制片策划书（共18篇）

第1篇：制片工作计划书

制

片

工

作

计

划

书

微电影《爱情电波》

——a.c.t剧组

导言

生活中有许多的过客，也许我们只是彼此擦肩而过，相视一笑也将是一种缘分。喧闹的城市间，嘈杂背后总会有一个人愿意聆听你的诉说。再多的烦恼和伤感都会消失在电波里，默契的相约美好的瞬间。

一、微电影预期效果

积极健康的心态，开朗乐观的性格是现在忙碌生活下正能量的迸发。为了营造健康和谐的情感氛围，展现文艺气息。给迷失在爱情里的男男女女一个正确的引导。我们团队共同商量制定拍摄方案，将按照方案因地制宜的实施我们的方案，在我们团队鼎力的协助下，我们定能够尽我们最大的努力发挥我们这个团队做大的优势，拍摄出突显主题、创意独特、构思新颖、内容充实生动、引人深思、画面清晰、音质流畅、有拍摄技巧及制作技巧、匠心独运的影片。

二、微电影成员 15届戏剧影视文学专业

剧组：a.c.t剧组

主创成员：马文娟、张金鱼、叶思涵、菅元凯、鲍蕾、程佳梁、李小真、邢若瑄

三、推广宣传

前期：

1、招募：微电影演员招募，面向全校同学。男女主角各一名，男生阳光开朗；女生大方。王子4名、公主一名。

中期：

拍摄现场直播拍摄进度，剧照上传。《午夜电波》主角人物大揭幕，制作宣传片，分为男主角部分和女主角部分，由推广人员进行时时放送进行宣传。后期：

四、《午夜电波》微电影可行性

微电影《午夜电波》作为11级戏剧影视文学专业最后一次课堂作业。可行性是必然的，a.c.t剧组作为大四一群青春洋溢的学生，同时微电影受众也主要依附于学生群体。闲时更多的可以上网浏览信息、智能手机可以观看视频、微电影《午夜电波》具有完整的策划和系统的制作体系支持具有完整故事情节。本组微电影内容融入幽默、浪漫、潮流等主题。就现在整体的情感诉求来看较为可行，又充分考虑到学生的积极健康的心态作为一个引导作用。但是，学生拍摄经费有限，但能力之下本组微电影的预算有极强的可行性。下面做具体解释：

首先、我们的经费预算比较少。本着小成本大效果的宗旨，我们充分利用学生的个人资源，发动身边可利用的资源进行拓展。以求降低活动经费预算，在宣传上我们利用主创的特长减少宣传成本。例如1：拍摄场地的选择，主创实习公司周末进行拍摄.2：室内景，利用主创房间进行拍摄；3：舞台景，思源作为重头戏，主创为节约成本，申请借场地；4：服装道具，尽可能用可以借到无成本的服装道具；5：后期制作，剪辑成员降低预算，想尽办法做到想要的成果。其次、我们的活动具有极强的趣味性和操作性，对大学生有很大的吸引力，这是微电影的拍摄基础。

最后、我们相信我们主创团队的实力。在我们团队充分的策划筹备下，定会完成毕业前夕优秀的微电影作品。并且活动中得到学院老师的大力支持。

五、微电影对象

主要以海南大学的学生作为主要观影群，其次就是网络平台的网友，以及周围的同学。因为积极乐观的主题，对大学生的恋爱思想有一定的引导作用。

六、微电影具体流程

（一）宣传工作

在本环节中，本组基本完成已有的工作计划安排，但是，因海报制作需要耗费时间，所以张贴海报没能跟进。但是本环节基本宣传都做到位，为微电影最后成片宣传提供经验。

（二）准备工作

1、演员招募，选定参演人员。（12月12日）导演、编剧面试演员。包括男主演、女主演、王子、公主。并确定演员。统筹负责后期拍摄联系，以及时间安排。

2、完成剧本框架，由导演完成分镜头剧本的创作，小组要乱拍摄内容。

3、确定拍摄场地申请，拍摄工具的申请（遮光板、轨道、灯光）微电影的文件准备，确定拍摄时间地点

（四）拍摄时间计划：

微电影资源：剧本、摄影机、三角架、录音设备、剪辑软件、遮光版、化妆品、灯光

（五）微电影宣传片

微电影宣传片投放到优酷上，分为男女主角宣传片两部分，宣传《午夜电波》微电影。

（六）微电影拍摄实施

1、剧组人员布置场地，微电影文件、剧本准备完毕。确定演员到位时间及拍摄场景，确定出场顺序，检查设备。

2，微电影开拍，摄像用摄影机拍摄，调整摄影效果直至最佳。因为是夜戏，所以场景的布置，最重要的是灯光布置，确定无噪点。所有剧组人员到位，导演给男主角讲戏，帮助男主角尽快进入人物角色。场务做好后勤工作。3，准备开拍：演员进入角色，开拍。

4，公司部分，女主拍摄，低声细语不能打扰办公。帮助女主进入角色，场景的布置及安排。分镜头开始拍摄，机位相互切换。

5，街景部分：提前预约好演员时间，准时到达望海国际广场，拍摄男女主角的戏。慢镜头拍出人流感，咖啡店主角镜头。

6，夜景街道：晚上小吃摊位，便利店部分

7，思源学堂，12月16日学院借服装，提前联系场地并确定周五早话剧部分的拍摄

（七）后期制作

1、电影拍摄完成后开始剪辑工作；

2、12月13日开始收集相应音乐、为后期制作、加音乐准备；

3、集体讨论粗剪影片，修改并完成最终剪辑。

七、微电影拍摄总结

1、分镜头拍摄完成后，剪辑和后期处理负责影片收工过程。

2、本次微电影拍摄因各方面的原因，主创人员发挥各自优势和能力，共同完成创作。在拍摄初期预计时间和演员时间出现偏差，为达到预期效果，因场地预约时间只能后推。所以拍摄进度与计划有一些初入。12月13日、14日仍然完成计划拍摄进度。

3、《午夜电波》拍摄中，大家各出奇招。团队意识非常重要，不埋怨、不指责、不沮丧。大家将本次作业看做毕业大事，尽所能拍摄到最好。作为制片，感触颇深，分配人物，联系场地。这些都是需要耐心准备。当然不足的就是拍摄经验，但是组里的摄像、导演都进行相应的补充。凌晨拍夜戏，第二天还要拍摄，非常辛苦。相对于其他组的拍摄来说我们的不足就是拍摄进度没有那么快，一方面自身原因，令一方面是场地因素。我们剧组还需要更加系统化，从本次微电影中我们最大的感触就是团队意识，不埋怨。拍摄过程中，对夜戏把控有所提高。

4、在本次微电影制作过程中虽然有些不足的地方，但是团队人员努力，曾通宵熬夜。作为制片人在微电影工作安排中有很多不足，没有顾忌到每个人员，产生分歧。经过此次的实践，在日后更多的实践中需要细化工作，尽量做到细致的安排，更具条理性。因为时间问题微电影流程需要更加注意。

第2篇：制片计划表

制片计划书 1.导言

青春的岁月中总是存在着许多想法，青春会有许多激情；青春能够承载许多 失败，青春期盼更多的经历。shining22#小队的队员们就是一群积极乐观向上的高中生。我们在享受着青春的那一场场的美丽瞬间的同时也热爱着生活。面对生活，你可以选择一马平川，你也可以选择坎坷荆棘，你可以选择平淡无奇，你也可以选择风光无限——而我们选择激情，选择创新。这就是本片的初衷，留住青春的点点滴滴，也是为我们的校园气候酷派的宣传活动寻找一种更为有效的宣传措施，这次我们将用艺术加工的方式—dv短剧的形式呈现在大家的面前。

由于dv是影视文化不同载体的同类，所以dv影像数字科技发展的高画质、低成本、便携式等优点，使普通人直接使用dv从事流体影像的拍摄与制作成为了可能，从而打破了“影音殿堂”高不可攀的神话。这种零距离的接触，与专业创作理念和作法完全不同，具有很大的叙事空间和表现视角。shinging22#小队中也不乏一些是dv剧的高手。组员当中有学校文艺部的副部长，学校电视台的技术主管，主持人，小记者，还有一些是业余摄影爱好者„因此经过我们小队的多次讨论后我们认为在校园这种文化氛围比较浓郁的环境中，dv能很好地将高中生一代不拘一格的思想行为即时的表现。相信在不久后的将来校园内将会有这样一种新的观点：dv片一样可以像声乐、舞蹈一样，成为校园内的主流文化。? 创作原则 1.思想健康

本剧本意在挖掘生活身边的一些环保行为，并透过艺术加工的手段呈献给我们广大的观众。并向大家提倡一种和谐绿色环保的理念。2.内容向上

短剧中的内容符合国家法律要求，都是反映普通高中学生的生活点滴，在大学中如何学习，成长，成熟的过程，影片中严禁出现暴力，色情及颓废内容，符合学校各项要求。3.贴近生活

短剧是以高中生为主角，将把目光放在校园内，以社会为背景，以日常生活为题材，不脱离现实，不凭空创作，让同学们产生认同感。4.艺术水准高

作为新新校园短剧，要符合影视创作规律，用高的艺术水准要求自己，剧本题材新颖，结构巧妙，努力在校园影视方面上一个台阶。2.创作背景

当前，有关环境保护的问题已成为社会上的一个主流的话题。无论我们探讨的是有关的是能源的开采的问题还是能源的可再生利用的问题„这些问题都充斥着我们的生活„有关环境的问题已然成为社会中一个不可回避的话题。即使在文化，教育，智力„最为集中的校园。这种问题也会时常的暴露出来。本dv剧将有两个主要的结构搭建组成。首先的一个部分是改编一经典小品—由赵本山宋丹丹主演的《昨天 今天 明天》。我们在将人物角色性格特征不变的前提下，重新为人物设定了语言。诙谐的话语，到位的动作想必将会吸引很多人的目光。这次的谈话内容的主题为绿色环保，绿色奥运。新颖的话题，不如俗套地诙谐小品，想必会有很大的成效、第二个部分是若干个花絮。在这些若干个的花絮中，你将看到shinging22#小队中每个人的身影。花絮目前初定为三个部分：资源回收片，垃圾减量片和垃

圾分类片。第二部分没有了第一部分的幽默，多了一些的实际与贴近生活，更多体现的是环保教育剧本。

3.主创人员 4.主演及其设备人员 《昨天 今天 明天》主演人员：

设备人员名单：

化妆：韩晓雨 剧务：贾一凡 副导演兼副摄像：孙泽 音效、配乐：于宇 海报制作：吕隽 灯光：韩晓雨 后期剪辑：梁洁 道具：夏思磊 置景：夏思磊 5.制作流程 6.宣传策略

希望同学校学生会密切配合，做好本片的宣传工作。大体分为四部： 制片人：梁洁篇2：制片计划书

制片计划书

导言

青春的岁月中总是存在着许多想法，青春会有许多激情；青春能够承载许多失败，青春期盼更多的经历。前几年的选秀热潮过后，川音通院造星无数，在这个愈加浮夸的社会里，越来越多的人希望向他们一样一夜成名。但是，成功不是那么简单容易的，那需要很多的经验的积累与沉淀。朱梦蝶就是这其中的一员，她坚持着自己的梦想，努力学习专业，去酒吧跑场，积极的为着自己的梦想努力。

面对生活，你可以选择一马平川，你也可以选择坎坷荆棘，你可以选择平淡无奇，你也可以选择风光无限——而我们选择激情，选择梦想。这就是本片的初衷，纪录青春的点点滴滴，反映出奋斗的必要与艰辛，这次我们将用艺术加工的方式—纪录短片的形式呈现在大家的面前。

制片阐述

作为本片制片，从影片和剧组出发，应该要考虑的事情很多，大致可以归纳为一下几点：

第一、资金问题

资金来源：赞助

赞助商：成都格外艺术学校

赞助金额：1000元整 第二、人员问题

剧组主创人员：由初始状态为准，允许中途加入。影片主角：通院通唱专业学生朱梦蝶。

司机：张师傅

特别采访对象：莲花府邸老板

作为制片，应该协调好工作人员和演员之间的关系，起到调和中庸的作用，避免因人员矛盾问题影响拍摄.同时，协调工作人员、演员、司机、采访对象之间的关系，避免因意见不和而产生不必要的麻烦影响拍摄进程。

第三、拍摄问题

监督整个剧组的拍摄进度以及细节问题，做到统筹清楚到位。另外，在影片摄制过程中可能临时发生一些突发状况，这就要求制片有能力妥善处理这些突发状况，在不影响拍摄的情况下应该尽量完善的处理。篇3：海珍实业宣传片制片计划表

实力成就卓越 品质缔造未来---------------汕尾市海珍实业有限公司

篇4：制片工作计划书-马文娟

制

片

工

作 计

划

书

微电影《爱情电波》

——a.c.t剧组

导言

生活中有许多的过客，也许我们只是彼此擦肩而过，相视一笑也将是一种缘分。喧闹的城市间，嘈杂背后总会有一个人愿意聆听你的诉说。再多的烦恼和伤感都会消失在电波里，默契的相约美好的瞬间。

一、微电影预期效果

积极健康的心态，开朗乐观的性格是现在忙碌生活下正能量的迸发。为了营造健康和谐的情感氛围，展现文艺气息。给迷失在爱情里的男男女女一个正确的引导。我们团队共同商量制定拍摄方案，将按照方案因地制宜的实施我们的方案，在我们团队鼎力的协助下，我们定能够尽我们最大的努力发挥我们这个团队做大的优势，拍摄出突显主题、创意独特、构思新颖、内容充实生动、引人深思、画面清晰、音质流畅、有拍摄技巧及制作技巧、匠心独运的影片。

二、微电影成员

15届戏剧影视文学专业

剧组：a.c.t剧组

主创成员：马文娟、张金鱼、叶思涵、菅元凯、鲍蕾、程佳梁、李小真、邢若瑄

三、推广宣传

前期：

1、招募：微电影演员招募，面向全校同学。男女主角各一名，男生阳光开朗；女生大方。王子4名、公主一名。

中期：

拍摄现场直播拍摄进度，剧照上传。《午夜电波》主角人物大揭幕，制作宣传片，分为男主角部分和女主角部分，由推广人员进行时时放送进行宣传。后期：

四、《午夜电波》微电影可行性

微电影《午夜电波》作为11级戏剧影视文学专业最后一次课堂作业。可行性是必然的，a.c.t剧组作为大四一群青春洋溢的学生，同时微电影受众也主要依附于学生群体。闲时更多的可以上网浏览信息、智能手机可以观看视频、微电影《午夜电波》具有完整的策划和系统的制作体系支持具有完整故事情节。本组微电影内容融入幽默、浪漫、潮流等主题。就现在整体的情感诉求来看较为可行，又充分考虑到学生的积极健康的心态作为一个引导作用。但是，学生拍摄经费有限，但能力之下本组微电影的预算有极强的可行性。下面做具体解释：

首先、我们的经费预算比较少。本着小成本大效果的宗旨，我们充分利用学生的个人资源，发动身边可利用的资源进行拓展。以求降低活动经费预算，在宣传上我们利用主创的特长减少宣传成本。例如1：拍摄场地的选择，主创实习公司周末进行拍摄.2：室内景，利用主创房间进行拍摄；3：舞台景，思源作为重头戏，主创为节约成本，申请借场地；4：服装道具，尽可能用可以借到无成本的服装道具；5：后期制作，剪辑成员降低预算，想尽办法做到想要的成果。其次、我们的活动具有极强的趣味性和操作性，对大学生有很大的吸引力，这是微电影的拍摄基础。

