浅谈理查德.罗杰斯建筑作品的结构理念

浅谈理查德.罗杰斯建筑作品的结构理念

结构之于建筑, 如同骨骼之于动物。骨骼的精妙安排有赖于生命体在漫长进化过程中对其生理需求与生长环境的适应, 结构的精细设计则来源于建筑对内部功能的表达与对外部空间的响应。理查德·罗杰斯(以下简称“罗杰斯”)的建筑并非以高技作为设计的起点, 但结构技术在其建筑中的丰富表达已成为其建筑作品的重要特征。通过分析罗杰斯建筑中具有代表性的结构形式, 从中归纳出两个方面的主要特征:“支撑体系的边置化”与“节点细部的构件化”。

1 支撑体系的边置化

1.1 结构外露的困境

结构是建筑的骨架, 被表皮与装饰包裹在内部。作为支撑建筑屹立不倒的承力体系, 结构的耐久和维护不可忽视。在现代主义思潮的影响下, 大量的现代建筑以多米诺体系为原型, 内部采用简单重复的框架结构, 其本身的表现价值较为受限。罗杰斯的建筑则多采用钢结构, 在其大量的作品中, 他习惯将格构体系的桁架或是斜撑杆件外置于楼板边缘, 由此产生了格构体系及斜撑体系边置化的特征。

1.2 格构体系的边置化

格构体系边置化的代表作是蓬皮杜艺术中心。在建筑的外层, 大量承吊楼板的桁架被有意显露出来, 它们与外立面脱开, 有序地架设在两侧的钢柱之间。各相邻上下桁架之间通过“V”字型杆件连接形成一个整体的面。金属杆件被刷成明亮的白色使其从背后较深的玻璃中清晰地显现出来。日内瓦机场是这一手法的相同演绎(图1)。相比之下, 日内瓦机场的外露桁架与竖向支撑的钢框架更像是被特意附加在主框架上的水平构件。并且, 日内瓦机场采用的是整体成形、各杆件刚接的桁架, 其各部分截面几乎相同粗细。但蓬皮杜中心的桁架则是由杆件铰接而成, 其杆件根据各部分受力不同表现出截面尺寸不等的特征。由此看出, 蓬皮杜艺术中心的格构体系边置化处理显得更为精致和理性, 在建筑的视觉表现中发挥着更为有利的作用。

1.3 斜撑体系的边置化

相比于格构桁架在立面上的显露, 斜撑体系的边置化在罗杰斯之后的作品中运用得更为广泛。斜撑体系的边置化是将作为主要承力结构的巨型斜撑置于结构的外围。这种形式的代表作是伦敦兰特荷中心(图2)。该建筑是一座没有核心筒的超高层建筑, 其结构依靠外围支撑来保证稳定性, 外部巨大的斜向钢柱固定了楼板的边缘, 使其能够抵御强大的风荷载。斜向的钢柱在上层通过透明的玻璃显现出来, 而在一层则直接暴露在室外。在相同时代设计建造的悉尼奇夫利区8号办公楼, 同样采用暴露斜撑钢柱的形式表现出结构的震撼力。但不同的是, 奇夫利8号的斜撑柱并非像兰特荷中心一样自成整体, 而是被位于矩形平面顶点的四根巨大立柱所束缚, 包夹其中。较宽一侧立面上的灰色斜撑柱仅仅出现于暴露在室外的1层和14层, 并在中间其他楼层消失。两根斜撑的柱不直接相交, 而是支撑在竖向立柱和横梁之间, 为这一楼层的大跨度空间提供结构的支撑。

2 内分:节点细部的构件化

2.1 弹性结构

罗杰斯的建筑设计受到工业化生产方式的影响, 较多的采用工厂预制加现场拼装的建造方式。与此同时, 罗杰斯所提出的弹性结构和拼装结构 [1] 强调建筑全生命周期的使用与维护, 他希望将建筑的各个结构单元尽量拆分为独立又可连接的杆件或构件, 以使结构在之后的维护中具有局部的可更换性。在钢结构的实施中, 他常在节点处采用铰接以及铆接, 而几乎看不到焊接。即便是主体结构为钢筋混凝土的建筑, 也依然能够看到节点单元的构件化处理。

