刘秉忠《[南吕] 干荷叶》原文阅读答案及翻译赏析

【简介】下面是小编收集整理的刘秉忠《[南吕] 干荷叶》原文阅读答案及翻译赏析（共8篇），供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。在此，感谢网友“”投稿本文！

篇1：刘秉忠《干荷叶》原文翻译及赏析

刘秉忠《干荷叶三首》原文翻译及赏析

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减清香，越添黄，都因昨夜一场霜。寂寞在秋江上。

干荷叶，色无多，不耐风霜剉。贴秋波，倒枝柯，宫娃齐唱采莲歌。梦里繁华过。

南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空，吴山依旧酒旗风。两度江南梦。

［作者简介］

刘秉忠（1216－1274），初名侃，字仲晦，今河北邢台人。曾隐居武夷山为僧，法名子聪，号藏春散人。后被元世祖召见，留侍左右，改名秉忠，位至太保，参领中书省事。博学多才，喜吟诗作曲。著有《藏春散人集》。现存小令十二首。

［写作背景］

此三曲是作者因题起意、即物取喻之作。“干荷叶”又名“翠盘秋”，为刘秉忠自度曲。刘秉忠生于金宣宗贞祐四年（1216）年，卒于元世祖至元十一年（1274），曾隐居武夷山为僧，后云中（今山西大同），时元世祖在藩邸，海云禅师被召，过云中，邀与同行，遂留侍世祖左右。至元元年（1264），拜光禄大夫，位太保，参预中书省事，为元朝的开国元勋，但始终过着斋居蔬食的生活。从这样的经历来看，他在这三首曲中所表露的并非一位金遗民或宋遗民悼伤亡国、眷念前朝之情，而是在更广泛的意义上对生命的短促、人事的无常、朝代的更迭所怀的梦幻泡影之感。这是一位参与缔造王朝、饱历世事沧桑而又曾皈依空门、深受佛家洗礼者对自然界和人世间的观照和感慨。这里还有一点要提到的'是：元军攻占杭州在1276年，而刘秉忠此时已亡故，未及见南宋亡后的杭州景物。所以此处所摘的第三首曲子乃是以一个胜券在握的征服者的宰辅对南宋的覆灭遥作凭吊而已。

［注解］

苍苍：深青色。

老柄：干枯的叶柄。

剉：同“挫”，摧残，折磨。

宫娃：宫女，吴楚间称美女曰“娃”。

南高峰、北高峰：在杭州西湖边上，两峰遥遥相对，称“双峰插云”，为西湖十景之一。

烟霞洞：在南高峰下的烟霞岭上，为西湖最古的石洞，洞很深。

宋高宗：赵构。

吴山：在西湖东南面，俗称城隍山。

两度江南梦：指五代吴越和南宋王朝都建都杭州又都亡国。

［译文］

枯干的荷叶，颜色苍苍，干巴的老茎在风里不住地摇荡。清香一点点减退了，颜色一点点枯黄，者是因为昨夜下了一场霜。秋天的江面上荷叶更加显得寂寞、凄凉。

枯干的荷叶，翠绿的颜色已经剩得不多了，它受不了寒风吹打严霜折磨。紧贴在秋天的水面上，枝茎已折断倒下，还听见那宫女还在齐声唱着采莲歌。可繁华盛景却象梦一样消逝了。

南高峰，北高峰，凄凉惨淡的烟霞洞。宋高宗到头来落得一场空，看如今吴山的酒旗依旧在飘动。可杭州已经做了吴越和南宋两朝的梦。

赏析：

这三支小令是作者因题起意、即物取喻之作。“干荷叶”又名“翠盘秋”，为刘秉忠自度曲。刘秉忠生于公元12（金宣宗贞祐四年）年，卒于公元1274年（元世祖至元十一年），曾隐居为僧，后留侍元世祖左右，为元朝的开国元勋，但始终过着斋居蔬食的生活。从这样的经历来看，他在这三首曲中所表露的并非一位金遗民或宋遗民悼伤亡国、眷念前朝之情，而是在更广泛的意义上对生命的短促、人事的无常、朝代的更迭所怀的梦幻泡影之感。

这是一位参与缔造王朝、饱历世事沧桑而又曾皈依空门、深受佛家洗礼者对自然界和人世间的观照和感慨。这里还有一点要提到的是：元军攻占杭州在1276年，而刘秉忠此时已亡故，未及见南宋亡后的杭州景物。所以此处所摘的第三首曲子乃是以一个胜券在握的征服者的宰辅对南宋的覆灭遥作凭吊而已。