最后、我们相信我们主创团队的实力。在我们团队充分的策划筹备下，定会完成毕业前夕优秀的微电影作品。并且活动中得到学院老师的大力支持。

五、微电影对象 主要以海南大学的学生作为主要观影群，其次就是网络平台的网友，以及周围的同学。因为积极乐观的主题，对大学生的恋爱思想有一定的引导作用。

六、微电影具体流程

（一）宣传工作

在本环节中，本组基本完成已有的工作计划安排，但是，因海报制作需要耗费时间，所以张贴海报没能跟进。但是本环节基本宣传都做到位，为微电影最后成片宣传提供经验。

（二）准备工作

1、演员招募，选定参演人员。（12月12日）导演、编剧面试演员。包括男主演、女主演、王子、公主。并确定演员。统筹负责后期拍摄联系，以及时间安排。

2、完成剧本框架，由导演完成分镜头剧本的创作，小组要乱拍摄内容。

3、确定拍摄场地申请，拍摄工具的申请（遮光板、轨道、灯光）微电影的文件准备，确定拍摄时间地点

（四）拍摄时间计划：

微电影资源：剧本、摄影机、三角架、录音设备、剪辑软件、遮光版、化妆品、灯光

（五）微电影宣传片

微电影宣传片投放到优酷上，分为男女主角宣传片两部分，宣传《午夜电波》微电影。

（六）微电影拍摄实施

1、剧组人员布置场地，微电影文件、剧本准备完毕。确定演员到位时间及拍摄场景，确定出场顺序，检查设备。2，微电影开拍，摄像用摄影机拍摄，调整摄影效果直至最佳。因为是夜戏，所以场景的布置，最重要的是灯光布置，确定无噪点。所有剧组人员到位，导演给男主角讲戏，帮助男主角尽快进入人物角色。场务做好后勤工作。3，准备开拍：演员进入角色，开拍。4，公司部分，女主拍摄，低声细语不能打扰办公。帮助女主进入角色，场景的布置及安排。分镜头开始拍摄，机位相互切换。5，街景部分：提前预约好演员时间，准时到达望海国际广场，拍摄男女主角的戏。慢镜头拍出人流感，咖啡店主角镜头。6，夜景街道：晚上小吃摊位，便利店部分 7，思源学堂，12月16日学院借服装，提前联系场地并确定周五早话剧部分的拍摄

（七）后期制作

1、电影拍摄完成后开始剪辑工作；

2、12月13日开始收集相应音乐、为后期制作、加音乐准备；

3、集体讨论粗剪影片，修改并完成最终剪辑。

七、微电影拍摄总结

1、分镜头拍摄完成后，剪辑和后期处理负责影片收工过程。

2、本次微电影拍摄因各方面的原因，主创人员发挥各自优势和能力，共同完成创作。在拍摄初期预计时间和演员时间出现偏差，为达到预期效果，因场地预约时间只能后推。所以拍摄进度与计划有一些初入。12月13日、14日仍然完成计划拍摄进度。

3、《午夜电波》拍摄中，大家各出奇招。团队意识非常重要，不埋怨、不指责、不沮丧。大家将本次作业看做毕业大事，尽所能拍摄到最好。作为制片，感触颇深，分配人物，联系场地。这些都是需要耐心准备。当然不足的就是拍摄经验，但是组里的摄像、导演都进行相应的补充。凌晨拍夜戏，第二天还要拍摄，篇5：制片职责

制片职责

来源:克顿/讯 制片人

制片人是代表出品人负责具体的电影、电视剧项目策划、生产、发行等一系列经营活动的负责人。制片人是决定一个项目成败的关键人物。制片人从寻找适合的剧本开始，之后确认导演、主要的演员以及其他的工作人员，接着去找投资人或者电影公司哪里寻找投资，随后才能开始拍摄影视剧。制片人发掘了剧本，对影视剧做了初步的构想，提供了影视剧开发和制作的环境和资源，甚至是选择导演。因此，制片人保留有对影视剧的最后的审判权。

制片人的职责：

1、通过征集、约稿等形式，确定符合拍摄条件的电影电视剧本

2、通过立项，纳入本单位生产计划，获得拍摄制作资金，或者代表本单位对外筹集资金

3、办理有关电影、电视剧拍摄许可手续。

4、聘任导演、摄影、美术、录音、制片主任等主要部门的负责人，签约重要演员

5、监督电影电视剧拍摄的艺术质量、生产进度、资金流向

6、及时处理行政管理和艺术创作之间或创作部门之间的矛盾

7、制定宣传、推广计划并同时实施，为影视作品的发行做准备

8、审看已完成的影视作品，准备审查材料，包主管部门审查，获得发行放映许可证

9、出售发行影视作品，负责资金回笼

制片人的成功原则：

1、剧本。寻找、研发、编写优秀的剧本是最核心的问题。剧本是最根本、最重要、最有价值的资源。

2、目标观众。每个剧本都会有自己特殊的目标观众群。制片人应该了解他们是谁，他们在哪，他们的人数是多少，他们的娱乐消费习惯怎样，他们的喜好是什么，哪些因素能引起他们看电影、电视剧的热情。

3、开发。仔细制定电影的开发方案和开发融资方案，并认真执行。

4、融资。积极寻找融资渠道。融资是一项非常复杂的工作，5、平衡。保持每部影视剧的剧本、目标观众、潜在利润（收入减去成本）间的平衡是保证每部影视剧的开发、制作和全球发行的最有效的方法

6、剧组。制片人和剧组要对剧本充满热情，他们之间要制定协议。团队是制片人成功的最大保证。团队成员应该是技术熟练、热情专注且能自我管理，并要具有团队精神

7、发行。发行商能让一部无人知晓的影视剧变得家喻户晓，他们为每部电影、电视剧在各自区域内开拓市场，他们能让看似不肯能的变成可能。他们是制片人不可或缺的合作伙伴

8、熟知国家有关法律法规

执行制片人的职责：制片人是一个影视项目的经理，是掌握影视剧生产的总指挥，他是作决策、直接协调与指挥的人。当制片人只是挂名的出品人或投资人时，执行制片人担任的就是制片人的工作。他是影视剧生产经营过程的核心组织管理者，受制片人委托并经出品人或投资人同意，从影视剧剧本选择或策划开始，到资金筹备、主创人员选择、前后期制作，直至市场营销等全过程实施全面的组织和管理，对影视剧的艺术效果和经济利益全面负责 在国外，执行制片人这一头衔通常给为电影筹措资金或保障电影资金的人，并且任何时候都可以引进执行制片人。

制片主任职责：摄制组是一个临时的集体，因此需要一个具体的组织者和领导者，这个领导者和组织者就是制片主任。1，负责摄制组日常工作的管理，教育组员认真执行摄制组各项规章制度 2，了解导演创作意图，负责召集主创人员和全组开会，统一创作思想，为按期完成影片制作提供条件 3，编制制片计划和预算，带领制片部门对摄制组的工作实施有效的管理 4，审核组员的业务能力，与导演共同核定演员和职员名单，在组员去留上有建议权5，负责解决影视剧生产中出现的各种困难，协调各部门之间的工作关系 6，总体把握和审核各种开支，严格执行财务制度，代表制片人负责影片成本核算和设置工作总结 7，负责与演职人员签约及各部门人员的手续办理，实施对全组人员的管理 8，督导生产拍摄，洗印，录音过程的资料归档工作；督导各类合同，总结，文件，报表，图表和完成台本的分类留存工作 9，督导生产日报表的填写和寄发，以便制片人掌握生产进度，如遇重大情况，随时向制片人通报

10从宏观上调控，保证摄制组的正常运转。保证在计划周期，预算限额内安全生产，制作出艺术品味高，经济效益和社会效益双优的作品

制片主任和制片人是雇佣关系，制片主任代表制片人行使影视作品生产期间的行政管理权利。制片主任的职责：八个字，“监督，检查，指导，协调”。要调动和安排好制片班底的工作，发挥各部门的积极性和创造性。电视剧的筹备期，剧组需要签订的合同和协议主要有以下几类： 1，剧本著作权使用合同。该类合同是电视剧投资人或制片人与小说作者签订的小说电视剧改编权和拍摄发行权合同；与编剧签订的聘用编剧合同。双方要有明确著作权使用的期限和范围，剧本和创作完成的时间和要求，酬金数目与付酬方法，纳税方式以及违约责任和其它权益

2，导演聘用合同。在签订导演聘用合同时，制片人主要应注意以下几条款：电视剧知识产权的归属；电视剧制作完成的时间；电视剧质量的要求；导演的取酬标准取酬方式；双方违约制裁方式；纳税方式等。3，演员聘用合同。在签订演员聘用合同时，制片人主要应注意以下几条款：电视剧知识产权的归属；合约时限；演员的取酬标准，取酬方式；双方违约制裁方式；纳税方式及特殊款项等 4，其他工作人员聘用合同。在签订工作人员聘用合同时，主要应注意工作人员在剧组中的任务和职责，取酬标准和取酬方式；合同时间；双方的权利和义务；双方违约制裁方式；纳税方式等几项条款 5，器材，服装、道具、场地、车辆等的租赁合同。在签订租赁合同时，主要注意规定合同双方责、权、利和违约责任的条款 6，食宿承租合同。在签订食宿承租合同时，主要应注意规定食宿质量、金额、食宿供应时间及违约责任的条款。7，临时用工合同。在签订临时用工合同时，主要应注意规定合同双方责、权、利的分配和违约责任的条款 8，音乐制作承包合同、版权音乐使用合同。在签订音乐制作、音乐使用合同时，制片人主要应注意以下几项条款：音乐作品知识产权的归属；双方履约形式和违约制裁方式

9，赞助合同。在签订赞助合同时，主要应注意规定合同双方责、权、利分配和违约责任的条款

10，人生保险合同。组建摄制组时，根据剧组的具体情况购买几类保险，花钱不多，受益匪浅。制片人具有法人代表资格和法人代表委托人资格，所以重要的协议、合同剧组可聘请相关律师把关，最后由制片人或委托制片人签署。

统筹职责这个职位主要负责上面概念中提到的安排拍摄进度的工作，统筹直接对制片主任负责，同时也要与导演沟通，综合演职员和其他部门的情况，并根据拍摄进度和天气、场景的各种条件，制定拍摄计划表，保证设定的完工日期之前完成所有拍摄工作

生产制片职责生产制片和外联制片的职责是协调制片主任完成有关生产方面的制片工作

无论是电影还是电视剧开始拍摄之前，生产制片都要对剧本进行分解，并制作出影视剧制片进度计划表，同时也要留意场景地和演员的档期；他需要和导演一起去考察所有的外景地，并规划出拍摄时间和总计时间；他需要管理所有的备用金的预算，以保证拍摄外景地时的不时之需。在选择演员以及工作人员的时候，他会与导演和制片人一起或者在他们的授意之下与其敲定合同的细节。在拍摄之前，生产制片主要是导演和制片人之间的联络员。他需要每天对剧组成员进行考勤，以保证每个人都能准时到达拍摄的正确地点。而且，他也负责联络每个部门，以保证他们能够做好拍摄所需要的一切准备，不出纰漏。在拍摄的时候，他还要提醒录音师采集声音，摄影师对焦，同时，他要静静的把记录板递给导演。生产制片还要注意指导群众演员，以保证他们的演出质量。生产制片也要负责下面的工作：

1、拍摄通告：在这份报告上详细列出了需要拍摄的场景，需要的演职员以及他们工作的时间以及其他特殊需要的东西从需要的午饭分数到需要用的胶片长度等。

2、演员签到表：演员工作的记录，首先是工作时间的记录，其他还包括特技调整、午饭时间等等，每个演员在离开片场的时候都需要在上面签字。

3、剧本监督报告：场景和拍摄计划完成的进度表

4、剪辑师的剪辑日志

5、镜头报告：每个镜头的参数都要记录下来

6、声音日志：记录磁带的每个声道

7、收据：所有支出项目的费用

8、合同：为每个临时演员都要准备一份

9、每日工作计划书：印发给所有工作人员 除了帮助控制管理所有的工作人员外，生产制片还是演职人员关于拍摄进度计划信息的主要来源。生产制片要通知每个演员他们还要有多少戏需要准备，有必要时，他还要陪同演员从他们的房间来到现场，并且陪同演员进行排练。在一部规模比较大的电影之中，有必要聘请几个生产制片。某些电影拍摄中，生产制片的助手也会兼任现场外联制片，由他负责外景拍摄时的人流疏导和交通控制等。

外联制片职责外联制片主要负责则寻找外景，并保证外景的使用，同时在拍摄时负责监督拍摄过程，许多外联制片也负责摄影棚的租赁。在某一个景地，外联制片需要负责获得影视剧拍摄的许可，联系沟通有关协拍单位，聘请保安员和消防员（如果需要的话），外联制片的工作是从阅读剧本开始的，根据剧本，他会做一个影视剧拍摄所需的分场景清单，然后与导演、制片人和制片主任商讨究竟去哪个景点拍摄、当地的拍摄成本如何、周围的坏境如何等等诸如此类的问题。当一切都决定以后，外联制片就开始着手选择可能的需要的景点，并尽可能选择交通便利的景点。带导演和制片人到景点实地考察，并最终决定使用哪个景点。外联制片应尽早开始工作，当然这是有影视剧拍摄所需选择的场景数量和寻找难度来决定的。通常一部影视剧留给外联制片寻找场景的时间大约是10天。在拍摄结束后，外联制片需要完成必需的善后工作，比如写给各景地的感谢信，付清报酬等剧组会聘请一个甚至更多的外联制片。生活制片职责生活制片是协助制片主任完成摄制组生活方面制片工作的，比如：买车票、机票、船票，安排食宿、托运等。总而言之，他的工作包括吃喝拉撒睡，通知开会、催叫起床等等琐碎的事情。会计职责他有权监督摄制开支，造册登记剧组非消耗物品，有义务协助制片主任管理资金的流向，力求节约成本。正规的影视公司都有一套自己的财务制度——他们自己的预算方式。花销报告，事实上就是你的预算表的复制品，总共五项:总预算、每日实际花费、完成估计预算、估计总花销和余额。出品人职责出品人是电影生产企业、电视剧制作机构的法定代表人或主要负责人。出品人的资格以电影生产企业和电视剧制作机构登记、注册并获得电影电视剧生产资格而取得的。出品人以法定代表人的身份承担影视剧作品的社会责任和法律责任。我国的电视剧出品人实行持证上岗制度，电影出品人没有此项规定。出品人一般不参与电影电视剧生产的具体过程。主要负责单位或企业的日常管理对影视剧生产的宏观管理。他们没有一般的佣金，只获得所处职位的薪水。副制片人职责在不同的摄制组中，这一职位是由不同职责的，这可能是给制片主任的一个额外的工作，也可能会是剪辑师、剧作者等等额外的职能。这一职能可能牵涉到经济利益——它可能是由投资人所派来的某个人担当的，主要作用是监督剧组的财务。或者这一职位也可能分派给关键人物的助手来担当，比如领衔主演的助手。如果制片人正在同时开发另一个项目的时候，聘请一个副制片人是一个不错的选择，他可以帮助制片人获得剧组财务方面的信息。在电视剧制作中，这一职位常常是给负责后期制作的人的。他通常是负责调剂整个剪辑效果的。

财务监制职责之所以会有这么一个职位，是因为越来越多的公司会聘请一个财务监制来监管制片项目每周的费用。这一职位通常也可能会由制片主任来兼任，但有些制片项目中会有一个专门的叫做财务监制的人出现。出任这一职位的人大多都有着很强的制片或者财务方面的背景。在一部影视剧的制作中，投资方的钱一般是交给执行制片人，制片人委托财务监制进行保管，制片主任用钱（各部门用款清单）应该向制片人申请，制片人审核，同意后，通过出纳交付现金。这才是合法的财务程序运转。制片主任是财务管理的具体实施者，财务监制是制片人对资金进行使用监控的重要手段。

会计助理职责财务部门一般有两个助理：一个负责做帐，一个管理现金一个好的会计部门会使用订购单系统。具体来说就是：用款部门根据预算提出用款申请——制片主任签字——由摄制组派出纳、会计向财会人员借款——使用、开据发票——制片主任审核发票、签字——财会人员审核发票、报账——制片人审核帐目。