2.2 混凝土节点的构件化

在伦敦的劳埃德大楼设计中, 罗杰斯意识到, 混凝土特别是现浇混凝土在构造及节点表现方面的短板, 即现浇混凝土的整体性不利于塑造如同钢结构那般清晰的节点构造。但同时, 混凝土在达成塑性形态之前的流动性又导致了它可以犹如融化的金属一般可根据模板的形状来塑造复杂自由的形体。于是罗杰斯选择采用现浇和装配相结合的建造方式, 建筑的梁和楼板为现浇, 节点构件采用预制。值得注意的是, 每两个上下圆柱的连接处都设置了一个凸起的混凝土构件(图3), 它将圆柱包裹其中并用以传递楼板和梁的荷载, 节点侧面预埋的连接件可以连接到桁架或其它钢构件。这个节点的水平剖面看起来与蓬皮杜中心中格巴雷特梁(gerberette)剖面(图4)截断后的效果有几分相似。正是这个节点的设计, 让本来平淡无奇的混凝土梁柱搭接产生了极具戏剧性的效果。此处, 可以对比诺曼·福斯特在香港汇丰银行中的梁柱搭接, 可发现同样作为高技派大师的福斯特虽然在梁的截面上有所考虑, 但并未纠结于节点搭接的形式, 更没有意图将梁、柱、及其连接节点拆分为视觉上相互独立的构件, 他只是按照惯常的做法直截了当地将梁柱浇筑在一起。其实, 劳埃德大楼在设计之初是按钢结构进行考虑, 而迫于实际情况的限制, 不得已采用混凝土建造。但从建成结构中可以看出罗杰斯依然执念于钢结构般清晰的节点表达, 于是他创造性地采用了混凝土预制构件模仿钢结构节点的方法。

2.3 钢结构节点的构件化

罗杰斯对钢结构的应用可谓驾轻就熟, 其钢结构设计的最大特点是用可拆分的预制杆件和节点构成一个精细而理性的结构整体。罗杰斯的结构构件设计明确地体现着各个部件的分工及受力特点。在伦敦新河畔公寓的设计中, 依附于建筑外层的钢结构被拆分为两种不同的杆件系统, 各系统中的杆件通过铰节点连接(图5)。其中银色的粗杆件是支撑于结构柱上的整体连接构件, 而红色的细杆件则仅用于联系边缘处的各层楼板。

奇夫利8号办公楼(图6)外立面的立柱之间采用十字交叉的钢结构进行连接。这部分结构不直接接受梁所传递的荷载, 而是与立柱捆扎在一起形成更具稳定性的结构整体。而在处理方式上, 罗杰斯一如既往地采用了将结构整体拆分成独立构件的方法。每一个十字交叉的构件都被拆分成四个相同杆件, 在交点处通过复杂的节点进行连接。而在十字的每个端点又通过铆固方式与结构柱以及垂直方向另外的十字构件相连接。而对比福斯特汇丰银行中类似的结构形式, 同样是两个混凝土立柱之间进行十字连接, 福斯特直接采用混凝土现浇的方式将其连接成为整体。通过罗杰斯十字交叉点的复杂节点可以看出, 十字交叉体系主要发挥的是横向的拉结作用, 而在竖向上则几乎是分离的状态。而福斯特的整体型十字构件虽然发挥着相同的作用, 但从其外表则难以辨别各个部分的分工和受力。

总结

整体层面, 罗杰斯将格构体系和斜撑体系置于建筑外缘的特征。其次, 从局部层面, 提炼了罗杰斯通过杆件及节点的拆分使结构各部分具有独立性的特点。罗杰斯建筑的结构特征可视作是其技术风格表现中的重要组成部分。对罗杰斯而言, 其作品中的结构表现并不是他设计中的首要目的, 但其结构语言的鲜明特性又表露出了他对结构的深刻理解以及对技术的理性思考。在真实的创作中, 语境总是多变的, 结构介入的方式也不仅限于以上项目中所呈现的种类, 但结构介入的态度可以是始终的。结构在建筑中的创作不是结构自圆其说的独白, 而是与场所、空间、材料等等的密切对谈。结构在语境中的表达其目的也不是自身的精致华美, 而是最终要服务于空间整体、建筑整体以及人的体验