篇2：《南吕·干荷叶》阅读训练答案及翻译赏析

《南吕·干荷叶》阅读训练答案及翻译赏析

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减①了清香越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。——刘秉忠《南吕·干荷叶》

注释：①减：衰退。

⑴干荷叶：原是以“干荷叶”起兴的民间小曲，而“干荷叶”在当时又被作为女子色衰失偶的隐语。

⑵苍苍：深青色。

⑶老柄：干枯的叶柄。

阅读训练：

（1）作者是怎样描写干荷叶的？“都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上”这两句与前面内容有什么联系？

（2）作者通过写荷叶寄寓了怎样的人生感慨？

参考答案：

（1）抓住秋风中残荷的憔悴之状：既写其叶干，又写其柄老；既写其色苍，又写其香减。五、六两句揭示了荷叶由翠绿变为深青的荷叶，更由深青转为枯黄的原因。

（2）作者通过写荷叶抒发了青春之不再、年华之易逝的慨叹。

译文：

枯干的荷叶，颜色苍苍，干巴的老茎在风里不住地摇荡。清香一点点减退了，颜色一点点枯黄，者是因为昨夜下了一场霜。秋天的江面上荷叶更加显得寂寞、凄凉。

赏析：

此曲以荷叶喻人。干枯的荷叶在风中摇荡，一如孤苦无依、容颜不再的女子。“减了清香，越添黄”则暗示女子每况愈下，让人一禁记挂起她的.命运。干荷叶被认为是散曲和民歌两相结合的佳作。

其一

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。

其二

干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱采莲歌，梦里繁华过。

其三

南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

这三支小令是作者因题起意、即物取喻之作。“干荷叶”又名“翠盘秋”，为刘秉忠自度曲。刘秉忠生于公元1216年（金宣宗贞佑四年）年，卒于公元1274年（元世祖至元十一年），曾隐居为僧，后留侍元世祖左右，为元朝的开国元勋，但始终过着斋居蔬食的生活。从这样的经历来看，他在这三首曲中所表露的并非一位金遗民或宋遗民悼伤亡国、眷念前朝之情，而是在更广泛的意义上对生命的短促、人事的无常、朝代的更迭所怀的梦幻泡影之感。

这是一位参与缔造王朝、饱历世事沧桑而又曾皈依空门、深受佛家洗礼者对自然界和人世间的观照和感慨。这里还有一点要提到的是：元军攻占杭州在1276年，而刘秉忠此时已亡故，未及见南宋亡后的杭州景物。所以此处所摘的第三首曲子乃是以一个胜券在握的征服者的宰辅对南宋的覆灭遥作凭吊而已。

篇3：[南吕]干荷叶,[南吕]干荷叶刘秉忠,[南吕]干荷叶的意思,[南吕]干荷

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作者：刘秉忠  朝代：元  体裁：散曲  南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。 【注释】 ①南高峰，北高峰：在杭州西湖边上，两峰遥遥相对，称“双峰插云”，为西湖十景之一。

②烟霞洞：在南高峰下的'烟霞岭上，为西湖最古的石洞，洞很深。

③宋高宗：赵构。

④吴山：在西湖东南面，俗称城隍山。

⑤两度江南梦：指五代吴越和南宋王朝都建都杭州又都亡国。【译文】南高峰，北高峰，凄凉惨淡的烟霞洞。宋高宗到头来落得一场空，看如今吴山的酒旗依旧在飘动。可杭州已经做了吴越和南宋两朝的梦。【赏析】该曲从杭州名胜景色引起联想，讽刺历史上混用的统治者宋高宗赵构、吴越国王钱缪之流，妄图苟安一隅，最终只是一场幻梦，抒发了作者对兴亡盛衰的感慨。乾荷叶，又名翠盘秋，原是民间小调。作者用以写景抒怀，富有浓厚的民歌色彩。

篇4：干荷叶,干荷叶刘秉忠,干荷叶的意思,干荷叶赏析

干荷叶,干荷叶刘秉忠,干荷叶的意思,干荷叶赏析 -诗词大全

作者：刘秉忠  朝代：元  体裁：散曲   干荷叶，色苍苍，

老柄风摇荡，

喊了清香。

越添黄。

都因昨夜一场霜，

寂寞在秋江上。

篇5：《刘秉忠》阅读答案附翻译

《刘秉忠》阅读答案附翻译

阅读下面的文言文，完成16—20题。（19分）

刘秉忠字仲晦，初名侃，又名子聪，拜官后始更今名。十七，为邢台节度使府令史，以养其亲。居常郁郁不乐，一日投笔叹曰：“吾家累世衣冠，乃汩没①为刀笔吏乎！丈夫不遇于世，当隐居以求志耳。”即弃去，隐武安山中。