第3篇：制片职责

制片职责

来源:克顿/讯

制片人

制片人是代表出品人负责具体的电影、电视剧项目策划、生产、发行等一系列经营活动的负责人。制片人是决定一个项目成败的关键人物。制片人从寻找适合的剧本开始，之后确认导演、主要的演员以及其他的工作人员，接着去找投资人或者电影公司哪里寻找投资，随后才能开始拍摄影视剧。制片人发掘了剧本，对影视剧做了初步的构想，提供了影视剧开发和制作的环境和资源，甚至是选择导演。因此，制片人保留有对影视剧的最后的审判权。

制片人的职责：

1、通过征集、约稿等形式，确定符合拍摄条件的电影电视剧本

2、通过立项，纳入本单位生产计划，获得拍摄制作资金，或者代表本单位对外筹集资金

3、办理有关电影、电视剧拍摄许可手续。

4、聘任导演、摄影、美术、录音、制片主任等主要部门的负责人，签约重要演员

5、监督电影电视剧拍摄的艺术质量、生产进度、资金流向

6、及时处理行政管理和艺术创作之间或创作部门之间的矛盾

7、制定宣传、推广计划并同时实施，为影视作品的发行做准备

8、审看已完成的影视作品，准备审查材料，包主管部门审查，获得发行放映许可证

9、出售发行影视作品，负责资金回笼

制片人的成功原则：

1、剧本。寻找、研发、编写优秀的剧本是最核心的问题。剧本是最根本、最重要、最有价值的资源。

2、目标观众。每个剧本都会有自己特殊的目标观众群。制片人应该了解他们是谁，他们在哪，他们的人数是多少，他们的娱乐消费习惯怎样，他们的喜好是什么，哪些因素能引起他们看电影、电视剧的热情。

3、开发。仔细制定电影的开发方案和开发融资方案，并认真执行。

4、融资。积极寻找融资渠道。融资是一项非常复杂的工作，5、平衡。保持每部影视剧的剧本、目标观众、潜在利润（收入减去成本）间的平衡是保证每部影视剧的开发、制作和全球发行的最有效的方法

6、剧组。制片人和剧组要对剧本充满热情，他们之间要制定协议。团队是制片人成功的最大保证。团队成员应该是技术熟练、热情专注且能自我管理，并要具有团队精神

7、发行。发行商能让一部无人知晓的影视剧变得家喻户晓，他们为每部电影、电视剧在各自区域内开拓市场，他们能让看似不肯能的变成可能。他们是制片人不可或缺的合作伙伴

8、熟知国家有关法律法规

执行制片人的职责：制片人是一个影视项目的经理，是掌握影视剧生产的总指挥，他是作决策、直接协调与指挥的人。当制片人只是挂名的出品人或投资人时，执行制片人担任的就是制片人的工作。他是影视剧生产经营过程的核心组织管理者，受制片人委托并经出品人或投资人同意，从影视剧剧本选择或策划开始，到资金筹备、主创人员选择、前后期制作，直至市场营销等全过程实施全面的组织和管理，对影视剧的艺术效果和经济利益全面负责 在国外，执行制片人这一头衔通常给为电影筹措资金或保障电影资金的人，并且任何时候都可以引进执行制片人。

制片主任职责：摄制组是一个临时的集体，因此需要一个具体的组织者和领导者，这个领导者和组织者就是制片主任。

1，负责摄制组日常工作的管理，教育组员认真执行摄制组各项规章制度

2，了解导演创作意图，负责召集主创人员和全组开会，统一创作思想，为按期完成影片制作提供条件 3，编制制片计划和预算，带领制片部门对摄制组的工作实施有效的管理

4，审核组员的业务能力，与导演共同核定演员和职员名单，在组员去留上有建议权5，负责解决影视剧生产中出现的各种困难，协调各部门之间的工作关系

6，总体把握和审核各种开支，严格执行财务制度，代表制片人负责影片成本核算和设置工作总结 7，负责与演职人员签约及各部门人员的手续办理，实施对全组人员的管理

8，督导生产拍摄，洗印，录音过程的资料归档工作；督导各类合同，总结，文件，报表，图表和完成台本的分类留存工作

9，督导生产日报表的填写和寄发，以便制片人掌握生产进度，如遇重大情况，随时向制片人通报 10从宏观上调控，保证摄制组的正常运转。保证在计划周期，预算限额内安全生产，制作出艺术品味高，经济效益和社会效益双优的作品

制片主任和制片人是雇佣关系，制片主任代表制片人行使影视作品生产期间的行政管理权利。制片主任的职责：八个字，“监督，检查，指导，协调”。要调动和安排好制片班底的工作，发挥各部门的积极性和创造性。

电视剧的筹备期，剧组需要签订的合同和协议主要有以下几类：

1，剧本著作权使用合同。该类合同是电视剧投资人或制片人与小说作者签订的小说电视剧改编权和拍摄发行权合同；与编剧签订的聘用编剧合同。双方要有明确著作权使用的期限和范围，剧本和创作完成的时间和要求，酬金数目与付酬方法，纳税方式以及违约责任和其它权益

2，导演聘用合同。在签订导演聘用合同时，制片人主要应注意以下几条款：电视剧知识产权的归属；电视剧制作完成的时间；电视剧质量的要求；导演的取酬标准取酬方式；双方违约制裁方式；纳税方式等。3，演员聘用合同。在签订演员聘用合同时，制片人主要应注意以下几条款：电视剧知识产权的归属；合约时限；演员的取酬标准，取酬方式；双方违约制裁方式；纳税方式及特殊款项等

4，其他工作人员聘用合同。在签订工作人员聘用合同时，主要应注意工作人员在剧组中的任务和职责，取酬标准和取酬方式；合同时间；双方的权利和义务；双方违约制裁方式；纳税方式等几项条款

5，器材，服装、道具、场地、车辆等的租赁合同。在签订租赁合同时，主要注意规定合同双方责、权、利和违约责任的条款

6，食宿承租合同。在签订食宿承租合同时，主要应注意规定食宿质量、金额、食宿供应时间及违约责任的条款。

7，临时用工合同。在签订临时用工合同时，主要应注意规定合同双方责、权、利的分配和违约责任的条款 8，音乐制作承包合同、版权音乐使用合同。在签订音乐制作、音乐使用合同时，制片人主要应注意以下几项条款：音乐作品知识产权的归属；双方履约形式和违约制裁方式

9，赞助合同。在签订赞助合同时，主要应注意规定合同双方责、权、利分配和违约责任的条款 10，人生保险合同。组建摄制组时，根据剧组的具体情况购买几类保险，花钱不多，受益匪浅。制片人具有法人代表资格和法人代表委托人资格，所以重要的协议、合同剧组可聘请相关律师把关，最后由制片人或委托制片人签署。

统筹职责这个职位主要负责上面概念中提到的安排拍摄进度的工作，统筹直接对制片主任负责，同时也要与导演沟通，综合演职员和其他部门的情况，并根据拍摄进度和天气、场景的各种条件，制定拍摄计划表，保证设定的完工日期之前完成所有拍摄工作

生产制片职责生产制片和外联制片的职责是协调制片主任完成有关生产方面的制片工作

无论是电影还是电视剧开始拍摄之前，生产制片都要对剧本进行分解，并制作出影视剧制片进度计划表，同时也要留意场景地和演员的档期；他需要和导演一起去考察所有的外景地，并规划出拍摄时间和总计时间；他需要管理所有的备用金的预算，以保证拍摄外景地时的不时之需。在选择演员以及工作人员的时候，他会与导演和制片人一起或者在他们的授意之下与其敲定合同的细节。在拍摄之前，生产制片主要是导演和制片人之间的联络员。他需要每天对剧组成员进行考勤，以保证每个人都能准时到达拍摄的正确地点。而且，他也负责联络每个部门，以保证他们能够做好拍摄所需要的一切准备，不出纰漏。在拍摄的时候，他还要提醒录音师采集声音，摄影师对焦，同时，他要静静的把记录板递给导演。生产制片还要注意指导群众演员，以保证他们的演出质量。生产制片也要负责下面的工作：

1、拍摄通告：在这份报告上详细列出了需要拍摄的场景，需要的演职员以及他们工作的时间以及其他特殊需要的东西从需要的午饭分数到需要用的胶片长度等。

2、演员签到表：演员工作的记录，首先是工作时间的记录，其他还包括特技调整、午饭时间等等，每个演员在离开片场的时候都需要在上面签字。

3、剧本监督报告：场景和拍摄计划完成的进度表

4、剪辑师的剪辑日志

5、镜头报告：每个镜头的参数都要记录下来

6、声音日志：记录磁带的每个声道

7、收据：所有支出项目的费用

8、合同：为每个临时演员都要准备一份

9、每日工作计划书：印发给所有工作人员

除了帮助控制管理所有的工作人员外，生产制片还是演职人员关于拍摄进度计划信息的主要来源。生产制片要通知每个演员他们还要有多少戏需要准备，有必要时，他还要陪同演员从他们的房间来到现场，并且陪同演员进行排练。在一部规模比较大的电影之中，有必要聘请几个生产制片。某些电影拍摄中，生产制片的助手也会兼任现场外联制片，由他负责外景拍摄时的人流疏导和交通控制等。

外联制片职责外联制片主要负责则寻找外景，并保证外景的使用，同时在拍摄时负责监督拍摄过程，许多外联制片也负责摄影棚的租赁。在某一个景地，外联制片需要负责获得影视剧拍摄的许可，联系沟通有关协拍单位，聘请保安员和消防员（如果需要的话），外联制片的工作是从阅读剧本开始的，根据剧本，他会做一个影视剧拍摄所需的分场景清单，然后与导演、制片人和制片主任商讨究竟去哪个景点拍摄、当地的拍摄成本如何、周围的坏境如何等等诸如此类的问题。当一切都决定以后，外联制片就开始着手选择可能的需要的景点，并尽可能选择交通便利的景点。带导演和制片人到景点实地考察，并最终决定使用哪个景点。外联制片应尽早开始工作，当然这是有影视剧拍摄所需选择的场景数量和寻找难度来决定的。通常一部影视剧留给外联制片寻找场景的时间大约是10天。在拍摄结束后，外联制片需要完成必需的善后工作，比如写给各景地的感谢信，付清报酬等剧组会聘请一个甚至更多的外联制片。生活制片职责生活制片是协助制片主任完成摄制组生活方面制片工作的，比如：买车票、机票、船票，安排食宿、托运等。总而言之，他的工作包括吃喝拉撒睡，通知开会、催叫起床等等琐碎的事情。会计职责他有权监督摄制开支，造册登记剧组非消耗物品，有义务协助制片主任管理资金的流向，力求节约成本。正规的影视公司都有一套自己的财务制度——他们自己的预算方式。花销报告，事实上就是你的预算表的复制品，总共五项:总预算、每日实际花费、完成估计预算、估计总花销和余额。

出品人职责出品人是电影生产企业、电视剧制作机构的法定代表人或主要负责人。出品人的资格以电影生产企业和电视剧制作机构登记、注册并获得电影电视剧生产资格而取得的。出品人以法定代表人的身份承担影视剧作品的社会责任和法律责任。我国的电视剧出品人实行持证上岗制度，电影出品人没有此项规定。出品人一般不参与电影电视剧生产的具体过程。主要负责单位或企业的日常管理对影视剧生产的宏观管理。他们没有一般的佣金，只获得所处职位的薪水。

副制片人职责在不同的摄制组中，这一职位是由不同职责的，这可能是给制片主任的一个额外的工作，也可能会是剪辑师、剧作者等等额外的职能。这一职能可能牵涉到经济利益——它可能是由投资人所派来的某个人担当的，主要作用是监督剧组的财务。或者这一职位也可能分派给关键人物的助手来担当，比如领衔主演的助手。如果制片人正在同时开发另一个项目的时候，聘请一个副制片人是一个不错的选择，他可以帮助制片人获得剧组财务方面的信息。在电视剧制作中，这一职位常常是给负责后期制作的人的。他通常是负责调剂整个剪辑效果的。

财务监制职责之所以会有这么一个职位，是因为越来越多的公司会聘请一个财务监制来监管制片项目每周的费用。这一职位通常也可能会由制片主任来兼任，但有些制片项目中会有一个专门的叫做财务监制的人出现。出任这一职位的人大多都有着很强的制片或者财务方面的背景。在一部影视剧的制作中，投资方的钱一般是交给执行制片人，制片人委托财务监制进行保管，制片主任用钱（各部门用款清单）应该向制片人申请，制片人审核，同意后，通过出纳交付现金。这才是合法的财务程序运转。制片主任是财务管理的具体实施者，财务监制是制片人对资金进行使用监控的重要手段。

会计助理职责财务部门一般有两个助理：一个负责做帐，一个管理现金一个好的会计部门会使用订购单系统。具体来说就是：用款部门根据预算提出用款申请——制片主任签字——由摄制组派出纳、会计向财会人员借款——使用、开据发票——制片主任审核发票、签字——财会人员审核发票、报账——制片人审核帐目。剧务和场务职责剧务协调生产制片完成拍摄现场的制片工作。场务相当于拍摄现场的总调度员，要有很高的专业素养和很强的应变能力。场务的岗位职责有9条：

1、通过参加技术准备会，了解拍摄要求，公布一周内的拍摄计划

2、督促各部门准时集合和出发，并组织装卸现场所需的器材

3、按拍摄顺序准备好每个镜头的拍摄条件，并提醒导演掌握时间

4、负责维护现场秩序和检查安全措施

5、负责催场和指导跟戏木工的工作

6、负责解决现场饮水工作

7、负责现场调度车辆

8、配合副导演组织群众演员到位，并提供休息场所

9、填写日报表，向制片主任汇报拍摄现场的情况

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第4篇：《电视制片流程》

《电视剧拍摄流程及制作成本预算》

《电视制片的业务流程》 电视制片的业务流程。“了解客户（或服务）→创意、编写脚本→拍摄→剪辑、配音、特技、合成→成品。”具体如下：

前期沟通：达成合作意向，签定专题片制作合同。在进行了较为详细的合作沟通后，签定专题片制作合同。并在合同中确定费用，制作设备，交片日期等重要内容。

确定制作时间表：自签定合同之日起，到成片交付之日止，期间的工作周期进度表。使客户一目了然，能够及时的配合专题片制作流程。

前期采访:收集素材，出初稿，并送交客户审阅。

根据客户要求及专题片内容，邀请知名作家或本公司编导进行前期采访，同时收集相关素材，出文案初稿，并送交客户审阅。

客户初稿审阅通过。客户从内容上对文稿审阅，提出修改意见，直至文案通过。摄制组前期现场勘景:文案通过后，本公司成立专题摄制组，并由导演及摄像进行前期现场勘景。

出分镜头拍摄脚本及专题片解说词，并送交客户审定：勘景结束后，由导演根据现场实际情况，在初审文案的基础上，进行艺术加工，制定出分镜头脚本及专题片解说词，并送交客户审阅。客户审阅分镜头拍摄脚本及内容，并签字确定通过: 客户从画面上对脚本审阅，提出修改意见，直至脚本通过。

前期拍摄:根据合同，确定的拍摄设备进行前期拍摄。

后期剪辑：由后期剪辑师按照分镜头脚本对拍摄内容进行后期制作，一般包含四个阶段。初剪：根据内容整理拍摄素材

精剪：在初剪的基础上，进行精致的特技制作。

配音：邀请著名主持人对专题片进行配音。

混音：精心挑选适合专题片主题的音乐，同解说词配音及精剪片进行最后合成。出毛片、客户初审: 在规定日期内，交出毛片，客户进行初审，对画面提出修改意见。修改：根据客户意见，导演进行最后修改。