英国建筑大师理查德·罗杰斯与波尔多法院设计

理查德·罗杰斯的设计手法

1.1 材质、构件和设备的转化

在如今越来越被重视的建筑功能与装饰要素———玻璃的运用上，罗杰斯用自己精湛的技术手法赋予了其显著的创造性，突出了玻璃自身透光与坚固的特性，使其成为了一种审美的符号。

在一次被问到怎样界定他的设计风格的时候，罗杰斯说，他认为设计“是对成分和建筑物的赞美”。他表示，采光度好、体重轻盈、空间灵活多变、可以看出是怎样构成的建筑才是他所追求的作品。

1.2对于材料可持续化的利用

在进行设计的过程中，罗杰斯对于建筑材料的选择会在结构设计刚刚开始的阶段时就进行。他会在参加第一次重要的会议时就将结构工程师带上，结构工程师不仅仅会进行结构计算或者告诉他需要选用什么建筑材料，还会知道建筑设计的问题所在。也许一个建筑物，在今天可能会非常优秀，在明天就很可能成为一个失败的、令人毛骨悚然的建筑，只是因为在最初设计的时候缺少了对于建筑材料和使用方法方面的考虑。为了更好的实现可持续发展，我们更加的需要向罗杰斯学习，多为我们的将来多考虑一下。

波尔多法院设计分析

2.1 波尔多法院创作背景

在罗杰斯通过竞赛赢得了波尔多法院的设计权之后，政府委托塔做的不仅仅是一座法院，同时要求可以通过设计展现出一种公平、开放、民主的司法系统，同时形成一种新的城市景观，为这座历史厚重的城市注入一些蓬勃的朝气。

2.2 波尔多及法院设计手法的理解与分析

从建筑意向上来看，罗杰斯将拟物的手法精巧的运用在了建筑设计之中。波尔多这座城市以生产红酒而闻名，采用红酒酒瓶的形式可以与城市主题相呼应，契合了当地的文化背景。酒瓶这种形态会使人在潜意识中得到放松，由于法院这种严肃的功能而带来的紧张气氛无形之中得到了缓解，对于周边居住的居民以及法院中的工作人员而言都会有益于身心健康。罗杰斯不仅仅是使用了拟物的手法对波尔多法院进行设计，高技派的建筑表现方式也在这座建筑中显露无疑，无论是大面积的玻璃材质的使用还是显露在外的建筑结构，都是罗杰斯将自己的风格和谐的融入在了建筑设计之中。这种融合不仅不显得突兀，反而弱化了拟物手法所带来的建筑过于抽象化的缺点。

3 对于波尔多法院设计方案的一些感想

现在的设计，得出的方案要不就是面积不足，要不就是形式过于单一，正在这个绞尽脑汁的紧要关头，罗杰斯所设计的这座波尔多法院进入了我的视野并且为我打开了设计的灵感。

在波尔多法庭中，罗杰斯利用了当地红酒的特色进行了拟物设计与高技派风格相结合的做法，并且取得了非常好的效果。我希望可以借鉴罗杰斯这一想法，利用拟物的手法将“陶瓷碗”这一特色产物融入进博物馆的设计之中。将整个建筑的形体根据与地形契合的方式定下来，然后在首层利用一个方盒子形状作为碗的基座，同时赋予其部分办公与展览的功能作为建筑首层存在。在建筑中设计了三个“陶瓷碗”作为主题展厅的主展场，以一个巨大的钢架将三个碗状展场固定于建筑二层，在碗状展场周围用玻璃盒子将其围合起来，使建筑整体形成一个规整的长方体，可以赋予玻璃内侧与碗装展厅外侧之间的这个空间以交流与开放式展厅的功能。

4 结 语

建筑大师理查德·罗杰斯对于建筑的理解、对于设计的灵感以及对于美的事物的洞察力等等许多的方面都需要我们去学习。像罗杰斯在波尔多法院设计中使用的拟物手法以及敏锐的发掘出“红酒酒瓶”这一形象等等，这种种优秀的能力都是我们学习的方向。想要像罗杰斯大师靠近，那么一定要克服种种困难，对于设计的态度我们可以说“我不会”，却不可以说“我不能”，在不断的学习过程中形成自己的设计风格。罗杰斯作为高技派的创始人，它的设计风格可以说是众所周知，可是在当时甚至现在对于它的设计风格不认同的人也大有人在，可是就是这种对于自己的设计风格的执着与坚持，才有了今天家喻户晓的建筑大师理查德·罗杰斯。发现自己的设计风格，坚持自己的设计风格，在困难中取长补短，这样的建筑师才有可能成为真正的建筑大师。

