读后感,|,教育是一道窄门

作者：小志气 | 发布时间：2021-03-01 16:25:46 收藏本文下载本文

读后感 | 教育是一道窄门

读完《你当像鸟飞往你的山》（原名《Educated》），一本回忆录，内容包含以下信息：

1、作者塔拉·韦斯特弗出生于1986年的美国。2、她没有出生证明，17岁前没有接受过教育。3、她28岁获得剑桥大学历史学博士学位。4、她的父亲有躁郁症，经营一个金属回收站；

母亲以帮人接生和配制精油为生。5、作为摩门教徒，她的父母认为公共机构都是邪恶的，包括学校和医院。6、她的哥哥之一具有暴力虐待型人格，在父母默许纵容下，对包括Tara在内的家人实施暴力控制。

他们一家过着几近原始的生活，在父亲每天长篇大论的洗脑中，塔拉奇迹般地保存了自我意识，通过了大学入学考试，被杨百翰大学录取，被推荐去剑桥访学，从自然和亲情、宗教和家暴的拥抱和禁锢中，她钻探出精神和文明、学术和思想的成果和内核。

塔拉在壮丽秀美的巴科峰下长大，亲情也不是从头到尾都被洗脑和暴力所笼罩。在本书中段，也就是塔拉逐渐从躯壳中觉醒，开始用心灵代替眼睛观察的时候，痛苦才刚刚开始，随着她离开家，上了大学，接触到从表及里完全不同的世界，身体离开家乡，心灵剥离恶壤，一个人独立在母体外完成一次脱胎换骨。普通现代人在细水长流中获得的那些常识认知，骤然泼洒到她身前，宛如沸水溅入油锅，灼痛她每根神经——否定有生以来建立的所有观念，承认至亲之人有心为之的所有伤害。

这是一个鲜血淋漓版的《卖花女》故事，萧伯纳的《卖花女》描写了一名教授训练一名贫苦的卖花女，并最终成功让她被上流社会认可。而在塔拉的生活中，贫穷、愚昧、偏见等一系列烙印，并不是一张张轻飘的标签，它们扎根在血肉里，打断骨头连着筋。所以当她在挣扎摇摆中通过了大学入学考试，又用数倍于普通人的速度掌握了学术研究的方法和表述，并成功使用这套语言体系把自己的论述和盘托出，取得博士学位，每一步都让人目瞪口呆。

她平静克制地记述了那些经历：温馨的，残忍的，分裂的，包容的，屈辱的，愤怒的，格格不入的，熠熠生辉的，她说“我们每个人都比别人讲述的故事中赋予我们的角色更复杂，在家庭中尤其如此。”所以写下这本回忆录，2019年因此书被《时代周刊》评为“年度影响力人物”。

当她逐渐与家人撕裂剥离，开始思考“个人应该如何权衡自己对亲人的特殊义务以及对整个社会的义务”，当她战胜失去过去熟悉一切的恐慌，接受心理咨询，重拾阅读和思考的能力，也就顺理成章完成了论文初稿《英美合作思想中的家庭、道德和社会科学，1813-1890》，以此为纪，塔拉完成了一种新生活的建立，“历史是由谁书写的呢?我想，是我。”

看完这本书，让我掩卷沉思的，一是这样一个生活在世界上最发达国家的“体系外”之人居然存在，二是大学的教育体系如此敏锐且快速地发现并接纳了她，三是大学教育居然让她走近了如此贴合经历的选题。现在她的所见所闻、所思所想可以被主流世界听见，这本书在社会中获得认可，她在学术上的表达也得到了专业的认可。在整个父权的大背景下，她的经历有让我感到匪夷所思的部分，也有着同为女性的困惑、求索，而有所得、有所不得的共鸣。当她描述自己从童年起就感到的不安，“在虚空中，在未知的黑暗中，我从未感到如此安慰。”

一个人并不活在别人的讲述中，即使那些声音专制而绝对；

决定你是谁的最强大因素来自你的内心，在眼睛后面，在脑海深处，藏着那个珍贵之物。

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伤心是一道离去时不忍关上的门

作者：陈阳子班级：09文编学号：090407206《蓝莓之夜》这部影片是王家卫尝试拍摄的一部英语电影，和他的以往风格一样是关于爱情关于社会的思考。故事主要介绍了伊丽莎白（诺拉·琼斯饰）被脚踏两条船的男友抛弃之后又惊又怒不知所措。结束了长达五年之久的关系，伊丽莎白每天晚上都去咖啡馆里去吃蓝莓派，而咖啡馆老板杰瑞米（裘德·洛饰）却一直暗暗仰慕她。