出成片: 客户终审，出成片。并根据客户需要，提供不同介质。

电视剧拍摄费用预算：

1，电视专题策划方案；

（1）文案策划

（2）市场调查

（3）资源收集，剧本初稿，等、、2，拍摄电视剧；

（1）设备，道具，服装

（2）场地，场景

（3）导演，演员（明星艺人、群众演员）

3，后期制作；

（1）剪辑

（2）配音

（3）混音

4，其它费用；交通，酒店，伙食费；

第5篇：影视剧制片管理

影视剧制片管理

填空题（10分）

1、剧本创作的方式（P6）：

编剧独立完成的剧本创作、根据文学作品改变成剧本、集体创作剧本

2、影视剧制片人的素质要求（P12）：

1)政治素质

2)文化素质

3)艺术素质

4)能力素质：策划、决策、管理、公关、经营

3、摄制组的组成（P21）：

1)制作部门2）导演部门3）摄影部门4）美术部门5）录音部门

4、执行制片人的职责（P54）：

受制片人的委托，执行制片人负责签署剧组的各种合同、编制预算、控制经费支出、制定拍摄计划、掌握拍摄进程、安排和协调各部门的工作、处理拍摄过程中遇到的各种问题，并带领剧组按照预定的周期和成本，安全优质的完成制作任务

5、在整个拍摄过程中，有三个人要始终坐在监视器后面（P111）：

1）导演2）灯光师3）化妆师

6、影视剧的投资方式（P137）：

1）独家投资方式2）联合投资方式

名词解释（20分）

1、出品人制（P21）：

1）出品人负责影片前期的市场调查，看类似的影片的电影市场是否有前景（比如说票房情况、受欢迎程度、续集的可能性等），通过调查来决定是否值得出品该影片。如果答案是肯定的，那他们就找到所属的电影集团投资制片人及相关人员，开始选导演、剧本、演员、赞助商等。

2）出品人一般是主要出资方的法定代表人或对影片销售有帮助的影视界大腕人物。出品人是整个影片的灵魂人物，决定影片的风格、种类及市场走向。

2、制片人（P52）：

制片人是代表出品方及投资人负责具体的电影、电视剧项目策划、生产、发行等一系列经营活动的负责人。

3、场记（P72）：

场记是导演部门不可或缺的岗位，是影片拍摄阶段的一项工作内容，场记通常是跟在导演旁边。场记的主要任务是在摄影机旁负责记录每次拍摄的详细情况，包

括镜头号、镜头长度、景别、内容、演员台词、情绪动作、日景或夜景，还要记录服装、化妆、道具等诸如此类的要素，以便在后期剪辑、配音、洗印时提供准确的数据。场记最重要的任务就是协助导演合理规划镜头，防止穿帮、越轴等失误出现。影片完成后，这些记录还可供制作完成台本之用。

4、影视剧投资（P136）：

影视剧的投资是影视剧制作方为生产其产品而进行的经济活动。投资是以出品人为主角，以影视剧作为文化产品项目对其应用功能、产品价值和市场定位进行分析和论证，并通过市场运作方式，收回成本并获取相应利润的资金投放方式。

5、院线制

院线制是由一个发行主体以资本和供片为纽带，与若干影院组合，实行统一品牌、统一排片、统一经营、统一管理的发行放映机制。是发行公司拥有影院的资产或与影院存在资产连接，二者有着共同的商业利益和目标的一种模式。

简答题（10分）

1、筹拍期制片人的工作重点（P22）：

1）聘用演职人员，签订各类合同，制定管理规章制度，组建和谐剧组。

2）细致调查了解，掌握第一手资料，突出重点，保证质量，合理编制经费预算。

3）通观全局，合理优化，灵活应变，制定细致周密的拍摄计划。

2、拍摄期制片部门的工作重点（P114）：

1）财务管理：

拍摄期间，执行制片人控制预算的落实，审核剧组的一切费用开支。

所以部门的报销单要经当事人、部门负责人和执行制片人签字，才能在会计那里复核报销。

2）组织和督促生产

执行制片人于副导演协商编制拍摄计划，并要在拍摄期间克服各种困难，采取一切措施保证计划的按时完成。

3）创造生产条件

为了保证每日的拍摄按计划进行，制片部门要提前为生产做好准备，为拍摄现场创造良好的生产条件，及时解决拍摄过程中出现的各种困难。

4）后勤保障

制片部门的另一项重要工作是为剧组提供后勤生活保障，即整个剧组人员的吃、住、行等均由制片部门安排。

5）对外联络

剧组对外联络的一切工作也是由制片部门负责的。要保持与制片人的联系，定期做生产报告，交制片人审验。对了影视剧宣传的需要，制片部门还要督促剧照人员拍好剧照，协助副导演联系和安排新闻媒体的采访等活动

材料分析（影视剧宣传15分）

影视赏析（关于近几年青春电影15分）

写作（两小题：微电影剧本30分）

第6篇：制片流程.doc

深圳市英飞特影视广告有限公司

——深圳市英飞特影视广告有限公司制片流程——

【广告主】中国南方证券搜股网

【广告制作】深圳市英飞特影视广告有限公司

【设计及制作内容】多媒体光盘

【设计及制作周期】35个工作日[2001年11月26日起至2001年12月31日止]

制

片

内

容

1]2001年11月23日/制作方前往广告主处协商有关该项目之多媒体制作及设计构思，双方召开

第一次PPM会议，讨论多媒体光盘设计方向及制作内容。

2]2001年11月24日-2001年11月26日/制作方按照会议结果及广告主要求修改多媒体制作方案。

3]2001年11月26日/＃制作方提交多媒体光盘制作及设计方案供广告主审阅，广告主前往共商广告专题之内容；经双方讨论，明确确立合作意向，讨论

设计及制作细节事宜，并就该方案进行制作前讨论；确立相关合作事项，签定制作协议。

4]2001年11月27日-2001年12月03日/制作方开始前期筹备工作：确立该项目成员名单，着手进行原画、程序、动画等方面工作。

5]2001年11月04日/＃15：00PM，双方对前期筹备工作总结。广告主对原画卡通造型等予以书面确认，对于其他筹备工作，广告主应签字认可。

深圳市英飞特影视广告有限公司制片流程·【南方证券搜股网多媒体光盘设计及制作时间安排】/第1页

深圳市英飞特影视广告有限公司

6]2001年12月05日-2001年12月18日/制作方进行设计及制作该多媒体光盘。

7]2001年12月19日/15：00PM，双方召开PPM会议观看制作小样。制作方做好会议记录，听取广告族意见及建议。

8]2001年12月20日-2001年12月30日/制作方就广告主意见对样片进行修改。

9]2001年12月31日/设计及制作工作全部结束，广告主确认、签收。

备注：1]本制片流程暂从2001年11月26日起计算。2]因双方可能涉及到数次沟通，本流程暂以初次沟通为准。

3]本流程表为大体工作进度及安排，按照行业惯例采用35个工作日计算，如具体操作中某时间未能按照流程执行，则制作周期相应顺延。

4]细节操作之具体内容等大量工作，需贵司委派专员予以大力协助并提供相应文字及资料支持。

5]＃为双方所召开之PPM会议时间，具体时间有待双方沟通确定。

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SHENZHEN INFINITY ADVERTISEMENT CO.，LTD.2001年11月

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第7篇：制片技术培训

制片技术培训

一、目的：掌握好涂片要点，良好的涂片是血细胞形态学检查的前提。

良好的血涂片标准：

为血膜由厚到薄逐渐过渡，应厚薄适宜，头体尾分明，分布均匀，两侧留有空隙，边缘整齐。培训内容:

1、血液制片技术：

手工推片法

薄血膜推片法

主要用于观察血细胞形态及仪器法检测异常结果复查。

方法：⑴、取新鲜血1滴，置于载玻片的一端1cm处或整片的3／4处。⑵制备血涂片：左手持载玻片，右手持推片从血滴前方后移接触血滴，使血滴沿推片边缘展开，然后是推片与载玻片成30°～45°，匀速平稳地向前推移制成血涂片。⑶干燥：将推好的涂片在空中晃动，使其快速干燥。

2、骨髓制片技术

要点：

⑴抽取骨髓量一般不超过0.2ml,过多则容易混血稀释，正常骨髓液呈黄红色稍带微小粒状稍有油滴。⑵立即取下注射器，制作骨髓涂片，因骨髓液容易凝固，动作要快。

制片方法：用推片藮取骨髓液少许，置于载波片右端1／3处，使载片与骨髓液接触，当骨髓液扩散成一均匀的粗线，然后是推片与载玻片成30°～45°，匀速平稳地向前推移制成骨髓涂片，在左侧1／6处结束，（骨髓液浓时，角度要小，速度要慢，骨髓液稀时，角度要大，速度要快），推好放平，让其自然干燥后在涂片边膜上用铅笔记录患者姓名。推6~10张，一张好的涂片应厚薄适宜，头、体、尾分明，尾部呈弧形，两侧留有空隙1～2mm，显微镜下观察时，各类有核细胞分布均匀，红细胞互不重叠，且不太分散者为佳。

第8篇：制片主任协议书

制片主任协议书

甲方：

乙方：

经甲、乙双方友好协商，由甲方投资拍摄的电视连续剧《******》，决定聘请乙方作为该剧摄制组制片主任。

一、乙方对甲方负责，完成下列工作

拍摄电视剧剧名《****》（以下简称本剧）

集数：_________集

每集长度：按中央电视台影视部技术规范要求实施：每集另加20秒的下集预告。开拍时间：200年月日。

交片时间：200年月日前。

乙方的聘用期：自签订本协议生效，至完成后期制作和修改、审片通过止。

二、乙方工作项目

1.合同期内，乙方作为制片主任应以对甲方高度负责的精神，认真履行制片主任的各项职责，亲自拟制并及时提交拍摄总计划和阶段计划，制定各种切实可行的规章制度，对本篇的生产管理、人员管理、设备管理、资金管理、安全管理负总责，切实保证本片按照摄制计划和先期预算如期完成。甲方有权采取各种方法（包括评议、查账等）对乙方的工作进行全程监督，并据此对乙方做出奖惩，乙方对此不持异议。是本剧完成片达到或高于原文学剧本的水准，保证上级领导能够审查通过(政治因素除外)，并能够达到____________电视台的播出质量和水平。

2.乙方根据剧本向甲方提出本剧的资金预算，经甲方审议后执行。对影响本剧质量、突破资金预算等重大问题乙方应首先根据当时具体情况努力解决，个人不能解决须及时上报甲方协商后妥善处理。甲方有权直接介入和控制重大资金的使用。本剧全集共_______集，总预算为_______万元人民币。乙方在该剧摄制过程中要严格控制预算支出。

3.本组的财务人员由甲方派出。在符合国家相关财政政策及剧组财务管理规定的基础上，剧组的各项日常开支由乙方签字进行支领和报销。乙方需安排财会人员认真建账，保留原始单据，备甲方审验。

4.双方共同核定本剧的制片周期

该剧筹备期：200年月日起至200年月日止。

拍摄期：200年月日起至200年月日止。

后期制作期：200年月日起至200年月日止。

后期含审片和修改在内，从剧本筹备到上交完成片，若遇到不可抗拒之因素，耽误周期，必须及时上报甲方，经甲方批准同意后，方可顺延原定周期。本合同按不可抗力时段顺延，酬金按本合同第四款约定执行。

5.乙方应注意抓好本剧的安全生产，保证剧组人员和设备的安全。

6.剧组演职员的酬金、劳务费由乙方负责按照演职人员聘用合同实施发放，相关税务责任由甲方承担。

三、甲乙双方应承担的责任和保证

1甲方必须按核定的预算保证拍摄资金分阶段到位。

第一批资金_________万元，于200年月日前拨到剧组；

第二批资金_________万元，于200年月日前拨到剧组；

第三批资金_________万元，于200年月日前拨到剧组；

第四批资金_________万元，于200年月日前拨到剧组；

第五批资金_________万元，于200年月日前拨到剧组。

2.甲方应积极协调资金及合作方、主创人员的相关事宜，努力为乙方创造良好的工作环境，帮助和协助乙方顺利完成本剧的摄制任务。

3.乙方与导演在符合国家政策和有关财务管理规定的情况下，有权自主决定剧组内部管理；甲乙双方约定，部门长以上和主创人员及主要演员的选聘由甲乙双同共商定并以甲方的意见为最后决定，并由乙方草拟合同后由甲方出面签订有关合同。一般工作人员和一般演员的选用及合同签订由乙方负责。所有合同原件均交由甲方保管。乙方可自主在剧组内部实行各种形式的承包责任制；自主决定剧组编制；自主决定聘用和解聘剧组一般工作人员。

4.乙方应按照国家相关的规定和法律要求，制定剧组相关的管理规章制度。协调处理好与摄制工作相关单位的合作事宜。

5.在剧组预算成本外，乙方应发动剧组人员寻求社会上各种形式的赞助资金和实物，只要不影响甲方版权利益及中央电视台的播出规定，则此种赞助的资金和实物的使用权可由甲、乙双方决定，比例为甲方占_____%，乙方占______%,现金部分可以作为甲方的投资抵扣。但所有赞助只能用于补充剧组拍摄资金的不足和改善剧组的拍摄条件，所有赞助资金和实物不得由个人或少数人私分或占有。赞助的资金和实物使用情况，乙方需安排财会人员认真建账，并保留原始单据，备甲方审查。赞助的实物如果是非消耗品，所有权归甲方，在剧组拍摄期间，使用权归剧组，拍摄结束后非消耗品全部上交甲方。

6.为保证剧组拍摄和严格财务管理制度，甲方在本剧摄制期间，向剧组派驻专业财务人员协助乙方工作。乙方必须按照国家有关财务制度，管理剧组财务工作。如剧组违反财务规定，由此产生的一切责任由乙方负责并承担相应的经济处罚。

7.剧中主要角色的选定，乙方必须经过甲方认可。

8.剧组主创人员的筛选由乙方决定，须报甲方认可。剧组创作人员的亲属不得参加同一剧组的工作（特殊情况报甲方批准）。、9.剧组投入拍摄后的电视剧本如需作重大修改，必须经过甲方同意批准。

10.在符合国家税收、相关财政政策及剧组财务管理规定的基础上，剧组的各项开支由乙方及甲方派驻专业财务人员共同签字实施。预算计划外开支，由甲方决定。

11.剧组发放的演职员的酬金、劳务等，乙方必须遵守国家有关税收，由剧组财务部门代扣应缴税金，若发生逃。漏税的现象，责任由乙方承担（遇有特殊情况，甲乙双方共同商定）。

12.甲方对剧组拍摄、制作过程由监督检查权，并另派制作人到剧组了解情况，协调帮助乙方工作。乙方在工作中如严重违反上述规定，甲方有权对乙方解聘。因乙方责任造成摄制工作中途停拍、停剪、拖延周期，给甲方造成重大政治和经济损失，要扣发乙方酬金。

13.乙方在合同期间，因工作发生的食宿费用、交通费用、通讯费用按照摄制组标准在剧组报销。

14.根据《中华人民共和国著作权法》第二章第二节第十五条的规定，甲方拥有本剧的完整著作权及衍生制品的全部所有权。本剧的人物造型、对白、人物肖像权、剧照以及对外宣传材料和一切文字材料的所有权归甲方所有。乙方确定只享有本剧的署名权，甲方保证在本剧完成片字幕中完整表现乙方“制片主任”的工作职务

15.工作中如遇甲方违反合同，乙方有权提出辞呈。甲方应按乙方每天_______元（税后

款）工资标准按乙方实际工作天数付给乙方工资。

四、乙方酬金及发放办法

1.乙方在本剧的工作酬金，按每集______元，共_______元人民币。乙方应缴纳个人所得税由甲方负责代扣代缴。如果本剧的艺术及技术质量达到本协议第二条规定时，甲方在后期将一次性给予乙方奖励，每集________元人民币（税前）。

