戏子读后感
第1篇：厨子戏子痞子读后感
《厨子戏子痞子》观后感
《厨子戏子痞子》以二战乱世里的北京城为背景，以一场虎烈拉大瘟疫危机为引子，张涵予、黄渤、刘烨饰演的三个小人物，阴差阳错卷入其中，上演了一幕惊心动魄又热血沸腾的狂欢喜剧。看到影片的简介和所有宣传物料之后，很多人猜测这大抵就是影片的全部内容了，其实不然，以上的剧情简介不过是导演奉献给观众的一场戏中戏，演给观众看，也演给日本人看。导演在导戏，演员亦在导戏，只是演员们导的这出戏，关乎生命与和平。所以除去欢笑，影片带给人最多的情绪就是紧张，因为演员紧张，所以观众紧张。演员在进行一场不可能彩排的直播表演，演好了不一定有功，演砸了必然是万劫不复。
这部影片较之管虎导演之前的《斗牛》和《杀生》，在视野和格局上都更加开阔，严格意义上讲，也并没有真正的男主角。这不再是一个人从无赖到斗士的癫狂经历，也不是一人被设计谋杀的讽刺故事，这是一部众生相的电影，却将每个人的内心都刻画的格外生动。人物的表演从夸张搞怪到歇斯底里，影片的氛围从令人捧腹到手心冒汗，每个人都在尽自己最大的能量感染别人。戏子的狠心，厨子的犹豫，痞子的狡黠„„他们让观众相信他们不过是这个瘟疫遍布的城市里的一个个小人物，他们也让日本人相信他们不过是阴差阳错误打误撞到一起的乌合之众。观众相信了这些，所以会没心没肺的大笑直至后来的嗔目结舌；日本人相信了这些，所以会选择和谈，轻易将疫苗的分子结构和盘托出，直至最后被迫切腹。最令人动容的是影片的结尾处，不知历史上确有其三人，还是创作者虚构的真相，只是在一幕一幕的放着他们曾经的生活照，而脑海里还在回想着影片开头时，三人癫狂至极的表演，正是依靠这看似无厘头的表演，他们拯救了北平的百姓。也许只有在他们自豪的向空中洒出解药的时候是在演自己，其他时候不过是为着他人、为着正义、为着民族而演绎别人，包括那个不愿背弃自己民族的日本姑娘，为了正义，她宁愿背着民族而共同演绎这场疯狂戏中戏。
“厨子”刘烨说，等着看一场好戏吧。“戏子”张涵予说，好戏是需要票房的。“痞子”黄渤说，有我在，没问题啊！的确是，头顶贺岁帝的名号，黄渤确实在刚刚过去的贺岁档火爆了一把，因此，单纯说《厨子戏子痞子》会是一部欢乐的电影自然是不够的，观众更期待的是这四金马和三影帝如何导演一场精彩绝伦的戏中戏。
第2篇：戏子
《戏子》
生旦净末丑，丹青画美丑。他们在舞台上变换着各自的角色，体会着不同的人生。台上，他们或典雅桀骜，或衣衫褴褛，或一呼百应，或屈膝于人....但最终，归于生活，他们都是最平凡不过的普通人。卸下那些花枝招展的行头和戏装，他们都最真实的存在于我们的周围。他们的人生和戏曲紧紧相连，彼此融入。他们的和戏曲在一起全身心投入时, 不是忘记了自己,就是把自己当做了别人。他们用怪异惊诧的脸，奇艳争芳的戏服，那缤纷的涂料，绘写出灿烂的戏曲人生。
中国的戏曲博大精深，戏种颇多。但是或许是因为我们生活的年代不同，戏曲对我们而言远远不如那些浮华的流行乐更打动我们。但是戏曲作为中国的特有艺术，仍不应被我们淡忘。生长于陕西的缘故，对于秦腔我还略知一二。秦腔，是陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。代表剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。
按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。“生”行中分为小生，老生，武生和须生；“旦”行分为花旦，青衣，刀马旦和老旦；“净”行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。