伤心是一道离去时不忍关上的门，在片中，多次出现门的具象或意象的画面，但都透露着一种强烈的情绪——伤心，同时也流露出一种试探的感情——欲望。总是虚掩着的门，告诉观众，角色的内心充满渴望，渴望爱情，渴望被关爱，渴望生命，渴望回心转意。每次离开咖啡店，门总是不忍关闭，这里是通向伊丽莎白内心和老板杰瑞米内心世界的通道，开着，意味着接受和期盼，正因伤心才渴望寻找温暖，这道门变成了一个符号。其后电影中又出现了一种道具，筹码，它的含义不只有爱情，还有生命，于是用生命做筹码成了那个警察的赌注。

杰瑞米对伊丽莎白的不幸表现得无比同情，太急于伸出援助之手，几乎已经超越朋友之交的界限。最终，这段邂逅以一个令观者屏神息气的吻告一段落：伊丽莎白在杰瑞米面前沉沉睡去，嘴角还遗有他亲制的奶油残余。他不能抗拒，俯下面孔，轻轻吻去奶油。这一动作再清楚不过地表白了他的感情，也为伊丽莎白随后在旅程中给他陆续寄去明信片保持交流埋下伏笔。

接下来，伊丽莎白到了田纳西州的孟菲斯市。她白天在餐馆作女招待，夜晚则到酒吧工作。一位酗酒成瘾的警察亚尼（大卫·斯特雷泽恩饰）经常流连这两处场所，逐渐和她成了好友，常常向她倾倒苦水。在和亚尼的交往中，伊丽莎白目睹了亚尼和妻子苏的婚姻一步步走向死亡。苏毫无宗教信仰，放荡不羁，从不讳言自己的红杏出墙。不过，最终苏也向伊丽莎白袒露了对自己婚姻的真实感受。

然后伊丽莎白到了内华达州，在赌场作女招待，认识了莱斯莉（波特曼饰）。莱斯莉是个年轻女孩，染着一头银发，不知天高地厚，所知一切来自她的赌徒父亲，以能看透牌桌上对手心思而自傲。她教训伊丽莎白，看人不要光看表面。电影的下半部分，反复出现几个女人驾着莱斯莉的捷豹跑车飞驰而过的画面。最后，阅历大增的伊丽莎白回到纽约，给自己的感情苦旅暂时划上一个中止符。

虽然这次的摄影师，不是杜可风而是戴瑞斯康吉。虽然这次所用胶片不是爱克发而是富士。这些都无法改变画面的美感与质感。也许你会说，当第一次看到没有杜可风的王家卫，会有点陌生，但是对于画面的掌控王家卫与摄影师进行了必要的沟通，有些镜头的运用确实到位和突出。交叉变幻的光影，充实了画面情感。可以说，迷离梦幻的光线占据了画面的大多部分，让前景与后景同样美丽。前景在这一段落多次出现，咖啡店的玻璃，装钥匙的瓶子，都成了伊丽莎白的前景，她的内心此时是朦胧的，有距离的。对于杰瑞米，如同隔着不同质地的玻璃一样。移镜头多次运用，这样的运动其实是常规化，节奏化的，镜头却没有杜可风的随心所欲。每一串钥匙都有不同的故事，所以钥匙显得非常的重要。对于钥匙的拍摄也充满了情感，赋予了它们不同的悲欢离合。但是，不可缺少的是跳剪和跳轴，每一次跳跃都是情感微妙变化的预告。在开始伊丽莎白细细品味着蓝莓派时，镜头突然切入牛奶沁入蓝莓派的镜头，这样的镜头是伊丽莎白内心的冲动和欲望，之后的火车又一次加速了这样情感快递。

他的作品总是不同于物欲横流的社会大体，在这样的社会中，他的作品总能让人欣慰和感动。没有过多的华丽特技，也没有跌宕起伏的剧情。但是他有着无与伦比的细腻和真诚，每一个镜头都是经过反复设计的结果。处处的细节设计到位而出乎意料，每一串钥匙的意义让剧情变得与众不同，不同的钥匙背后都有各种各样的故事，钥匙所代表的是交流，是回忆，甚至是解药，亦或是毒药。伤心就像是门，而钥匙则是打开伤心的工具。没有了钥匙，这道门就无法打开，也就永远无法释怀。换言之，钥匙是释怀的感情，你可以将钥匙寄存在此，于此同时，你也将感情寄托于此。或许你永远都无法将感情解开，就像那道不曾关上的门，留下了空隙。既然门没有关，那么钥匙就不再重要，人们总渴望被发现，被爱，于是不想用钥匙打开门，也就不曾关着。

王家卫总是喜欢玩符号，因此，在他的电影中，不难理解如此多道具的意义，从阿飞正传到春光乍泄，从花样年华到蓝莓之夜，没有一部影片不涉及道具，不代表符号。他的感情和他片中的光影一样，若隐若现，但又连绵不断，这就是他电影的风格，也是他对爱情的理解。