民族乐器
《古琴》
古琴是我国古老且历史悠久具有民族特色的弹拨乐器。据了解，曾侯乙墓中曾出土过一件十弦琴，这件十弦琴是最早的古琴实物，长67厘米，面板呈曲线状，琴头微微上翘，腰部向下沉，尾部上翘；继这件十弦琴之后，又从马王堆墓中出土了一件西汉七弦琴，这件七弦琴面板平直，结构简单，音箱部位较小，面板与底板组成匣式结构，尾部是实木打造而成，音量小共鸣效果也不好，并且面板上没有音位的标志，在演奏过程中，更侧重于右手，其表现性能有一定的局限性。
在西汉中期直至三国之际，随着歌与相的兴起以及大曲的盛行，琴开始与笛、筝、笙、琵琶等合奏，并且琴的外形制造也有了重要的改进，当时的琴为七弦琴，与西汉出土的那把七弦琴有着相似之处，但尾部实木部分改良为与主题相联的共鸣箱，音量扩大，其演奏时左手可以自由演奏滑音，面板外侧也有了十三个音位的标志，按纯律构成四个八度大三和弦的泛音列，所以音域较宽表现性能也大大提高。但是汉以前的琴不仅仅是一种独奏乐器，也是相和歌乐队中地位重要的伴奏乐器，并且把琴作为了当时必须学习的“六艺”之一，而且还创作了大量的琴曲。在北京故宫也珍藏着一把盛唐开元时期的“九霄环佩”琴，这把琴形体饱满，声形俱佳，是传世的极品。到了明代，明琴的线条流畅且造型秀美，还出现了不少新奇的琴式，其中最有名的是弘治、嘉靖年间著名斫琴家祝海鹤所创造的蕉叶琴，形态旖旎秀逸，模仿蕉叶的卷边，优雅生动，音色也圆润透净，是琴器中难得一见的宝贵珍品。
古琴的流派是具有共同艺术风格的热爱古琴之人所形成的流派。这各个琴派之间也有着极大的差别，比如地理因素、师承影响、传谱差异、地域文化。其中主要决定于地区、师承和传承的琴谱。同一个地区的热爱古琴之人经常会彼此交流学习，同时也会吸收当地的各种民间音乐的影响，从而会有着相似的演奏风格，琴曲有着特殊的地方色彩，这也不足为奇。据说“琴派”是始于明末虞山派和清代的广陵派，琴派又有京师派、江西派，而后世的琴派多以地区划分命名，虞山派以江苏常熟为中心，广陵派以江苏扬州为中心，都是极其著名的琴派。
对于古琴，我最欣赏的曲子正是《高山流水》，高山流水不仅是一个比喻相知可贵、知音难觅、闲适情趣、寓意乐曲高妙的成语，也是中国十大古曲之一。这个曲子也有着他背后的故事，传说先秦的琴师伯牙有一次在荒山野岭弹奏古琴，樵夫钟子期竟然可以与他心领神会：这是描绘“峨峨兮若泰山”和“洋洋兮若江河”。伯牙便惊道：“善哉，子之心而与吾心同。”伯牙善于演奏，钟子期善于欣赏，可后来钟子期病逝，伯牙痛失了知音，他挑断了琴弦，把心爱的瑶琴在青石上摔得粉碎，因为他认为没有了子期，世间再无可以欣赏他曲子的人了更无知音，决定终生不在弹奏古琴，故有高山流水之曲，高山流水遇知音，深情厚谊流传千古。《高山流水》本是一首曲子，但自唐代以后，《高山》与《流水》分为两首独立的曲子，其中《流水》一曲在近代得到更多发展，曲谱在明代初见与《神奇秘谱》。我最喜欢的也正是《流水》，我常听的浙版一上来就两个八度搓弦，配上颤音，苍劲有力地将高山的巍峨气势和山间的空旷表现的淋漓尽致，这也是本人最喜欢的一段。初听《流水》，感觉轻微淡远，心畅神宜，开头三音定基调，也正是这三个音符的跳动，让我迅速进入了欣赏琴音的状态之中，我似乎进入了一片悠然的林间，思绪早已飞出城市巷间，置身于山涧旁，流水无声，空山鸟鸣，心中达到了一种前所未有的宁静感觉，随着乐曲的进递，乐音灵动而又含蓄，我好像不在光是欣赏林中的美景，静观流水，而是踏入更深之处，向上游走去，缓慢幽静的小溪不再是潺潺流水，他似乎因碰撞到溪石而荡起水花，随着音乐的跳动，我好像升空而起，看到了无数小溪汇聚之处，看到了小溪的源头，看到了水花四溅的一幕，小溪的流速也在逐渐加快，溪水从高处的悬崖峭壁之上飞泻而下，荡起水珠，并在阳光的反射下晶莹剔透，与此同时，似乎林深悠然处，我看见草丛中有小兔子轻快的跳过，奔跑于芳草之上，随着每一声弦音的回转，小兔子也时不时的回头望来，看向溪流驻步芳草，我内心充满着好奇，想听着后续乐章会引领我到什么境界。我深深的陷入了《流水》之中，曾经我不理解白居易《琵琶行》中所说的“如听仙乐耳暂明”的含义，直到我遇见了这首《流水》，古人诚不欺我，诗仙李太白笔下亦曾描绘听古琴如痴如醉的状态——“不觉碧山暮，秋云暗几重”，的确如此。继续沉浸于乐曲之中，泛音初起，便可让人轻易感知到《流水》不同段落过渡之时的自然温和，琴曲前端描绘溪水潺潺让人沉浸，并在泛音阶段将溪流汇聚起来，汇集成瀑布。我不得不感叹《流水》所表达意蕴的丰富，琴音如画，随着音乐的洒脱大气，欢快跳跃，整曲琴乐的情绪开始走向高潮，林间的那只小兔子仿佛找到了归宿，伴随着波浪般的音乐起伏，小兔子竟然快速的奔跑起来，朝着远方的地平线，而那彼岸也恰恰是泛起粼粼波光的湖海，大江大河随着兔子一道奔跑，河道中的巨石被冲洗的隐入了水浪之中，惊涛骇浪奔腾翻涌，势不可挡。这一段疏密有度，使音调非常具有层次感。曲中音落送流水，息心静赏潮微沤。高山的后半段，曲调渐渐变得柔美清亮，速度也慢慢加快。高山之下，流水潺潺而出，刮奏和按音将水带入视线。水是多变的，既可作滔滔之势，也能化作涓涓细流，所以这一段的演奏更为丰富流畅。尾声中高山再次被突出，奇山异水相互映衬，化作一幅美好的浓墨画卷。