2.乙方酬金发放办法：

A.本协议签字生效日，甲方付给乙方酬劳金总额的10%；

B.本剧开机前，甲方付给乙方酬金总额的20%；

C.本剧拍摄过半，甲方付给乙方酬金总额的20%；

D.本剧拍摄停机，甲方付给乙方酬金总而的30%

E.本剧完成片送审，乙方将剧组全部账目结算完毕，将剧组全部外协单位合同兑现结清；将本剧本完成片的母带和播出带、音乐和主题歌录音原版及所有素材磁带交甲方；将剧组购置的全部固定财产清理后交甲方入库；将剧组文字资料、剧照及底片、演职员名单、字幕软盘、分集故事梗概等资料交甲方后，甲方向乙方支付其余的20%酬金，甲方每次支付给乙方的酬金必须有总制片人或执行制片人签字

F.因非乙方因素造成剧组摄制周期拖延，乙方聘用合同到期，甲方须付给乙方全部工作酬金。

G.乙方聘用合同到期，如甲方需乙方继续工作，甲方每月付给乙方工资_________元人民币。

H.乙方超期工作满一个月，在每月结束后三日内发放乙方超期工资。乙方有义务在时间满月时对甲方口头提示。不足整月时按每日______元计算。

五、本协议未尽事宜，甲乙双方另外商定补充。

六、本协议一式三份，甲乙双方各执一份，剧组财务备案一份。签字盖章立即生效，具有同等法律效力。

（双方的落款签字时间内容略）

第9篇：《制片管理》考点总结

《制片管理》考点总结

名词解释： 1.组织

是指在一起工作，通过协调其各自行动来达到特定目标的人们 2.目标

是一个组织力图达到的一个未来的结果 3.管理

是对资源进行计划、组织、领导和控制以快速达到特定目标的人们

4.（制片的）宏观管理

以产权关系为纽带，以创造影视作品的价值为目的，把生产影视剧所需要的各种要素按照一定的规律组织起来，并有计划、有步骤地对影视剧的生产和销售过程进行控制的一系列工作的总称。5.制片人

专门从事电影或电视节目制作和经营的项目经理人 6.制片人中心制

制片人制也称制片人中心制，即在影视剧制作经营的全过程中实行的以制片人为中心的或管理体制。7.“三贴近”工作方法 贴近生活、贴近实际、贴近群众 8.主题

是指影视作品中或者社会活动等所要表现的中心思想，泛指主要内容。9.题材

构成影视作品的材料，即作品中具体描写的生活事件或生活现象。

10.项目策划

制片人或出品人或投资人在充分了解市场行情之后，根据市场需求有针对性地提出一部影视剧的题材、主题、风格样式、主要故事内容的设想，并事先设计好整部剧的操作方式和营销发行方案，然后再委托合适的剧作家根据这一整套的设计方案写出文学剧本。11.电视剧盈利模式

向电视台出售电视剧的播映权或版权，获得电视台支付的播映权或版权费用。12.电视台盈利模式

出售随电视剧播出的广告时段，获得广告商支付的广告播出费。13.产品的生命周期 一种产品在导入市场以后，经过一段时间就会从市场上消失，我们一把这个过程叫做产品的生命周期。14.产品的成熟期

在这个时期内，因为某种类型的产品已经为大多数消费者所接受，市场已经接近或达到饱和，所以就不可能期待成长率有大幅度的提高。15.产品的衰退期

指需要量和成长率都低下的阶段。市场已经对该种产品却少了兴趣，那么利润会伴随着这个过程减少，直到有一天利润会变为零。

16.产品的成长期

指需要量和成长率都急速扩大的阶段。在这期间内，市场基本上接受了这种产品，因此会产生一定的市场需求并且需求量也日趋增加。从市场上获得的利润也随之增加。17.整合营销

整合营销是通过各种营销工具和手段的系统结合，并根据经济环境的变化进行即时性修正，以是交易双方在交往中实现价值增加的营销理论和营销方法，是营销手段和营销方法的一种综合。整合营销使营销过程成为一个整体。18.后电影产品 后电影产品是指除影院放映的电影外，一切能产生价值的电影放映形式及依据电影中的元素开发的相关商品。包括在电视台的放映、录像带、VCD、音乐磁带；外景地的开发旅游、服装道具的拍卖；利用影片形象用于促销宣传和销售的产品乃至电影随片广告以及宣传渠道的组合营销。19.火车头理论

就是把电影的影院销售作为火车头，以此带动其他电影产品形式的开发和销售工作，这是非常典型的关于电影产品多样化的理论。20.窗口理论

强调电影产品形式的多样化，更强调了电影产品组合的科学性，尤其是产品市场投放顺序的科学性。问答题：

1.自上个世纪90年代以后，我国电视剧制作资金主要有那三种来源？

自90年代开始，中国电视剧生产和流通呈现出一种非市场体制与市场体制并存的局面。这个时期，电视剧制作的资金来源有三种：（1）政府拨款

中央和地方政府出于政治宣传需要，往往会选择给一些特殊题材的电视剧提供无偿投资，如所谓的“行业剧”和“主旋律”剧，或者是儿童题材、少数民族题材等政府认为有必要特别支持的电视剧。这类电视剧大多是作为宣传品制作，一般都缺少市场回报。90年代后期，这种单纯的由政府投资拍摄的电视剧逐渐减少，更多的是一种政府资金和社会资金混合的投资模式。（2）赞助资金

企业为了通过电视剧的播出提高知名度和产生间接的广告效应，赞助全部或者部分电视剧拍摄资金。电视剧用署名、鸣谢的以及各种软性广告来回报赞助。在这种投资模式下，对收视率的预期是获得赞助的必要前提，但是在投资和回报之间并没有确定的商业利益的保证。但随着电视广告本身的成熟，电视竞争的加剧，“赞助”的方式对企业逐渐失去了吸引力。（3）商业投资

电视剧制作方从银行或者企业获得商业投资生产电视剧，电视剧发行以后再提供经济回报。这在90年代后期，已成为中国电视剧生产的主要资金来源。目前，电视剧的投资与制作正日益呈现多元化和社会化的趋势。

2.我国政府对电视剧进行管理主要有哪三种手段？ （1）实现电视剧制作许可证制度。

任何机构拍摄电视剧必须得到广播电影电视政府部门颁发的电视剧拍摄许可证。

（2）进行电视剧规划审批。在中国，电视剧拍摄必须由具有电视剧拍摄许可证的单位将题材上报中国电视艺术委员会审批，获得批准以后的电视剧才具有合法身份。

（3）实行发行播出审查制。

中国的电视台都是政府主办的官方电视台，中国不允许外资进入中国电视台，也不允许建立商业电视台，所以电视剧的发行和播出必须通过当地党和政府的宣传部门审查才能播出。3.制片管理的主要涉及到的管理科目分别是哪四项（微观管理）？

影视制片管理，简言之，就是针对影视剧策划、生产和销售的全部过程而进行的管理活动。

（1）人力资源管理即人事方面的管理。

为了达到预期目标，制片管理人员要组织起一个团体，并按照一定的方法使这个团队能团结合作，协调地运行。（2）财务管理

对生产成本的计划与控制。（3）生产计划与执行管理

制片人管理人员对影视剧生产的组织负主要责任。（4）市场营销管理

制片管理工作的一个重要的组成部分。4.影视制片的宏观管理主要指哪四个部分？

国家、政府主管部门或行业协会对影视产业或影视作品所进行的管理与约束，我们可以称这种管理为宏观管理。宏观管理包括：

（1）政府发布的政策、法规和指令（2）相关法律的约束（3）行业的自律行为

（4）政府运用税收、信贷、证券监管等经济手段对影视市场进行的调控行为

5.制片管理学中，影视剧属性上的二重性应该怎么理解？ 一方面，影视剧是艺术作品，它要符合艺术创作的旋律，在思想上是批判性的，在艺术表现上是个性化的，在制作上是精益求精的；

另一方面，影视剧又是商品，它要符合商品生产的规律，在思想上是主流化的，在艺术表现上是大众化的，在制作上，则必须考虑投入与产出的关系。

6.导演在剧组中的具体工作主要包括哪些？

（1）研究、修改剧本；

（2）做导演阐述，统一全组创作认识；（3）撰写分镜头剧本；（4）与制片人一起确定主要演员人选；（5）组织选景，确定拍摄场地；

（6）确定主要道具、主要服装、主要演员化妆造型（7）指导现场拍摄工作；

（8）参与后期制作，指导剪辑、录音。

7.影视公司和演员签署的合同中合同的标的通常是什么？为什么？

合同标的是演职人员的劳务，如需要演员提供表演或工作人员提供其他形式的劳务，至于该人隶属于什么机构还是独立个人并不会对此产生太多影响。

8.列出影视剧项目策划的几个步骤。（1）市场调研

市场调研应该是一个系统、完整、有计划的过程，它包括调研目标的确定、资料的收集、资料的分析三个阶段。（2）创意策划（3）针对民意的调研（4）对创意进行修正

9.请列出参与电视投资的几类公司。（1）专业从事电视剧的投资公司。（2）一些大型的综合集团。

（3）一些经营主体是文化业的大公司。（4）一些跨行业的公司企业。10.选择演员的标准主要有哪些原则？

（1）根据预算来选择演员（2）观众的反应（3）演员的档期（4）演员对剧本的态度（5）演员的德艺与合作态度（6）演员的个人能力（7）演员自己提出的要求（8）演员的敬业与否（9）合理搭配演员

11.请描述几类你接触过的影视衍生产品，并作出评价。（结合个人实际说明）（1）书籍（2）音像制品

（3）衍生产品在线开发

12.未来制片环境对制片人的素质有哪些要求？ （1）比较高的文化水平。（2）要懂得艺术。

（3）要通晓影视艺术的常识。（4）懂一些管理知识。（5）要与人打交道的能力。（6）要有坚强的性格。（7）要有一定的冒险精神。（8）要有精打细算的习惯。（9）要有法律意识。（10）要有国际眼光。

13.面向市场的影视作品的故事要素主要有哪些？分别有什么功能？ （1）背景

（2）人物——人物关系

（3）愿望——内心刺激、外部目标（4）困境——敌对力量、内部干扰

第10篇：制片主任协议书[1]

制片主任协议书

甲方： 乙方：

经甲、乙双方友好协商，由甲方投资拍摄的电视连续剧《******》，决定聘请乙方作为该剧摄制组制片主任。

一、乙方对甲方负责，完成下列工作 拍摄电视剧剧名《****》（以下简称本剧）集

数：_________集

每集长度：按中央电视台影视部技术规范要求实施：每集另加20秒的下集预告。开拍时间：2012

****年**月**日。交片时间：2012

****年**月**日前。

乙方的聘用期：自签订本协议生效，至完成后期制作和修改、审片通过止。

二、乙方工作项目

1.合同期内，乙方作为制片主任应以对甲方高度负责的精神，认真履行制片主任的各项职责，亲自拟制并及时提交拍摄总计划和阶段计划，制定各种切实可行的规章制度，对本篇的生产管理、人员管理、设备管理、资金管理、安全管理负总责，切实保证本片按照摄制计划和先期预算如期完成。甲方有权采取各种方法（包括评议、查账等）对乙方的工作进行全程监督，并据此对乙方做出奖惩，乙方对此不持异议。是本剧完成片达到或高于原文学剧本的水准，保证上级领导能够审查通过(政治因素除外)，并能够达到____________电视台的播出质量和水平。

2.乙方根据剧本向甲方提出本剧的资金预算，经甲方审议后执行。对影响本剧质量、突破资金预算等重大问题乙方应首先根据当时具体情况努力解决，个人不能解决须及时上报甲方协商后妥善处理。甲方有权直接介入和控制重大资金的使用。本剧全集共_______集，总预算为_______万元人民币。乙方在该剧摄制过程中要严格控制预算支出。

3.本组的财务人员由甲方派出。在符合国家相关财政政策及剧组财务管理规定的基础上，剧组的各项日常开支由乙方签字进行支领和报销。乙方需安排财会人员认真建账，保留原始单据，备甲方审验。

4.双方共同核定本剧的制片周期

该剧筹备期：2012

****年**月**日起至2012

****年**月**日止。拍

摄

期：2012 年

月

日起至2012

****年**月**日止。后期制作期：2012

****年**月**日起至2012

****年**月**日止。后期含审片和修改在内，从剧本筹备到上交完成片，若遇到不可抗拒之因素，耽误周期，必须及时上报甲方，经甲方批准同意后，方可顺延原定周期。本合同按不可抗力时段顺延，酬金按本合同第四款约定执行。

5.乙方应注意抓好本剧的安全生产，保证剧组人员和设备的安全。

6.剧组演职员的酬金、劳务费由乙方负责按照演职人员聘用合同实施发放，相关税务责任由甲方承担。

三、甲乙双方应承担的责任和保证 1甲方必须按核定的预算保证拍摄资金分阶段到位。

第一批资金_________万元，于2012 年

月

日前拨到剧组； 第二批资金_________万元，于2012 年

月

日前拨到剧组； 第三批资金_________万元，于2012 年

月

日前拨到剧组； 第四批资金_________万元，于2012 年

月

日前拨到剧组； 第五批资金_________万元，于2012 年

月

日前拨到剧组。

2.甲方应积极协调资金及合作方、主创人员的相关事宜，努力为乙方创造良好的工作环境，帮助和协助乙方顺利完成本剧的摄制任务。

3.乙方与导演在符合国家政策和有关财务管理规定的情况下，有权自主决定剧组内部管理；甲乙双方约定，部门长以上和主创人员及主要演员的选聘由甲乙双同共商定并以甲方的意见为最后决定，并由乙方草拟合同后由甲方出面签订有关合同。一般工作人员和一般演员的选用及合同签订由乙方负责。所有合同原件均交由甲方保管。乙方可自主在剧组内部实行各种形式的承包责任制；自主决定剧组编制；自主决定聘用和解聘剧组一般工作人员。

4.乙方应按照国家相关的规定和法律要求，制定剧组相关的管理规章制度。协调处理好与摄制工作相关单位的合作事宜。

5.在剧组预算成本外，乙方应发动剧组人员寻求社会上各种形式的赞助资金和实物，只要不影响甲方版权利益及中央电视台的播出规定，则此种赞助的资金和实物的使用权可由甲、乙双方决定，比例为甲方占_____%，乙方占______%,现金部分可以作为甲方的投资抵扣。但所有赞助只能用于补充剧组拍摄资金的不足和改善剧组的拍摄条件，所有赞助资金和实物不得由个人或少数人私分或占有。赞助的资金和实物使用情况，乙方需安排财会人员认真建账，并保留原始单据，备甲方审查。赞助的实物如果是非消耗品，所有权归甲方，在剧组拍摄期间，使用权归剧组，拍摄结束后非消耗品全部上交甲方。

6.为保证剧组拍摄和严格财务管理制度，甲方在本剧摄制期间，向剧组派驻专业财务人员协助乙方工作。乙方必须按照国家有关财务制度，管理剧组财务工作。如剧组违反财务规定，由此产生的一切责任由乙方负责并承担相应的经济处罚。

7.剧中主要角色的选定，乙方必须经过甲方认可。

8.剧组主创人员的筛选由乙方决定，须报甲方认可。剧组创作人员的亲属不得参加同一剧组的工作（特殊情况报甲方批准）。、9.剧组投入拍摄后的电视剧本如需作重大修改，必须经过甲方同意批准。

10.在符合国家税收、相关财政政策及剧组财务管理规定的基础上，剧组的各项开支由乙方及甲方派驻专业财务人员共同签字实施。预算计划外开支，由甲方决定。

11.剧组发放的演职员的酬金、劳务等，乙方必须遵守国家有关税收，由剧组财务部门代扣应缴税金，若发生逃。漏税的现象，责任由乙方承担（遇有特殊情况，甲乙双方共同商定）。

12.甲方对剧组拍摄、制作过程由监督检查权，并另派制作人到剧组了解情况，协调帮助乙方工作。乙方在工作中如严重违反上述规定，甲方有权对乙方解聘。因乙方责任造成摄制工作中途停拍、停剪、拖延周期，给甲方造成重大政治和经济损失，要扣发乙方酬金。