世祖在潜邸②，海云禅师被召，闻其博学多材艺，邀与俱行。既入见，应对称旨，屡承顾问。秉忠于书无所不读，至于天文、地理、律历、三式六壬遁甲之属，无不精通。论天下事如指诸掌，世祖大爱之。癸丑，从世祖征大理。明年，征云南。每赞③以天地之好生，王者之神武不杀，故克城之日，不妄戮一人。己未，从伐宋，复以云南所言力赞于上，所至全活不可胜计。

中统元年，世祖即位，问以治天下之大经、养民之良法，秉忠采祖宗旧典，参以古制之宜于今者，条列以闻。于是朝廷旧臣、山林遗逸之士，咸见录用，文物粲然一新。秉忠虽居左右，而犹不改旧服。至元元年，翰林学士王鹗奏言：“秉忠久侍籓邸④，积有岁年，参帷幄之密谋，定社稷之大计，忠勤劳绩，宜被褒崇。”帝览奏，即日拜光禄大夫，位太保，参领中书省事。诏以翰林侍读学士窦默之女妻之。秉忠既受命，以天下为己任，事无巨细，凡有关于国家大体者，知无不言，言无不听，帝宠任愈隆。燕闲顾问，辄推荐人物可备器使者，凡所甄拔，后悉为名臣。

十一年秋八月，秉忠无疾端坐而卒，年五十九。帝闻惊悼，谓群臣曰：“秉忠事朕三十余年，小心慎密，不避艰险，言无隐情。其阴阳术数之精，占事知来，若合符契，惟朕知之，他人莫得闻也。”出内府钱具棺敛，遣礼部侍郎赵秉温护其丧还葬大都。

秉忠自幼好学，至老不衰，虽位极人臣而斋居蔬食终日澹然不异平昔每以吟咏自适其诗萧散闲淡类其为人。有文集十卷。无子，以弟秉恕子兰璋后。

（节选自《元史·刘秉忠传》）

【注释】①汩（gǔ）没：沉没，埋没。②潜邸：指天子即位前居住的宅第。③赞：告诉，介绍。④籓邸：藩王的府邸，这里指代皇帝。

16．对下列句子中加点词语的解释，不正确的一项是

A．居常郁郁不乐居：居然

B．问以治天下之大经经：原则、根本

C．燕闲顾问燕：通“宴”，安闲

D．每赞以天地之好生每：常常，往往

17．下列各组句子中，加点词的意义和用法相同的一项是

A．以养其亲是时以大中丞吴者为魏之私人

B．乃汩没为刀笔吏乎设九宾于廷，臣乃敢上璧。

C．定社稷之大计臣之壮也，犹不如人

D．而犹不改旧服 今人有大功而击之

18．下列对原文的赏析不正确的一项是

A．本文选材合理，主要刻画了刘秉忠博学多才，通古晓今，为官后又以天下为己任，知无不言、尽心竭力的形象。

B．刘秉忠以才学和忠诚赢得皇帝的恩遇与信任，他借此推举自己身边的人，培养了自己的势力，世祖因此在国事上更加依赖他。

C．本文虽是为刘秉忠作传，却也塑造了一位知人善任、乐纳忠言、体恤臣下的元世祖形象，成就了一段明主贤臣的佳话。

D．文章描写投笔归隐这一细节，巧妙刻画了刘秉忠胸怀大志、不甘平庸的性格特点；引述了翰林学士王鹗的奏章内容，又从一个侧面表明刘秉忠忠心勤恳辛苦功高，深得人心。

19．用“∕”给文中画波浪线的`部分断句。（3分）

虽位极人臣而斋居蔬食终日澹然不异平昔每以吟咏自适其诗萧

散闲淡类其为人。

20．把文中画线的句子译成现代汉语。（7分）

（1）从伐宋，复以云南所言力赞于上，所至全活不可胜计。（4分）

___________________________________________________________________________

（2）秉忠采祖宗旧典，参以古制之宜于今者，条列以闻。（3分）

参考答案：

16．A．居：闲居（例如：居则曰）

17．D．而：连词，表转折，意为“却”。（A．以：连词，表目的，意为“来”/介词，“凭……身份”B．乃：强调出乎意料或违背常理，意为“却”“竟（然）”/表示前后两事在情理上的顺承或时间上的紧接，意为“才”C．结构助词意为“的”/取独。）