生行中分为四类，而且很多男角都由女角来完成，从唱腔到身段，栩栩如生。其中有小生，如陈妙华的《三滴血》和李爱琴的《火焰驹》就是秦腔中女扮男的代表曲目。老生中如刘毓中的《三滴血》；须生中刘茹惠的《辕门斩子》的男角女扮都是经久不衰的曲目。旦角中我们最常了解的应该就是花旦和青衣，如《游西湖》，《秦香莲》，《柜中缘》等等都是旦角行当戏的代表。刀马旦中《穆桂英挂帅》也是经典代表的曲目之一。净角行当中如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮的代表。在秦腔戏曲中《将相和》中廉颇的正净形象，《法门寺》中刘彪的副净形象，重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎，《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术等都为武花脸的代表。丑角（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。在秦腔中最具代表的就是孙存蝶的《拾黄金》，《卷席筒》，《赵飞搬兵》，《屠夫状元》，《儿大不由爹》，《顶灯台》等。
对于各个行当我也不好一一展现，就其个别来阐述一下。
青衣：余光落寞，点映在那陈旧的舞台。青衣现了，华容艳装，令人联想到那比肩接踵的咫尺缠绵。开口便是玉堂春，现了那段战火纷飞岁月里仅有的少许情爱缠绵。“过往的君子听我言，哪一位去南京转，与我那三郎把信转。”《苏三起解》中秦腔名旦肖玉玲一句唱腔，似乎就在深秋，唱出了那仓皇悲悯的离别，那柔情似水的思念，而我们只是路过的看客，无法理解那抽刀断水的情，繁华盛衰的衣，还有那昭华的脸谱。但光阴如高雅锦缎上的虱子，终究噬尽斑斓，抹去绮丽。人生中的青衣---雍容华美的锦缎。
花旦，小旦：代表人物肖若兰，其代表性剧目，如《拾玉镯》《柜中缘》《洞房》《柳公馆》等。姑且不说这些戏中纯粹的表演，如《合玉镯》的喂鸡，《柜中缘》的搓线等，在空空如也的舞台上，表演得那样自然，那样真切，那样优美，那样富于生活情趣和艺术魅力。值得重视的是，虽然同样是相差无几的年龄，同样是如花似玉的美貌，同样是追求美满婚姻的妙龄少女；但是孙玉姣想拾玉镯而又怕人瞧见的故作姿态，许翠莲明知自己未作坏事但又怕被哥哥发现秘密的强词夺理，卢凤英似已感觉拜了花堂的丈夫是田玉川但又不希望是杀兄仇人的矛盾心理，钱瑶英急切盼望来人是接自己进京享福的手忙脚乱……既表现得维妙肖，又符合剧中人物所处的具体环境。
一个演员的风格特点，是与其演出的剧目分不开的，如果离开了戏，离开了代表性的戏，所谓“风格”、“特点”，就成了虚无飘渺的空中楼阁。但是若他们脱离生活，也无法去表现给我们 一个个活生生的人物形象了。
第3篇：厨子戏子痞子
厨子戏子痞子
大概是国内苛刻的电审准则使得许多体裁都不能触及，许多特性超卓，特性十足的青年导演都仍是走上了抗日这条路。上一年的宁浩，本年的管虎，这两位早年拍出比如《张狂的石头》《生计之民工》等令人过目难忘的影视剧的导演，缤纷朝着抗日体裁下手了。比起宁浩略显生涩的《黄金大劫案》，管虎之前现已有过特性张扬的非常规抗日片《斗牛》，而这次，《厨子戏子痞子》则是打正旗帜叙说抗日。只不过管虎仍是用了一些非常规的方法，而这些方法结尾仍是为一个所谓的“正剧”内核来效劳的。
赖痞子——精明小伙黄渤
黄渤所扮演的痞子，形象上较以往打破较多，走上了一条美国西部片的侠盗英雄路子，虽痞里痞气，但堪称是侠痞。这种痞和黄渤贯走的痞气有很大不一样，既往他多以小角色呈现，充满了小角色的自嘲和自我安慰，而此次则以家国全国为重，有了更博爱的胸襟。从2012年度票房冠军《泰囧》中的“三傻”方式跳脱出来，又进这个阵型更健壮的“三傻”，黄渤完全从小人逆袭成了英雄豪杰。
在《厨子戏子痞子》中，黄渤又如同《斗牛》、《杀生》一般，从开片就串起了整个剧情，恰恰是他通过特殊的身手和精明的核算，敞开了两名日本武士的噩梦般“梦境”之旅。人至贱则无敌，黄渤扮演的痞子赖到极致，也精到极致，谁能想想他的真实身份，竟然是……让人呆若木鸡的底细！
众戏子——台上台下戏里戏外皆故事
阴戏子——阳刚男儿张涵予