13.乙方在合同期间，因工作发生的食宿费用、交通费用、通讯费用按照摄制组标准在剧组报销。

14.根据《中华人民共和国著作权法》第二章第二节第十五条的规定，甲方拥有本剧的完整著作权及衍生制品的全部所有权。本剧的人物造型、对白、人物肖像权、剧照以及对外宣传材料和一切文字材料的所有权归甲方所有。乙方确定只享有本剧的署名权，甲方保证在本剧完成片字幕中完整表现乙方“制片主任”的工作职务

15.工作中如遇甲方违反合同，乙方有权提出辞呈。甲方应按乙方每天_______元（税后款）工资标准按乙方实际工作天数付给乙方工资。

四、乙方酬金及发放办法

1.乙方在本剧的工作酬金，按每集______元，共_______元人民币。乙方应缴纳个人所得税由甲方负责代扣代缴。如果本剧的艺术及技术质量达到本协议第二条规定时，甲方在后期将一次性给予乙方奖励，每集________元人民币（税前）。

2.乙方酬金发放办法：

A.本协议签字生效日，甲方付给乙方酬劳金总额的10%； B.本剧开机前，甲方付给乙方酬金总额的20%； C.本剧拍摄过半，甲方付给乙方酬金总额的20%； D.本剧拍摄停机，甲方付给乙方酬金总而的30% E.本剧完成片送审，乙方将剧组全部账目结算完毕，将剧组全部外协单位合同兑现结清；将本剧本完成片的母带和播出带、音乐和主题歌录音原版及所有素材磁带交甲方；将剧组购置的全部固定财产清理后交甲方入库；将剧组文字资料、剧照及底片、演职员名单、字幕软盘、分集故事梗概等资料交甲方后，甲方向乙方支付其余的20%酬金，甲方每次支付给乙方的酬金必须有总制片人或执行制片人签字

F.因非乙方因素造成剧组摄制周期拖延，乙方聘用合同到期，甲方须付给乙方全部工作酬金。

G.乙方聘用合同到期，如甲方需乙方继续工作，甲方每月付给乙方工资_________元人民币。

H.乙方超期工作满一个月，在每月结束后三日内发放乙方超期工资。乙方有义务在时间满月时对甲方口头提示。不足整月时按每日______元计算。

五、本协议未尽事宜，甲乙双方另外商定补充。

六、本协议一式三份，甲乙双方各执一份，剧组财务备案一份。签字盖章立即生效，具有同等法律效力。

（双方的落款签字时间内容略）

适应角色转变，扎实开展团的工作

———共青团铁东区委书记的述职报告

2011年是适应角色转变、思想进一步成熟的一年。这一年，自己能够坚持正确的政治方向，紧紧围绕党的中心，立足本职岗位，较好地完成本线的工作任务。自己政治觉悟、理论水平、思想素质、工作作风等各方面有了明显的进步和提高。总的来说，收获很大，感触颇深。

一、以德为先，进一步提升个人思想素质

过去的一年，我以一个共产党员的标准，以一个团干部的标准严格要求自己，在个人的道德修养、党性锻炼、思想素质上有了很大的进步。一是道德修养进一步提高。作为一个团干部，我的一言一行、我的自身形象将直接影响到团委各成员，甚至更广大的青少年。因此，在日常的工作和生活中，我每时每刻提醒自己，从小事做起，注重细节问题，做到干净做人、公正做事，以平常心看待自己的工作，要求自己在工作中诚实、守信、廉洁、自律，起好表率作用。二是党性锻炼得到不断加强。不断加强自己的党性锻炼，我严格按照《党章》和《中国共产党党员纪律处分条例》来要求和约束自己的行为，牢记党的宗旨，在团的工作中，以广大青少年的权益为出发点，务求时效。三是政治思想素质不断提高。一年来，我继续加强学习，积极参加理论中心组学习，经常自发利用休息时间学习，积极参加团省委组织赴井冈山革命传统与理想信念教育专题培训班、区委区政府组织赴清华大学县域经济培训班，通过“看、听、学、思”，进一步加深了对马列主义、毛泽东思想、邓小平理论、“三个代表”重要思想的理解，进一步系统掌握了党在农村的路线、方针、政策以及对共青团工作的要求。特别是党的十七届六中全会以来，我通过学习原文、听专家讲课等，开拓了思想新境界，政治思想素质有了新的飞跃。

二、以能为先，进一步加强组织工作能力

在上级领导的信任和支持下，我本人也自加压力，抓住一切机会学习，注重与同事、与兄弟单位团委书记的交流，虚心请教，不耻下问，使各项工作都有序地开展。一是工作的统筹安排能力不断加强。我尽量做到工作提前一步，有计划、有安排、有预见性，保持思路清晰和决策的科学，力求操作有序，顺利开展。二是工作的协调能力不断加强。在工作中，我注重与上级的及时衔接、汇报，同时也注重与基层的交流沟通，听取多方意见和建议，从大局出发，对上做好配合，对下做好团结。三是有创新地开展工作。在工作中，我注重不断创新，使工作保持生机，使管理不断趋向人性化、合理化。

三、以勤为先，进一步提高团的业务水平

担任团委书记以来，认真了解情况、掌握知识，积极向团委领导、向前任书记学习、请教，了解团情、团史，努力掌握团的基本运作方式程序，便于更好地开展工作。加强沟通了解，增加感情，深入基层，了解基层团组织和团员青年的有关情况，以“活动”来强化自己的知识和水平。一年来，我立足以活动来促使自己尽快适应角色，迎接挑战。今年五四，团区委以全区人居环境整治为依托，以“五四火炬传承九十二载生生不息，铁东青年投入人居环境立志强区”为引领，积极开展了“共青团路，红领巾街”，“铁东青年林”等一系列活动。在活动中，增长了知识，深化了理解，使自己对团务工作有了全面的、系统的提高，为今后更好地提高团的业务水平打下了坚实的基础。

四、以绩为先，进一步完善团的组织建设

把《关于进一步深化“党建带团建”工作的实施意见》落到实处，把党的要求贯彻落实到团的建设中去，使团的建设纳入党的建设的总体规划。依托党建，从政策层面来解决和落实基层团组织存在的问题和困难。一是基层团干部的待遇问题。积极争取党组织在团干部配备上的重视和支持，基层团干“转业”得到了很好的安排（叶赫的荣威，住建局遇良，卫生局王国宴等）；二是解决好基层团组织活动的经费问题。积极争取专项，今年为每个乡镇街道从团省委争取经费三千元，共计三万六千元；三是团的基层组织格局创新工作。按照“1＋4＋N”模式，通过换届调整选配了大批乡镇（街道）团干部，变原有的“团干部兼职”模式为现在的“兼职团干部”模式，提升了基层团组织的凝聚力和战斗力。此次工作得到了团市委的充分认可，2011年四平市组织部班工作会议在我区召开。

以服务青年需求为目的，从单一组织青年开展活动转到生产环节，开展就业培训、创业交流、贫富结对；以服务党政中心为目的，发挥团组织自身优势，引导青年树立市场意识和投资意识，强化科技意识和参与意识，投身知识化、信息化和现代化、文明创建、环境整治、植绿护绿、社会治安等活动，把党政思路实践好。突出做好当前新兴的农村、社区和非公经济组织建团工作，延长团的工作手臂，丰富团的组织形式。先后与农联社、吉林银行等多家金融机构积极协调，为青年创业就业提供帮扶支持。特别是吉林银行的“吉青时代”小额贷款项目更得到团省委的无偿贴息。

五、以廉为先，进一步保持清正廉明形象

作为新任职的年轻干部、党员干部，我既感受到了组织的信任与关怀，同时也感受到了责任重大。我区在党委和政府的带领下，励精图治、奋发图强，取得了辉煌的成绩。越是这种时候，就越需要我们这些干部保持清醒的头脑，保持共产党员的先进本色。深知，作为一级干部，应该努力做到“清正廉洁”。古人说“物必自腐而虫生”，腐败现象表现上看来是经济问题、道德问题，但深层次的原因却是理想信念出了问题。要不断加强实践锻炼，要结合党的历史经验、改革开放和社会主义建设的实践以及自己的工作和思想实际，来刻苦磨炼自己。勇于剖析自己，积极开展自我批评，净化自己的灵魂。不断增强拒腐防变意识。在思想上、在行动上、生活中争作表率。在团区委开展“争做勤廉表率，竭诚服务青年”主题教育,召开机关党风廉政建设宣传教育活动动员会，全面启动党风廉政建设宣教活动。按照学习贯彻区委、区纪委关于党风廉政建设和反腐败工作的部署和要求，学习党的十七届六中精神，强化组织领导，制定工作计划。我们根据2011年党风廉政建设责任制考评要求，为了做好党风廉政建设和反腐败工作，成立了团区委党风廉政建设领导小组，并由我任组长。按照“一岗双责”的责任要求，明确了单位正职领导作为第一责任人，每年约谈团干部一次，就有关廉洁从政个人“不准”和“禁止”行为适时对所管的团干部进行廉政谈话。

在2012年即将到来之际，共青团区委迎来组织部考核组，对共青团区委一年来的工作进的实地测评，感谢组织的帮助与关怀，今后我们更要自觉地接受组织的监督与考核。铁东区的发展已经取得了令人瞩目的成就，而今又开始了新的征途。广大青年有幸成为亲历者，成为追随者，同时我们也是共享发展成果的受益者。我们应该心怀感恩，心存畏惧，“做一个组织和群众信赖的人，做一个同事和朋友敬重的人，做一个亲属子女可以引以为荣的人，做一个回顾人生能够问心无愧的人”。我们要牢记党的宗旨，全面贯彻党的方针路线，高举中国特色社会主义伟大旗帜，弘扬“攻坚克难、求富图强”的四平精神，坚定不移的实施 “五区”战略的发展规划，为建设富裕和谐新铁东的伟大目标而不懈奋斗。

第11篇：工作总结报告(制片)

2014年工作总结报告(制片)

时间一晃而过，弹指之间，2014已经接近尾声，回望走过的2014，心情无比的激动，在进厂的几个月里，有过欢笑也有过泪水，也曾想放弃，最终还是留了下来，成为了格瑞普大家庭中的一员，还记得第一次走进格瑞普控制心的感受，在控制中心看到了现代化管理的电子看板，装修华丽的办公室，让我深刻的体会到格瑞普的活力，也我下定决心好好的去学习，去适应这个大家庭，时间总是过得太快，转眼间已是三个多月了，从一个不懂电池行业的门外汉，到现在深入的了解电芯制造过程，在此非常感谢我的领导及同事的帮助，让我增加了知识，开阔了眼界，了解了锂离子电芯的构造。

总来的说来，2014年给了我不少收获：首先，从一个对电芯制造业不懂，根本不了解到现在对电芯制程的计划控制，对我来说是一种进步，刚开始时连箔材、钴酸锂、PVDF、粘合剂是什么都不知道，通过自己的不断努、同事的帮助，慢慢的有了新的认识，经常跟随严主管下车间不断学习，不懂的我常问他，他每次都是那样认真回答，有时还会讲几次，生怕我会忘记，针对重要的问题，我也是记在本子上，不明白的时候，也会翻看一遍，再不懂的时候，会再次请教同事，通过下车间学习，慢慢的我也掌握了前段电极车间的生产情况，也了解了各段的生产工艺，生产方式，在严主管的协助下，我也开始制作制浆、涂布、制片的任务计划，虽然做的不是太到位，但对自己来说也是努力过。在2014年的下半年中，PMC协同生产，展开的每日检讨会，我每天都在参加，以前的工厂是从未有过这样的会议，让我在管理模式上有了新的认识，通过几个月的不断检讨，让我学会了很多东西，也让我了解了生产，更了解了异常产生的原因，这些对的计划排产有了很大的帮助。有人说“学精于勤而荒于嬉”，有空的时候，我也常问车的员工，什么样的体系，什么样的型号好做，什么样的型号难做，难做的原因在哪里，这样对我自己的排产计划有了一定的基础理论，很感谢他们对我的帮助，我也会认真学习，谦虚的请教，努力做好自己的工作。

在未来一年中我将对我的工作有以下计划：要能更加的深入现场学习，努力做到时间准确，细分到涂布每个机台。尽量精确到每台机器每小时生产多少，更多的了解现场异常，等多参与异常处理。针对制片段的计划，在2015年将会更加符合生产需求，逐步做到每台机每小时做到少。针对不同体系、不同型号的难易程度进行深入了解。制作出更贴近于制片机器产能的任务清单。也会不断的努力学习其他工段的生产任务计划，同时也去了解其它工段的生产工艺，只有这样，不断了解上下各段的计划模式，了解其它段的生产产能、人力及设备状况，可以有效的发现自己段的计划问题，只有在不断的完善过程中，发现自己的不足，通过学习让自己的计划水平得到有效的提高。

在新的一年里，我也会团结同事，相互学习，相互进步。积极参与公司的公益活动，多参加培训，学习其他管理知识，比如现场改善，品质控制，物料管控，ERP等等，从而提升自己的计划能力，有效应对明年上量的计划。

最后，希望各位领导能在以后的工作中一如既往的支持鼓励我，我将以更加优秀的工作效率回报各位领导的关心与厚爱，因为我会一直努力，谢谢！

报告人：xxxxxx

日期：2015年1月20日

第12篇：电影制片主任协议书

制片主任协议书

甲方：

乙方：

身份证号：

经甲、乙双方友好协商，由甲方投资拍摄的电影《天堂的音符》，决定聘请乙方作为该剧摄制组制片主任。

一、乙方对甲方负责，完成下列工作

拍摄电影名称《天堂的音符》（以下简称本电影片）

开拍时间：年月日。

交片时间：年月日前。

乙方的聘用期：自签订本协议生效，至完成后期制作和修改、审片通过止。

二、乙方工作项目

1.合同期内，乙方作为制片主任应以对甲方高度负责的精神，认真履行制片主任的各项职责，亲自拟制并及时提交拍摄总计划和阶段计划，制定各种切实可行的规章制度，对本篇的生产管理、人员管理、设备管理、资金管理、安全管理负总责，切实保证本片按照摄制计划和先期预算如期完成。甲方有权采取各种方法（包括评议、查账等）对乙方的工作进行全程监督，并据此对乙方做出奖惩，乙方对此不持异议。是本电影片完成片达到或高于原文学剧本的水准，保证上级领导能够审查通过(政治因素除外)，并能够达到中央电视台电影频道的播出质量和水平。

2.乙方根据剧本向甲方提出本电影片的资金预算，经甲方审议后执行。对影响本电影片质量、突破资金预算等重大问题乙方应首先根据当时具体情况努力解决，个人不能解决须及时上报甲方协商后妥善处理。甲方有权直接介入和控制重大资金的使用。本电影片前期拍摄预算为万元人民币。乙方在该剧摄制过程中要严格控制预算支出，超出部分必须提前通知甲方，通过协商后由甲方做出决议。

3.本组的财务人员由甲方派出。在符合国家相关财政政策及剧组财务管理规定的基础上，剧组的各项日常开支由乙方签字进行支领和报销。乙方需安排财会人员认真建账，保留原始单据，备甲方审验。

4.双方共同核定本电影片的制片周期

该剧筹备期：2011年月日起至2012年月日止。

拍摄期：2011年月日起至2012年月日止。

后期制作期：2012年月日起至2012年月日止。

后期含审片和修改在内，从剧本筹备到上交完成片，若遇到不可抗拒之因素，耽误周期，必须及时上报甲方，经甲方批准同意后，方可顺延原定周期。本合同按不可抗力时段顺延，酬金按本合同第四款约定执行。