18．B

19．虽位极人臣/而斋居蔬食/终日澹然/不异平昔/每以吟咏自适/其诗萧散闲淡/类其为人。

20．（1）刘秉忠跟着皇帝讨伐宋，又用在云南说过的话尽力劝说皇上，所到之处保全的生命数也数不清（或使人民生命得以保全，救活的人不计其数）。

（2）刘秉忠采纳祖宗的旧制，参照适合于今天的古代制度，一条条地列出来上报给皇帝听。

参考译文：

【原文】刘秉忠字仲晦，初名侃，又名子聪，拜官后始更今名。十七，为邢台节度使府令史，以养其亲①。居常郁郁不乐，一日投笔叹曰：“吾家累世衣冠，乃汩没②为刀笔吏③乎！丈夫不遇④于世，当隐居以求志耳。”即弃去，隐武安山中。

【注释】①亲：父母双亲。②汩（gǔ）没：沉没，埋没。苏辙《上枢密韩太尉书》：“恐遂汩没，故决然舍去，求天下奇闻壮观，以知天地之广大。”③刀笔吏：主办文书的官吏，也称刀笔。④不遇：不被重用。

【译文】刘秉忠字仲晦，最初叫刘侃，又改名叫子聪，当官后才改成现在的名字。十七岁时，担任邢台节度使府的令史，来赡养父母。他平时常常抑郁不高兴，有一天弃掷笔叹息道：“我家几代都是做官的，现在却堕落成耍笔杆子的了？大丈夫不被赏识，应该隐居以求得志罢了。”便辞掉职务离开，隐居到武安山中。

【原文】世祖在潜邸①，海云禅师被召，闻其博学多材艺，邀与俱行。既入见，应对称旨，屡承顾问。秉忠于书无所不读，至于天文、地理、律历、三式②六壬遁甲之属，无不精通。论天下事如指诸掌，世祖大爱之。

【注释】①潜邸：指天子即位前居住的宅第。欧阳修《代人辞官状》：“属潜邸之署官，首膺表擢，陪学黉之讲道，无所发明。”②三式六壬遁甲：太乙神数、奇门遁甲、大六壬，古称为三式，是东方古代最高深的预测学，而六壬又为三式中之最。

【译文】元世祖即位以前，海云禅师被召到他的住处，听说刘秉忠博学多艺，邀请他同行。晋见元世祖后，刘秉忠回答问题，很符合旨意，多次解答世祖询问。刘秉忠没有什么书不读，至于天文、地理、律历、三式六壬遁甲之类，没有不精通的。谈论天下的事就像谈论手掌中的事。元世祖很喜欢他。

【原文】癸丑，从世祖征大理。明年，征云南。每①赞②以天地之好生，王者之神武不杀，故克城之日，不妄戮一人。己未，从伐宋，复以云南所言力赞于上，所至全活③不可胜计。

【注释】①每：往往，常常。②赞：告诉，介绍。《史记·魏公子列传》：“公子引侯生坐上坐，遍赞宾客。”③全活：使动用法，使……保全，使……存活。

【译文】癸丑年，跟着元世祖征讨大理。第二年，征服了云南。常常介绍天地是爱好生灵的，以王者的英明神武的皇帝不该滥杀无辜，所以攻克城的时候，没有杀一个人。己未年，刘秉忠跟着皇帝讨伐宋，又用在云南说过的话尽力劝说皇上，所到之处保全的生命数也数不清。（或使人民生命得以保全，救活的人不计其数）

【原文】中统元年，世祖即位，问以治天下之大经①、养民之良法，秉忠采祖宗旧典，参以古制之宜于今者，条列以闻②。于是朝廷旧臣、山林遗逸之士，咸见录用，文物③粲然一新。

【注释】①大经：大法、常规。《论衡·本性》：“天之大经，一阴一阳；人之大经，一情一性。”②闻：使听到。李密《陈情表》：“谨拜表以闻。”③文物：文人，文士。叶适《刘子怡墓志铭》：“今两乡文物，争自磨洗，齐衡一州，自君始也。”

【译文】中统元年，元世祖即位，询问治理天下的关键、修养百姓的好方法，刘秉忠采纳祖宗的旧制，参照适合于今天的古代制度，一条条地列出来上报给皇帝听。于是朝廷的旧臣、山林的隐逸之士，都被录用，人才济济，粲然一新。

【原文】秉忠虽居左右，而犹不改旧服。至元元年，翰林学士王鹗奏言：“秉忠久侍籓邸①，积有岁年，参帷幄②之密谋，定社稷③之大计，忠勤劳绩，宜被褒崇。”帝览奏，即日拜光禄大夫，位太保，参领中书省事。诏以翰林侍读学士窦默之女妻之。秉忠既受命，以天下为己任，事无巨细，凡有关于国家大体者，知无不言，言无不听，帝宠任愈隆。燕闲④顾问，辄推荐人物可备器使者，凡所甄拔，后悉为名臣。