如果说刘烨、梁静的贱厨子爱人有代替张涵予扮演的戏子的可以，但那也仅仅是一种可以算了，皆因这个戏子，扮相阳刚，心里阴柔，唱腔爽亮，有霸王之相和汉王之谋。张涵予的戏曲功底，在《风声》中小露身手，不过那是河北梆子，但在《厨子戏子痞子》中，则有了极大的京剧功底发扬，不只仅是唱腔，而且身法、功力都有专业级水准的展示。作为寿司店戏台上的魂灵人物，张涵予的扮相始终是身着武生大靠，手持蛇矛，尽管口唱“俺本是卧龙岗散淡的人”，但端的不是诸葛孔明，而是赵子龙的扮相。
但片中的阴戏子，虽没有张涵予往常形象的阳光但在工作中担当了首要的战略要务，成为了主谋军师，戏子也是最有胆有识的一个人物，无论是危险面前力压狂澜，仍是受伤之后仍能拼命，有勇有谋，消沉而刚烈。
贱厨子——帅气先生刘烨
即使看过刘烨扮演的全部人物，也无法梦想他扮演一个贱贱的日本料理店厨子的感触，但他确实放下了早年的不羁，早年的阴柔，早年的洒脱……《厨子戏子痞子》里的厨子不是一般的厨子，是在消亡的北平运营日料的中国厨子，不只仅是厨子，仍是这座两层楼寿司店的老板，天然有些通天的力气，当然，这通天的力气，也需要两说，其一是以厨子身份，与
筑城日军打过不少交道，其二是躲藏得极深的真实的身份，却是足以令人惊讶欣赏的风流才子，为了不过多剧透，这有些战台烽就一笔带过了。
相对于张涵予和黄渤，刘烨肯定是身段最高的，但在片中，他却是最矮的，一贯身着米黄和服，弓着腰，走路也左摇右摆，身形鄙陋，表情贱格，再同伴上花枝招展成过气艺伎的老婆，呆傻之间，有不经意的小聪明、小心思，至贱无敌，几乎要抢掉戏子张涵予的风头。
《厨子戏子痞子》是一部戏中戏，精彩之处不只在于众位主演为做戏而奉献的荒唐扮演，更在于他们在片中台前幕后的狡计阳谋、形象突变。影片故事有史实支撑，但导演并没有拘泥于史实的叙说，而是借题进行了天马行空的发扬，所呈现出来的效果也是奇诡绮丽的，当分别作为言语教授、机械教授和生物化学教授的三位人中豪杰聚在一起开演舞台大戏，剧烈的剧中人物双重身份的反差，与剧烈的演员戏里戏外形象的反差，是影片的最大看点。
不久前传闻总菊又下发了一纸有关于抗日神剧的补丁，眼瞅着他管叔儿这边的新片，当不妥正不正的却又似一部往菊脸上糊曩昔的大逼斗，是偶然么？这也太特么巧了。
菊花儿瞅着一个BUG就打个补丁，这事儿比横店一天死上万个鬼子愈加不科学。条条框框的BUG好补，职业体系内的病恹恹姿势却非一两天能去的了，好在管叔儿开春这么躁了一回，让人感受玩儿电影，其实还应该是件格外有意思格外HIGHT的事儿。
第4篇：戏子杂文随笔
粉墨登场，你看他台上艳丽光鲜。强颜欢笑，你知他心中存否悲伤。便是真个啼哭起来，谁又能听出这无泪的抽噎到底是为着哪个。戏子，油彩盖住的脸，戏袍笼住的身，何时露出真面目。
李碧华说，戏子无义，戏子该只在台上有义。
便是那东风送走了流水，便是那柳絮捎来了春愁，便是那戏子穿上了戏装。
你道他是卖哭卖笑卖悲欢，便在台下陪了他同哭同笑同悲欢。你道他是浓妆艳抹戏梦人生，便在台下叹惋人生如戏，戏如人生。迷迷糊糊之中，假戏真做，庄生梦蝶，曲终人散，成一场空。
似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天。
其实，每个人都是戏子。
因为，每个人都有一出戏。
匆匆谁登台，促促谁谢幕。你自以为已装扮妥当，但仍被人看出丑处。慌慌张张，遮遮掩掩。你自以为你在冷眼旁观他人，却不知自己早已成为别人眼中风景。
幕布在不经意间拉开。各人演的，不只自己的独角戏，还在别人的戏中不断露面。
匆匆春又归去。匆匆一瞥，匆匆一顿，匆匆离去。没有谁能成为他人眼中永恒的风景。
主角。过客。戏一场。
你演。我演。谁人看。
不由想起一首歌：
《西厢记》 词曲：张洪量 演唱：张洪量、梁静茹
错觉 还是 真的感觉
假戏真做的你 打动我的世界 天给的角色无法拒绝.如梦 似幻 人生舞台
粉墨登场了以后 爱不爱都得演 就让我好好感动一回
人生如戏 戏如人生 不知道我到底爱谁
曲终人散 还是无法忘记缠绵的画面
戏不迷人 人偏迷戏 学庄生晓梦迷蝴蝶
谁该演谁 演的是谁 谁又演谁只有演的人心中最了解