5.乙方应注意抓好本电影片的安全生产，保证剧组人员和设备的安全。

6.剧组演职员的酬金、劳务费由乙方负责按照演职人员聘用合同实施发放，相关税务责任由甲方承担。

三、甲乙双方应承担的责任和保证

1甲方必须按核定的预算保证拍摄资金分阶段到位。

第一批资金_________万元，于201年月日前拨到剧组；

第二批资金_________万元，于201年月日前拨到剧组；

第三批资金_________万元，于201年月日前拨到剧组；

第四批资金_________万元，于201年月日前拨到剧组；

第五批资金_________万元，于201年月日前拨到剧组。

2.甲方应积极协调资金及合作方、主创人员的相关事宜，努力为乙方创造良好的工作环境，帮助和协助乙方顺利完成本电影片的摄制任务。

3.乙方与导演在符合国家政策和有关财务管理规定的情况下，有权自主决定剧组内部管理；甲乙双方约定，部门长以上和主创人员及主要演员的选聘由甲乙双同共商定并以甲方的意见为最后决定，并由乙方草拟合同后由甲方出面签订有关合同。一般工作人员和一般演员的选用及合同签订由乙方负责。所有合同原件均交由甲方保管。乙方可自主在剧组内部实行各种形式的承包责任制；自主决定剧组编制；自主决定聘用和解聘剧组一般工作人员。

4.乙方应按照国家相关的规定和法律要求，制定剧组相关的管理规章制度。协调处理好与摄制工作相关单位的合作事宜。

5.在剧组预算成本外，乙方应发动剧组人员寻求社会上各种形式的赞助资金和实物，只要不影响甲方版权利益及中央电视台的播出规定，则此种赞助的资金和实物的使用权可由甲、乙双方决定，比例为甲方占_____%，乙方占______%,现金部分可以作为甲方的投资抵扣。但所有赞助只能用于补充剧组拍摄资金的不足和改善剧组的拍摄条件，所有赞助资金和实物不得由个人或少数人私分或占有。赞助的资金和实物使用情况，乙方需安排财会人员认真建账，并保留原始单据，备甲方审查。赞助的实物如果是非消耗品，所有权归甲方，在剧组拍摄期间，使用权归剧组，拍摄结束后非消耗品全部上交甲方。

6.为保证剧组拍摄和严格财务管理制度，甲方在本电影片摄制期间，向剧组派驻专业财务人员协助乙方工作。乙方必须按照国家有关财务制度，管理剧组财务工作。如剧组违反财务规定，由此产生的一切责任由乙方负责并承担相应的经济处罚。

7.剧中主要角色的选定，乙方必须经过甲方认可。

8.剧组主创人员的筛选由乙方决定，须报甲方认可。剧组创作人员的亲属不得参加同一剧组的工作（特殊情况报甲方批准）。、9.剧组投入拍摄后的电影本如需作重大修改，必须经过甲方同意批准。

10.在符合国家税收、相关财政政策及剧组财务管理规定的基础上，剧组的各项开支由乙方及甲方派驻专业财务人员共同签字实施。预算计划外开支，由甲方决定。

11.剧组发放的演职员的酬金、劳务等，乙方必须遵守国家有关税收，由剧组财务部门代扣应缴税金，若发生逃。漏税的现象，责任由乙方承担（遇有特殊情况，甲乙双方共同商定）。

12.甲方对剧组拍摄、制作过程由监督检查权，并另派制作人到剧组了解情况，协调帮助乙方工作。乙方在工作中如严重违反上述规定，甲方有权对乙方解聘。因乙方责任造成摄制工作中途停拍、停剪、拖延周期，给甲方造成重大政治和经济损失，要扣发乙方酬金。

13.乙方在合同期间，因工作发生的食宿费用、交通费用、通讯费用按照摄制组标准在剧组报销。

14.根据《中华人民共和国著作权法》第二章第二节第十五条的规定，甲方拥有本电影片的完整著作权及衍生制品的全部所有权。本电影片的人物造型、对白、人物肖像权、剧照以及对外宣传材料和一切文字材料的所有权归甲方所有。乙方确定只享有本电影片的署名权，甲方保证在本电影片完成片字幕中完整表现乙方“制片主任”的工作职务

15.工作中如遇甲方违反合同，乙方有权提出辞呈。甲方应按乙方每天_______元（税后款）工资标准按乙方实际工作天数付给乙方工资。

四、乙方酬金及发放办法

1.乙方在本电影片的工作酬金元人民币。乙方应缴纳个人所得税由甲方负责代扣代缴。

2.乙方酬金发放办法：

A.本电影片开机三天，甲方付给乙方酬金总额的B.本电影片拍摄过半，甲方付给乙方酬金总额的C.本电影片制作结束，甲方付给乙方酬金总而的D.本电影片完成片送审，乙方将剧组全部账目结算完毕，将剧组全部外协单位合同兑现结清；将本电影片本完成片的母带和播出带、音乐和主题歌录音原版及所有素材磁带交甲方；将剧组购置的全部固定财产清理后交甲方入库；将剧组文字资料、剧照及底片、演职员名单、字幕软盘、分集故事梗概等资料交甲方后，甲方向乙方支付其余的40%酬金，甲方每次支付给乙方的酬金必须有总制片人或执行制片人签字

E.因非乙方因素造成剧组摄制周期拖延，乙方聘用合同到期，甲方须付给乙方全部工作酬金。

五、本协议未尽事宜，甲乙双方另外商定补充。

六、本协议一式三份，甲乙双方各执一份，剧组财务备案一份。签字盖章立即生效，具有同等法律效力。

甲方（盖章）：_________

委托代理人（签字）：_________

签订地点：_________

_________年____月____日

乙方（盖章）：_________ 委托代理人（签字）：_________ 签订地点：_________ _________年____月____日

第13篇：现场制片聘用合同

现场制片聘用合同

甲方：

乙方：

甲乙双方经协商，就甲方聘用乙方参加《》（以下简称本剧）剧组工作事宜达成一致意见，签订本合同如下。

一、甲方同意聘用乙方为甲方摄制______集电视连续剧《*******》，担任现场制片工作，乙方同意接受甲方聘用。今后如更改所摄电视剧《*******》名称，不用哪个系那个本合同的有效性。

受聘日期：_________年______月_______日至_________年________月_______日。

二、乙方保证以自由身份签署本合约，除本合约外，绝无任何其他合约之约束。如本合约的签署引起任何第三方合约纠纷，乙方负完成责任及承担一切后果，与甲方完全无涉。

三、乙方自签约之日起，至完全履行本合约规定的一切责任为止，须全职为本片服务，未经甲方许可不得参与任何第三者（包括原单位、任何公司、私人或团体）的工作（包括义务性质的占用时间）。乙方在本合约期内从事第二职业或兼职工作，不论是否对合同工作造成影响都视为乙方违约，乙方应负违约责任。

四、乙方认可甲方提供的剧本，对其人物情节设置及片长无异议。乙方同意拍摄中导演、制片人有权对人物台词、剧情作出适当增删调整。

五、乙方保证在具体组织拍摄工作中，做到科学、周密、细致，严格落实拍摄计划。乙方将紧紧围绕导演和创作部门的构思和意见展开工作，主动和导演部门搞好团结，在乘车、就餐等生活方面，注意对导演、执行导演等主创人员的照顾，管理严格又特别注意方式方法。乙方保证具体住址落实好剧组的防盗、防火、方中毒、方触电、防冻、防暑等事故预防工作。涉及本身工作的帐、物等应管理清楚，便于核查。乙方同意甲方可以采取抽检账目、回访核查、个别了解、剧组评议等方式对乙方的工作进行全程监督。对评议结果，甲方可以采取相应方式处理。

六、乙方应规范遵守甲方所订的一切规章制度。乙方在本合约期限内，应认真履行剧组的请销假制度，因事外出时，特别注意保持与甲方的联系，使甲方在任何时间内不论日夜能与乙方联系或发出通告。

七、本片为甲方出品，甲方拥有一切有关权益，包括电影、电视、录像带、录音带激光碟及将来诉诸传媒的全部版权、一切在本片中人物造型、对白、剧照及文字材料的版权和所有权。甲方有权决定如何处理本片有关的一切权益。甲方有权决定乙方在本片及广告、宣传品中的排名次序、大小及位置等。

九、如乙方按照本合约规定履行所有义务，甲方同意付予乙方（以人民币计算）：

1.每集________元，合计_______元。以上酬金包括筹备阶段和拍摄阶段的所有工作（含平日和节假日的加班费）。

2.付款方式：

（1）合同签订时，甲方付乙方________%（同时也作为本合同的定金）；

（2）开拍后______日内，付乙方______%（本条款所指的开机包括试开机时间）；

（3）开机后______日内，（含第________日），付乙方________%;

（4）其余酬金在剧组拍摄结束，乙方将所负责的剧组财物、资料交接完毕后当日付清。

3.甲方负担乙方在剧组工作期间的食宿费、交通费。乙方的往返差旅费、转乘时的住宿费、途中补助费由甲方另行支付乙方，其费用标准按财政部有关文件规定执行。

4.如在后期制作中制片人对片长、集数作出增删调整，甲乙双方同意本合同酬金不再追加或扣减。

5.乙方不得以任何借口向甲方索要本合同协议以外的报酬。如因乙方原因造成停拍或中途换人、乙方应赔偿甲方实际损失费（含人员和器材劳务费）。

九、甲方同意在乙方参加本剧工作期间，按移动电话每月________元，给乙方报销，超支部分乙方自付。

十、由乙方经手，授权或承诺有关本片的任何一项费用，必须先得到甲方批准。

十一、本片进行期间，乙方必须自行负担属于个人的一切开支，不得借甲方或本片名义做任何借贷及令甲方及本片名誉上及财务上遭受损失。

十二、甲方因故需延聘时，须提前3天书面通知乙方，延聘期的劳务、工资按延聘日期由甲、乙双方协商。

十三、未经甲方制片人允许，乙方不得在任何情况下擅自停止工作。甲方对乙方单方违约行为除不付给稿酬外，还要追究乙方由此给甲方造成的损失。

十四、甲方必须保证乙方必要的食宿条件，及时付给稿酬，对乙方基本权益受到损害时，甲方应给予及时修正和经济上的赔偿，经济赔偿限额每日在应发金额的3%以下。

十五、甲方在乙方聘用期内，为乙方购买意外伤害保险和意外伤害医疗保险，在此期间因甲方原因造成的人身意外伤害，按保险公司有关规定赔偿。其他医疗费用由乙方自理。如果乙方违反规章制度而造成的事故，一切费用和责任均由乙方承担。

十六、因个人情况或个人身体健康原因，不能履行本合同时，乙方应向甲方提交本人书面报告和/或市级以上医院诊断证明。必要时，乙方有义务接受甲方指定医院的检查诊断，特别是接受对其健康状况是否符合其工作性质的检查。

十七、甲方特别声明：按照电视剧组工作的特殊性，合同期内一律不过节假日，乙方应予理解和服从。

十八、本合约一式两份。由甲、乙双方各执一份，本合约立即生效。甲、乙双方一切意愿均明列在本合约中，除此并无任何口头协议。如本合约未尽事宜，双方本着协商精神予以解决，如遇不可抗拒的因素，本合约将顺延。如因本合约引起法律纠纷，应以国家有关法律条文为依据。

十九、剧组规章制度和财务制度作为本合同的附件，与本合同具有同等法律效力。甲、乙双方签署本合同同时，甲方已将剧组规章制度和财务制度交给乙方，乙方已经明了剧组规章制度和财务制度的内容并承诺严格遵守。

1.《》剧组管理规定；

2.《》剧组财务管理规定；

3.甲方代表的签约资格证明；

4.乙方身份证复印件

（以下签章落款内容略）

第14篇：外联制片职责

外联制片职责

外联制片主要负责找寻外景，并保证外景的使用，同时在拍摄时负责监督拍摄过程，许多外联制片也负责摄影棚的租借。在某一个景地，外联制片需要负责获得影视剧拍摄的许可，联系沟通有关协拍单位，聘请保安员和消防员，张贴路标、路牌，甚至要负责帮助演员找到吃饭的地方。

外联制片的工作是从阅读剧本开始的。根据剧本，他会做一个影视剧拍摄所需的分场景清单，然后与导演、制片人和制片主任商讨究竟去哪个景点拍摄、当地的拍摄成本如何、周围的环境如何等等诸如此类的问题。

当一切都决定以后，外联制片就开始着手选择可能需要的景点，并且尽可能地选择交通便利的地点。然后，他可以带着导演和制片人到景点实地考察，并最终决定使用哪个景点。这也给了导演一个与外联制片深入交流的机会，便于使外联制更好地了解导演的想法，了解哪个景点比较符合拍摄的需要以及原因。因此，外联制片在充分了解导演想法的基础上去选择景点，可以节省工作时间。如果资金比较紧张的话，可以考虑请一个便宜一点的外联制片，他们只需要寻找景地，而不必参与拍摄。

外联制片应尽早开始工作，当然这是由影视剧拍摄所需选择的场景数量和寻找难度来决定的。如果你需要使用属于公共场所的景地，诸如国家公园、国家图书馆或国家博物馆等其中需要的时间可能超乎想象的长。例如刚刚完成的好莱坞影片《达芬奇密码》就是通过长时间交涉才获得了在巴黎卢浮宫实景拍摄的许可。这时就需要给你的外联制片足够的时间来完成工作，甚至要预留好多余的时间，因为想要获得在某个景地拍摄的许可不是那么简单的事情。通常一部影视剧留给外联制片寻找场景的时间大约是10天。

在拍摄结束之后，外联制片需要完成必需的善后工作，比如写给各个景地的感谢信，付清报酬等。

许多影视剧的拍摄中，由于需要各种各样的景地以及会遇到其他一些复杂的问题，剧组都会聘请一个甚至更多的外联制片。

第15篇：影视后期制片之旅

影视后期制片之旅n【阅读对象】 今天开始，《影视后期制片之旅》已经和朋友们见面了，首先要说明的是这个帖子的阅读对象 是喜欢影视后期制作的朋友，特别是面向新入门的朋友，这也是我写这个帖子的基本定位。【用摄像机拍摄几个镜头】 当你有了自己的摄像机，心里一定很激动，立刻想拍几个镜头试试你的摄像功底。拍摄完了以后，我相信你一定不会满足用摄像机来播放你录制的内容。那么接下来该做些什么 呢？ 这就是我们从今天开始要谈论的话题——影视后期制作。不过在谈论这个话题的时候，我想还是先 从用 摄像机拍摄的几个镜头谈起。我们每个朋友可能都有这样的追求，那就是用摄像机拍摄一些生活中的画面，可是我们用摄像 机能 拍些什么呢？当然是要用摄像机来记录我们生活中有意义的事，比如亲人们在节日里的团圆、生日 庆典 和朋友相聚、孩子的成长记录，还有婚礼庆典。这些都是我们可以用摄像机来记录的内容。拍摄这些镜头以后，只能说我们用摄像机记录了真实的生活，可是还不能构成一部完整的影片，这 些内容只能说是我们在现实的生活中拍摄的一些素材，还需要我们对其进行艺术加工。经过编辑剪 接、配音合成，才能最后制作出我们需要的影片。一般我们把摄像的工作称之为前期，而将录制的内容进行剪辑、合成的工作称之为后期，也就 是我 们所说的影视后期制作。【关于摄像机的一些话题】 后期制作，离不开前期的摄像，有了摄像的内容，才有我们的后期制作。如果一个摄像师能拍摄一些好的影像素材，经过剪辑师的后期加工，一定能成就一部好的影片，而一个拍摄失败的影像作品，即使是交给一个很好的剪辑师，也很难做出一部好的影片作品。所以 摄像的工作对于后期而言，是非常重要的工作。对于我们这些搞专业婚礼录像的也好，还是业余玩 家，我们既是摄像师，又是剪辑师。这就需要我们对摄像的工作和剪辑的工作都应该有所了解。《影 视后期制片之旅》的第一站就让我们从摄像说起吧。【摄像师在拍摄中应该知道的一些常用术语】 摄像的时候，经常会用到一些术语，我想作为一名摄像人员，对于一些常用的术语应该有所了 解，同时也应该知道其中的含义。这样对于摄像也好，后期也好都能够对拍摄的镜头画面有一个更 深的理解，特别是我们在相互交流的时候，就可以非常清楚的对我们所拍摄的镜头进行正确的表述。所以，希望大 家能够耐心地看一下关于我们在摄像工作中经常用到的一些术语，以及对这些术语进行的一些解 释，希望这些内容对朋友们在摄像方n