【注释】①籓邸：藩王的府邸，这里指代皇帝。《明史》：“郑和初事燕王于籓邸。”②帷幄：天子的住处必设帷幕，喻指帝王、朝廷。③社稷：土神和谷神，代指国家。④燕闲：安定闲暇。燕，通“宴”。

【译文】刘秉忠虽然常在皇帝左右，却仍然不改换旧日的服装。至元元年，翰林学士承旨王鹗上奏说：“刘秉忠长期侍奉在皇上身边，有很多年了，参与国家的机密，制定国家的大方针，忠心勤恳辛苦功高，应加以奖励推崇。”皇帝看了他的奏书，当天就授予刘秉忠光禄大夫之职，位居太保，参与中书省政务。下诏让翰林侍读学士窦默的女儿嫁给他。刘秉忠接受命令之后，以天下为己任，事无大小，凡是有关于国家的大事，知道的没有不说的，说的皇上没有不听的，皇帝对他越来越宠爱信任。他空闲时帮着皇上参谋，推荐可以供重用的人才。凡是他所提拔的，后来都成了名臣。

【原文】十一年秋八月，秉忠无疾端坐而卒，年五十九。帝闻惊悼，谓群臣曰：“秉忠事朕三十余年，小心慎密，不避艰险，言无隐情。其阴阳术数①之精，占事知来，若合符契②，惟朕知之，他人莫得闻也。”出内府钱具棺敛，遣礼部侍郎赵秉温护其丧还葬大都。

【注释】①阴阳术数：阴阳学说被用来阐释人体的组织结构、生理功能及病理变化，并用于指导疾病的诊断和治疗。术数，泛指在中华文化中用以推算未来、趋吉避凶的各种方术系统。《素问·上古天真论》：“法于阴阳，和于术数。”②符契：契约、凭证。《荀子·君道》：“合符节，别契卷者，所以为信也。”

【译文】至元十一年秋八月的时候，刘秉忠没有生病端直地坐着就去世了，时年五十九岁。皇帝听说后惊叹哀悼，对群臣说：“秉忠侍奉我三十多年，小心谨慎，不避艰险，发表意见毫不隐晦掩饰，他精通阴阳术数，占卜事情预知未来如合契约，非常应验。只有我知道这些，其他人不可能听说啊！”皇帝拿出国库的钱为他置办了棺木敛服，派礼部侍郎赵秉温护送他的灵柩回到大都安葬。

【原文】秉忠自幼好学，至老不衰，虽位极①人臣，而斋居蔬食，终日澹然，不异平昔。每②以吟咏自适③，其诗萧散闲淡，类其为人。有文集十卷。无子，以弟秉恕子兰璋后。

【注释】①极：达到极点，尽头。②每：往往，常常。③适：满足，畅快。李渔《闲情偶寄·种植部》：“是芙蕖也者，无一时一刻不适耳目之观。”

【译文】刘秉忠自幼好学，到老不松懈，虽然达到了臣子最高的地位，却斋戒居住，粗茶淡饭，整天恬淡安静，与平时没有不同，常常诵咏诗词自娱，他的诗歌恬淡闲散，正像他的为人。有文集十卷。他没有子女，过继弟弟刘秉恕的儿子兰璋当做自己的儿子。

篇6：鹧鸪天刘秉忠阅读答案-鹧鸪天刘秉忠翻译

鹧鸪天刘秉忠阅读答案-鹧鸪天刘秉忠翻译

鹧鸪天原文：

鹧鸪天

刘秉忠

残月低檐挂玉钩，东风帘幕思如秋。梦魂不被杨花搅，池面还添翠压稠①。

红叱拨，翠骅骝②。青山隐隐水悠悠。行人更在青山外，不许朝朝不上楼。

鹧鸪天字词解释：

：①“稠”亦作“绸”。

②红叱拨、翠骅骝：皆为马名。

鹧鸪天翻译：无

鹧鸪天阅读答案：

试题：

1.“梦魂不被杨花搅，池面还添翠压稠”句中哪两个字用得最妙?请简要赏析。(5分)

2.词的下阕在表现手法上有什么特色?请简要分析(6分)

答案：

1.(5分)“搅”“压”两字用得最妙。(1分)“搅”，搅乱、搅断，这里赋予杨花以人的情态动作，加之“不被”，意思是少妇的思梦没有被纷纷飘堕的杨花搅断，似乎比“又还被莺呼起”的少妇幸运些。(2分)一片片翠绿的浮萍飘在丝绸一般的池面上，作者不说“飘”或“浮”，而特意用一“压”字，显示出一种沉重之感，更能突出思愁之深之重。(2分)