参考文献

[1]刘松茯.程世卓.理查德罗杰斯[M].中国建筑工业出版社.[2]理查德·罗杰斯.建筑师事务所专辑[J].世界建筑导报，1997，05.英国建筑大师理查德·罗杰斯Neobankside公寓楼设计

“两馆一厅”外立面的灯光将以白光源为主，以突出其安静祥和的文化韵味。此外，灯光夜景还将根据不同的季节进行色温的变化，比如寒冷的冬季就会呈现出暖色调的效果，而炎热的夏季则会变成清爽的效果。光源将有 70%为节能灯，并可根据环境光线的强弱自动调节亮度。据了解，三角洲地区呈四壁高、中间低的“脚盆状”低洼地形，该片区的开发建设采用“人上车下、竖向分离”的集约节约用地新模式，即在标高 33 m 左右的平台形成快速便捷的机动车交通系统，在标高 38.85 m 的平台上形成步行和非机动车交通系统。在“两馆一厅”范围内，也严格遵照这一模式进行建设，游人在38.85m标高的架空层上活动，车辆在架空层以下行驶。景观整体风格以现代、简洁为主。几座建筑共同围合形成中心下沉广场，通过广场周边的多

处阶梯，游人可从 38.85 m 标高的架空层进入 33 m 标高的广场内活动。在广场的西南角，将利用天然的 5 m 地势高差打造层层跌水效果，同时在水池内设置高低不等的方形立柱，在灯光的映射下，水流跌落经过立柱时，如同钢琴琴键高低起伏地演奏着一曲优美的钢琴曲，为人们展现富有艺术整体性情景的大地艺术。

国际瞭望

1 理查德·罗杰斯的伦敦 NeoBankside 公寓楼建成罗杰斯事务所（在伦敦泰特现代美术馆后面设计了一个名为“Neo Bankside”的公寓楼项目，耗资 4 亿英镑。4 座塔楼的立面上有着呈对角线的钢制支撑架，总共容纳了217 套公寓。开发商 Native Land公司和 Grosvenor 表示，85%的公寓早已售出，购买者来自于 24 个国家。目前最昂贵的公寓投放到市场的价格是在 310 万 ~ 525 万英镑之间。根据该项目销售代表 KnightFrank 的一 份 报 告，2007—2012年，伦敦南岸地区的地产价格已经超过了伦敦中部地区的地产价格。2011 年，Southwark 理事会表示，两家开发商获得规划许可之际，其项目中应有 34 套共享所有权的公寓。但最终他们支付了900 万英镑的费用，在该区其他部分建造 44 套社会住房。

2 南非比勒陀利亚建造德洛伊特总部办公楼

位于南非比勒陀利亚的德洛伊特总部办公楼（Deloitte HeadOffice Building）是用 EPS(挤塑聚苯乙烯系统)轻型结构建造的。这种技术在欧洲得到广泛利用，但目前在南非建筑界还不算主流。合成超薄钢构上覆盖了泡沫和石膏板，并用亮色的灰泥装饰。

该系统采用 14.4万吨钢材，因而立面就不能用石块来搭建。立面有着柔和的曲线，如同场地上天然树木的线条，明亮色彩的弯曲立面成了一个显著的标志。坐落于丛林般的环境中，建筑立面采用带角度的开窗法来模拟树干的图案，让建筑看上去也像是丛林中的一员。在立面的外围，钢架也如同树干一样，某种角度竖立起来。立面的边缘是一些细长的悬垂板材，轻型的墙面系统也提高了施工的速度。墙面是在工地外制造的，然后运送到工地上进行组装和搭建。

由于这套系统非常精确，玻璃厂商可以在轻型墙面系统安装之前便生产出窗户所用的铝板，这也保证了装饰的效果。因为基本不用石材，工地上也更为干净和安全。主入口的楼梯被设计成“鸟巢”，并在各种图案上饰以木材，以达到理想的效果，模拟天然的环境。

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