2.(6分)借代;借景抒情，以景衬情;妙用叠词;化用或引用前人诗词;双重否定的句式。“红叱拨，翠骅骝”皆为马名，这里运用借代的修辞，以骏马代人，暗示亲人已乘马离去，倍增伤感;“青山隐隐水悠悠”，“隐隐”“悠悠”两个叠词更为生动地描摹出山水的朦胧和遥远，表明离人已远走他方;借景抒情，以景衬情，以山的朦胧水的悠长遥远来衬少妇不尽的思愁;“行人更在青山外”，直接引用欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，将词义更推进一层，行程愈远也就意味着思妇的思念愈深;“不许朝朝不上楼”，“上楼”会因“青山隐隐水悠悠”“行人更在青山外”而一无所望，而失望不已，“朝朝”上楼，只能是“朝朝”痛苦，却“不许”“不上”，此处运用双重否定，情感强烈，更富有意蕴，足见思妇对行人的那种化解不开、挥之不去的浓烈的思愁。(任选三点、每点2分)

鹧鸪天创作背景：无

鹧鸪天赏析：

这首《鹧鸪天》不属于刘秉忠“雄廓而不失之怆楚”一类作品，而呈现为另一种风格――“蕴藉而不流于侧媚”(王鹏运《藏春乐府跋》)。作品所写的思妇念远之情，是唐宋词中的传统题材，但它在作者的笔下却仍然显得新鲜别致。全词写了一位少妇从夜晚到天亮苦苦思念远方亲人的情景，其中的人物、情事看上去虽似曾相识，但其描写却又不落俗套，颇有情致。

作品从残月如钩的夜晚写起，首先推出一个静谧幽深的春夜之景，镜头随着和煦的`“东风”，从斜挂屋檐的“残月”逐渐拉向帘幕低垂的闺阁，进而聚焦在愁苦中的少妇身上。作者没有去写少妇的容貌服饰，而是径直写她的思绪。宋秦观《浣溪沙》词云：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。”可以看出，刘词的首二句由少游词翻新而来，但也确实写出了自己的意境。作品将少妇之“思”比之以“秋”，与词中“春”景形成一个鲜明的反差，以突出其情思的悲凉。三、四句写少妇由“思”入“梦”，词意化用苏轼的《水龙吟・次韵章质夫杨花词》的意境，苏词喻杨花为思妇，写其“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起”，还写到杨花一夜后化成了“一池萍碎”。由东坡词不难想见刘词中少妇做的是一场“寻郎”的春梦，只是她似乎要幸运一些，没有“被莺呼起”，梦也没有被纷纷飘堕的杨花搅断。“池面”一句将时间移向了第二天。杨花经宿化萍，一片片翠绿的叶盖飘浮在丝绸一般的池面上，作者不说“飘”或“浮”，而是特意用了一个“压”字，显示出一种沉重之感，这是值得玩味的。对此还需要联系东坡的《杨花词》来理解，苏词在杨花化萍后接着写:“细看来、不是杨花点点，是离人泪。”因为这翠萍是“离人泪”，自然它也就有了沉甸甸的分量。

杨花化萍暗示天色已亮，这就在结构上很自然过渡到了下片，写少妇登楼望远，期盼人归。“红叱拨，翠骅骝”皆为马名。骅骝、叱拨在古诗文中一般作骏马的代称。此处是以马代人，暗示亲人已乘马离去。“青山隐隐水悠悠”为思妇登楼所见，以“隐隐”和“悠悠”二叠词加强语气，言山水的朦胧和遥远，表明离人已远走他方。宋欧阳修《踏莎行》词云：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”这里，刘秉忠直接以欧阳修成句入词，将词意更推进一层，行程愈远也就意味着思妇思念愈深，由此而转出了“不许朝朝不上楼”一层意思。“上楼”却无所望见，得到的只是失望，“朝朝”上楼，只能是“朝朝”痛苦。作品本来写的是思妇一天的情况，但“朝朝”一语便使这个别的一天被赋予了一种普遍的意义，从而使小词的表现范围大为扩展。

这首小词艺术上的一个值得注意的特点是善于化用前人词句。在诸如相思别恨这一类传统题材的创作上，唐宋词可谓已登峰造极，无论意境还是语言，后至的元代词人是难出其右的，但是这并不妨碍他们以自己的独特生活感受，选择新的视角，巧借前辈成果，创造属于自己的新境界。刘秉忠这首《鹧鸪天》可谓是一个成功的例子。

个人资料：

刘秉忠(1216―1274)元代政治家、作家。初名侃，字仲晦，号藏春散人，邢州(今河北邢台市)人。曾祖于金朝时在邢州任职，因此移居邢州。

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篇7：南乡子刘秉忠阅读答案-南乡子刘秉忠翻译

南乡子刘秉忠阅读答案-南乡子刘秉忠翻译

南乡子原文：

南乡子

刘秉忠

南北短长亭，行路无情客有情。年去年来鞍马上，何成!短鬓垂垂雪几茎。

孤舍一檠灯，夜夜看书夜夜明。窗外几竿君子竹，凄清，时作西风散雨声。

南乡子字词解释：

檠，灯架，烛台，这里用作量词。

君子竹：古人称松、竹、梅、兰为君子四友，故而作者在这里直接称竹为“君子竹”。

南乡子翻译：

南北向的官道上短亭接着长亭，脚下的道路虽无情，但行走在上面的行人却有情，“我”年年骑着马来回地奔波在这条道路上，可有什么成就呢(指年复一年地在这条路上来回奔波，去参加科考，却总没有考中)?

鬓边的短发渐渐白了几根，“我”书斋里的灯仍旧独自亮着，夜夜读书到天明，陪伴“我”的只有窗外的几株君子竹，显得是你们的凄清，而秋风又不时地吹拂着竹子，发出瑟瑟的秋声。

南乡子阅读答案：

试题：

(1) 这是一首羁旅诗，上阕表达了诗人怎样的情感?(3分)

(2) 后人认为“窗外几竿君子竹，凄清，时作西风散雨声”写得很好，请赏析。(4分)

(3) 综观全词，刻画了诗人怎样的形象?(3分)

答案：

(1) 长年漂泊羁旅无期之愁;数十年的`鞍马劳顿之苦;年过半百功业未就的哀叹之情。

(2) 灯下夜读，与窗外翠竹竹相伴，其情致高雅不俗，以竹喻人，以竹显志，要忍受这份凄凉冷清，风吹萧萧，弄出一片风雨声，营造出一个与诗人心心相印的清寒而自我满足的世界。这正是一个极萧条又极难寻味的境界。妙用意象，情景交融。

(3) 这首诗刻画了这样一个游子形象：半生漂泊，人到中年，且不得志，功业未成，但并未一味消沉，还有追求，还要读书，孤舍风寒，青灯黄卷，长夜苦读，自强不息。

南乡子创作背景：无

南乡子赏析：

羁旅之感是唐宋词中最常见的内容之一，不过这首小令不同于那类情事虚拟化的作品，词中所写实为作者数十年鞍马劳顿、漂泊天涯的生活感受。刘秉忠才学出众，十七岁即为节度府令史，未几弃去，“决意逃避世事”，遁武安山(今属河北)中，“与全真道者居”。不久又从天宁虚照禅师剃度为僧。后随海云禅师入见忽必烈，遂留之。从此开始了他随元世祖南北征战、四处奔波的生涯，直到五十五岁时才结婚成家，五年后辞世。正因为词中的情感全由作者这种真实的生活经历中来，自然也就显得格外亲切和感人。

个人资料：

刘秉忠(1216-1274年)，初名刘侃，字仲晦，号藏春散人，邢州(今河北邢台市)人。因信佛教改名子聪，任官后而名刘秉忠。元朝杰出政治家、文学家。

篇8：刘秉忠《鹧鸪天》原文阅读及答案解析

刘秉忠《鹧鸪天》原文阅读及答案解析

鹧鸪天

刘秉忠

残月低檐挂玉钩，东风帘幕思如秋。梦魂不被杨花搅，池面还添翠压稠①。

红叱拨，翠骅骝②。青山隐隐水悠悠。行人更在青山外，不许朝朝不上楼。

注：①“稠”亦作“绸”。②红叱拨、翠骅骝：皆为马名。

1．“梦魂不被杨花搅，池面还添翠压稠”句中哪两个字用得最妙？请简要赏析。（5分）

2．词的下阕在表现手法上有什么特色？请简要分析（6分）

参考答案

1．（5分）“搅”“压”两字用得最妙。（1分）“搅”，搅乱、搅断，这里赋予杨花以人的情态动作，加之“不被”，意思是少妇的思梦没有被纷纷飘堕的杨花搅断，似乎比“又还被莺呼起”的少妇幸运些。（2分）一片片翠绿的浮萍飘在丝绸一般的池面上，作者不说“飘”或“浮”，而特意用一“压”字，显示出一种沉重之感，更能突出思愁之深之重。（2分）

2．（6分）借代；借景抒情，以景衬情；妙用叠词；化用或引用前人诗词；双重否定的句式。“红叱拨，翠骅骝”皆为马名，这里运用借代的修辞，以骏马代人，暗示亲人已乘马离去，倍增伤感；“青山隐隐水悠悠”，“隐隐”“悠悠”两个叠词更为生动地描摹出山水的朦胧和遥远，表明离人已远走他方；借景抒情，以景衬情，以山的朦胧水的悠长遥远来衬少妇不尽的思愁；“行人更在青山外”，直接引用欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，将词义更推进一层，行程愈远也就意味着思妇的思念愈深；“不许朝朝不上楼”，“上楼”会因“青山隐隐水悠悠”“行人更在青山外”而一无所望，而失望不已，“朝朝”上楼，只能是“朝朝”痛苦，却“不许”“不上”，此处运用双重否定，情感强烈，更富有意蕴，足见思妇对行人的那种化解不开、挥之不去的浓烈的思愁。

（任选三点、每点2分）

作者

刘秉忠（1216—1274）元代政治家、作家。初名侃，字仲晦，号藏春散人，邢州（今河北邢台市）人。曾祖于金朝时在邢州任职，因此移居邢州。

赏析：

这首《鹧鸪天》不属于刘秉忠“雄廓而不失之怆楚”一类作品，而呈现为另一种风格——“蕴藉而不流于侧媚”（王鹏运《藏春乐府跋》）。作品所写的思妇念远之情，是唐宋词中的传统题材，但它在作者的笔下却仍然显得新鲜别致。全词写了一位少妇从夜晚到天亮苦苦思念远方亲人的情景，其中的人物、情事看上去虽似曾相识，但其描写却又不落俗套，颇有情致。

作品从残月如钩的夜晚写起，首先推出一个静谧幽深的春夜之景，镜头随着和煦的“东风”，从斜挂屋檐的“残月”逐渐拉向帘幕低垂的闺阁，进而聚焦在愁苦中的少妇身上。作者没有去写少妇的容貌服饰，而是径直写她的思绪。宋秦观《浣溪沙》词云：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。”可以看出，刘词的首二句由少游词翻新而来，但也确实写出了自己的意境。作品将少妇之“思”比之以“秋”，与词中“春”景形成一个鲜明的反差，以突出其情思的悲凉。三、四句写少妇由“思”入“梦”，词意化用苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》的.意境，苏词喻杨花为思妇，写其“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起”，还写到杨花一夜后化成了“一池萍碎”。由东坡词不难想见刘词中少妇做的是一场“寻郎”的春梦，只是她似乎要幸运一些，没有“被莺呼起”，梦也没有被纷纷飘堕的杨花搅断。“池面”一句将时间移向了第二天。杨花经宿化萍，一片片翠绿的叶盖飘浮在丝绸一般的池面上，作者不说“飘”或“浮”，而是特意用了一个“压”字，显示出一种沉重之感，这是值得玩味的。对此还需要联系东坡的《杨花词》来理解，苏词在杨花化萍后接着写:“细看来、不是杨花点点，是离人泪。”因为这翠萍是“离人泪”，自然它也就有了沉甸甸的分量。

杨花化萍暗示天色已亮，这就在结构上很自然过渡到了下片，写少妇登楼望远，期盼人归。“红叱拨，翠骅骝”皆为马名。骅骝、叱拨在古诗文中一般作骏马的代称。此处是以马代人，暗示亲人已乘马离去。“青山隐隐水悠悠”为思妇登楼所见，以“隐隐”和“悠悠”二叠词加强语气，言山水的朦胧和遥远，表明离人已远走他方。宋欧阳修《踏莎行》词云：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”这里，刘秉忠直接以欧阳修成句入词，将词意更推进一层，行程愈远也就意味着思妇思念愈深，由此而转出了“不许朝朝不上楼”一层意思。“上楼”却无所望见，得到的只是失望，“朝朝”上楼，只能是“朝朝”痛苦。作品本来写的是思妇一天的情况，但“朝朝”一语便使这个别的一天被赋予了一种普遍的意义，从而使小词的表现范围大为扩展。

这首小词艺术上的一个值得注意的特点是善于化用前人词句。在诸如相思别恨这一类传统题材的创作上，唐宋词可谓已登峰造极，无论意境还是语言，后至的元代词人是难出其右的，但是这并不妨碍他们以自己的独特生活感受，选择新的视角，巧借前辈成果，创造属于自己的新境界。刘秉忠这首《鹧鸪天》可谓是一个成功的例子。

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