面和影视后期制作等方面能够有所帮助。【外景】外景是指室外的场景。【内景】内景是指室内的场景。【远景】远景是用广角拍摄的镜头。根据拍摄的范围不同，可分为大远景、远景、半远景，大远景 一般是指从高角度拍摄的画面，可表现大范围的场面和宽广的空间。远景是指拍摄人物的全身影像 和人物周围的宽广空间，或人群，或周围环境的自然景色，主要用于交代环境和气氛。半远景一般 是指拍摄人物 的全身活动以及相当于这个范围的背景，在画面上不留空隙。【全景】全景是指被摄体占满整个画面，如拍摄一个人，则这个人的身体将全部容纳在整个的镜头 画面之中。【中景】中景是介于远景和特写之间的一种镜头，一般包含一两个被摄体的重要细节。n【近景】近景一般是用来描绘被摄体的细节，比特写镜头稍微宽广一些，如拍摄两个人谈话时的面 部表情，而特写镜头一般是突出表现一个人的面部表情。【特写】突出表现被摄体的细节，被摄体占满整个镜头，如一个人的面部表情，一个占满整个镜头 画面的一束玫瑰花。【大特写】大特写是一种构图非常紧的特写镜头，一般用来描写局部的细节，如画面之显示一个人 的眼睛来表现这个人的眼神，或者镜头的画面之显示一个人的鼻子、一个人的嘴唇等部位。【过肩镜头】过肩镜头是指在我们拍摄的画面中，前景出现人物的后脑，拍摄的景别一般是中景到 中特写之间。【拉背镜头】拉背镜头是指拍摄的时候，隔着一个人或数个人物的肩膀，向另一个或数个人物拍摄 的镜头。【对打镜头】对打镜头是指我们拍摄的画面中，假如有两个人物在面对面的说话，过人物 A 的肩膀 拍摄人物 B ,又过人物 B 的肩膀拍摄人物 A。在电视剧中，我们会经常看见这样的镜头。【主观镜头】主观镜头是表示影片拍摄的人物主观视角的镜头。也就是说，摄像机的镜头就是这个 人物的眼睛。表示影片中这个人物所看到的景物。【插入镜头】插入镜头是指为了向观众交代一些内容中的重点而被插入的镜头，比如在婚礼交换戒 指的环节，中间就可以插入一个新婚戒指的特写镜头。又比如我们在电视剧中有时会经常看到有一 个人在读书的镜头，接下来就是一个插入书本内容的镜头，这个镜头就是我们所说的插入镜头。【切换镜头】切换镜头是不直接遵循原始的逻辑顺序，而拍摄的不同事物和场景。常用于平滑连接 和过渡，如婚礼现场，正在举行新婚典礼的新郎和新娘，切换到司仪的演讲，又切回新郎和新娘的 画面。在比如，我们在电视中看到的体育比赛，镜头拍摄的是正在比赛的足球场，n，可切换到看台后，再切回到足 球场。【长镜头】长镜头是指在拍摄时，从开机到关机未间断，且完整地拍摄一段事情的整个过程。长镜 头的使用会直接影响到影片的节奏和韵律。【定场镜头】 定场镜头是指明确交代地点的镜头，拍摄的时候通常是采用一种宽阔视野的远景镜头。【摇摄】摇摄是指摄像机在定点上，对要拍摄的场面，作水平或垂直运动的拍摄方式。【推拉拍摄】推拉拍摄是将摄像机推进或拉出所拍摄的镜头。注意：这里说的是摄像机在改变位置，推进或拉出，不是变焦。【变焦拍摄】变焦拍摄是不改变摄像机的位置机被拍摄的对象，仅改变镜头的焦距来获得从全景渐 渐变为近景、或近景渐渐的变为远景的镜头画面。学习的过程，是一次艰苦和愉快的旅行，需要你坚持不懈的努力，才能到达成功的彼岸，才能有所 收获。在旅行的途中，我坚信大家都是面向前方向前走，所以，我希望朋友们能够和我一起努力，不要退缩，一路前行。学习的路上没有终点，在学习的旅途上，一定都会有所收获。好了，路就在 前方，让我们一起步入《影视后期制片之旅》。继续我们的话题。【走进拍摄的现场】 现在，摄像机已经走进了家庭，来到了我们的身边，还等什么，快拿起摄像机，用它来记录我 们的生活，记录我们身边发生的事。生活中所发生的事情每一天都在改变，不变的是我们用摄像机 记录生活中的每一个精彩瞬间。这是一件多么有趣和有意义的事啊，将来，看着我们用摄像机留下 的影像，那是一个多么好的回忆啊，生活中要拍的东西很多，好，一起行动，让我们走进拍摄现场！【拍摄前的几句话】 我忽然发现，影片的制作和写文章是如此的相像。我们说话或者在写文章的时候，“字”是最基 本的元素，中国的汉字很多，只要我们将需要的字进行组合，把不同的字连接起来，就能够成为我 们要说的或要写的一句话。人类的语言就是由不同的字组成的。所以我在想，是不是可以把“字”比喻成我们要拍摄的镜头画面，不同的镜头画面，构成了不同 的镜头语言，不同镜头的连接，构成了影片要描述的内容。当然，我相信你已经注意到了，写文章的时候，每一句话之间都会有标点符号，而我们在影片 的后期制作中，是不是也可以把这些标点符号理解为转场呢。以上的例子，不一定特别的准确，旨 在说明一部影片的基本构成。我们拍摄到的素材构成了一句一句的镜头语言，镜头语言又构成了一 个一个的影片段落，一个一个影片段落的彼此起伏，构成了一个完整的影片。所以，在拍摄前我们n就应该知道我们需要n

什么样的素材，才能构成我们需要的镜头语言，特别是遇到一些精彩的镜头，绝对不要放过。【寻找拍摄的目标】 来吧朋友，一起走进拍摄现场，用摄像机拍几个镜头，你准备好了吗？在摄像机寻像器的屏幕 上面你看到了什么？寻找到你要拍摄的目标了吗？是啊，我也在寻找。今天，是我们用摄像机学习拍摄的实战演练，拍什么呢？我们可以拍摄风景，可以拍城市的街道还有那矗立的高楼。正在我寻 找拍摄对象的时候，我看见来来往往的人群，对，拍人物！看一个人从我们身边走过的时候，真实的情况会是什么样的？我们一定是先看见他向我们走 来，走到我们的面前，然后，我们会回过头去，看见他逐渐的走远。如果我们用摄像机来拍摄的话，就会拍摄这个人向我们走来并经过我们面前，然后又走远的整个过程。也就是对这个拍摄目标跟踪 的全景。分析一下，在现实的生活中，我们是怎样去看一个人向我们走来的全过程。当一个人从我们的 前方向我们走来，我们如果目不转睛的看着这个人，而且等他走近我们身边并从身边经过的时候，我们还在一直盯着他看，一旦被这个人发现了，非骂你不可。因为这是很不礼貌的。所以，真实的 生活中我们看这个人的时候，一定是等到这个人从我们身边走过以后，在他背对着我们的时候才回 过头去看这个人的背影。这是在真实的生活中人们看一个人从身边经过时的一种习惯，今天我们就 可以把这种习惯应用在拍摄上，同时根据这个习惯，我们总结了这样的一个规律，那就是我们在拍 摄一个按着直线轨迹运动的过程，最普遍的方法，是用两个相对立的取景方式来进行拍摄，这种拍 摄的方法，我们把它叫做“反转拍摄”或“反转摄影”。在拍摄一个按着直线轨迹移动的人或物体时，应该遵守的一个规则是：用摄像机拍摄一个移动 物体时，一定要在拍摄开始的时候让目标进入画面，而在拍摄结束的时候则让目标走出画面。这是 用摄像机摄像时应遵循的规律。尽管有时我们在后期制作的过程中，没有必要让拍摄的对象完全走 出画面。但是在实际摄像的过程中以及涉及到拍摄的问题时，对“出”和“进”的规则我觉得还是应该 遵守的。我们拍摄的镜头画面是这样的，第一个镜头：人物是在画面的右边走出画面。第二个镜头：人 物从画面的左边回到画面中。如上图所示。【注意摄像机的位置】 摄像机在不同位置拍摄同一个行走中的人，拍摄的时候，画面将是什么样的结果，对后期剪辑 会有什么样的影响，剪辑后的画面会出现什么样的问题呢？ 不正确的选择摄像机的位置，拍摄出来的画面n，在后期剪辑的时候，就会出现问题。如图所示，人物按着行动轨迹（轴线），由左向右行走。摄像机在位置１拍摄的镜头画面是人物从左向右移动。而拍摄第二个镜头的时候，摄像机的位置越过了轴线，在轴线的另一侧，拍摄的画面是人物从右向 左移动。如果我们把镜头１和镜头２衔接在一起的时候，感觉这个人又折返回来。往往会使观众有 一种方向性的误判。这就是由于摄像机越轴拍摄而导致的结果。于是，我们可以得出这样的结论： 摄像机一定不要放置在移动轨迹的另一边，也就是让摄像机越过轴线，进行拍摄。关于摄像机在实际拍摄中，还会有很多的情况发生，在实拍时，不仅要注意拍摄的正确方法，还要注意画面的构图。【一些注意的问题】 如上所说，是我们在拍摄时应该注意的问题，而我们只有正确的使用摄像机，才能够顺利地完 成我们要拍摄的任务。【关于电源】拍摄时，一定要保证摄像机有充足的能源，电池要充足，同时应该根据拍摄的时间长 短准备好备用电池。以保证摄像机的能源供给。【白平衡】为了保证拍摄以后，画面的色彩还原正确，拍摄前要正确的选择或调整摄像机的白平衡。【冬季拍摄】室外拍摄时，千万注意摄像机的保暖问题，特别是由室外进入室内的时候更容易出现 镜头上霜的问题。这时会给摄像带来很大的麻烦。【注意摄像机的工作状态】摄像开关，是起着决定是否录制节目的控制作用。因此，一定要特别注 意关注一下摄像机的工作状态，一旦录、停的状态搞反了，后期的工作就很难做了，因为你把不需 要的都记录了下来，而需要录制的内容，却没有录上。因此要特别注意，一旦搞反，将会出现致命 的错误。n【焦距的调整】摄像机焦距的调整，要在光学变焦的范围内调整。数字变焦会带来图像的损失。不 信，你可以试试看。用摄像机拍摄，是一个即有趣又辛苦的事儿，正是由于我们的爱好，对摄像的喜欢，才使得我们乐 此不疲。其实，要用摄像机录制的内容有很多，如果你闲暇时，有时间可以根据一个故事或你拍摄 一些素材，剪辑整理出一个生活短片或短剧，这样就可以让我们在观看的时候，即能感受到电视影 像给我们带来的视觉享受，又能在观看的同时欣赏到你要给大家讲述的故事。岂不乐哉！其实，我 在前面已经说过，影视制作就像我们写一篇文章那样，要有头有尾，还要有内容，这样才能受到大 家的欢迎。在我们完成了用摄像机拍摄的任务，接下来的，就是要把拍下来的内容导入到计算机中，然后 进行编辑整理，剪辑成我们需要的影片作品。那么，我们用什么n

样的软件更合适呢，特别是刚刚学习影视后期制作的朋友们，选择什么样的软件即好学又好操作？今天的话题，就是关于后期制作的 软件选择，就是我们要用什么样的软件，来编辑我们的影片。【什么样的软件更适合你】 关于软件的话题，不同的人会有不同的选择，这和一个人对软件的熟悉程度以及使用习惯有关。因为我的帖子，是面向刚入门的朋友，是希望能让朋友们尽量更系统的了解后期制作方面的一些可 能遇到的问题，所以，才会选择《影视后期制片之旅》这样的话题，和朋友们交流，在这里，关于 软件的选择我只是想给朋友们一个建议，作为大家的参考。至于你选择什么样的软件，完全取决于 你的需要和你的爱好。下面这些软件，可根据个人情况进行选择，同时我建议朋友们要认真的学习和掌握。因为学习这些软件至少会对你的后期制作带来很大的方便。推荐几种软件： 推荐几种软件： 【会声会影】 [我认为，会声会影目前是最适合初学者学习和掌握的影视后期制作软件，它的特点是操作方便，简 单适用，非常适合初学者，特别是没有接触过影视后期制作的朋友，可以很快上手，制作自己的影 片。【Proemiere】 Proemiere 也是目前使用很广泛的软件之一，它的特点是，和会声会影相比较功能更强大，使用更 专业，因此，如果你掌握了会声会影或者想学习一个相对专业一点的软件，那么学习一下这个软件，也是一个很好的选择。【Cool 3D】 这是一个可以把字幕做成３Ｄ效果的软件，简单方便，做出的字幕效果也很漂亮。对于初学的朋友来说，这是一个很好的选择，我们可以通过学习这个软件，用它来做３Ｄ效果的字 幕。这个软件的特点是：简单易学，使用方便。建议朋友们采纳。【Photoshop】 虽然说这是一个图像处理软件，大家都很熟悉，不过，我们通过学习和掌握这个软件以后，对我们 大家在以后的影视后期制作上，会有很大的帮助。因此建议朋友们学习掌握。【CorelDRAW】 这是一个平面设计软件，学习它，对我们影视后期制作上同样会有好处的。【Audition】 这是一个音频处理软件，它可以对音频素材进行加工处理，学习这个软件的目的，是为了我们 可以在影视后期制作中很方便的处理我们需要的配音，同时也可以完成音乐的合成。掌握了这些软件的使用，完成影片的后期是一点问题也没有。当然有些特效是需要专门的软件 来实现的，比如【AE】 【combistion】 【3DMAX】我觉得对于刚入门的朋友来说暂时可以不用管它，学习和掌握这些软件是迟早的事。因限于篇幅和本贴的定位，在这里对这些软件暂不做介绍。n

第16篇：制片岗位职责述职报告

制片岗位职责：

作为一个好的制片需要储备很多知识量和一个灵活性很高的大脑。制片的分类有很多比如、演员制片、生活制片、外联制片、现场制片等等，那么一个合格的制片我个人认为所有的制片岗位都要了解并且胜任，这样才能给以后作为制片主任打下一个好的基础。制片的工作杂而有序，因为只有这样才可以在同一时间或者短时间内完成大量的工作。制片应该具有较强的决策力，如果一个制片没有一个较强的决策力，很多事情都要等待制片人或者上司来解决，那么这个制片的意义就几乎为零。作为公司的制片，在完成所有拍摄任务的同时还需要把公司的利益放在首位。因为只有保障了公司的利益才能体现出制片给公司带来的价值。制片的工作并不仅仅只体现在拍摄中，制片需要动用大量的经历来完成拍摄前的准备工作，比如预算的计划、人员的配置、脚本的意见等很多方面。我个人认为作为一个制片你要担负起这个剧组的每一个环节问题的处理和掌控，这样才能让制片人和制片主任腾出精力处理其他重要的事务。

制片的工作范畴：

第一条制片的洞察力：

制片应该了解市场观众的需求，影片的受众群体，了解观众的心里和市场信息。在拍摄前可以全方位的对片子和受众群体进行分析，来给出有力的建议。

第二条制片的统筹：

在拍摄前要进行剧本场地的划分，安排拍摄路线，拍摄周期内的拍摄时间，伙食的解决办法，住宿的选择以及车辆和设备的租用，服装道具的准备监管工作。确保每一项都能够落实，从而保证拍摄的顺利完成。

第三条制片的亲和力：

在剧组只有做到了和睦相处，才能顺利的完成拍摄任务。如果大家都在别扭和赌气中工作，势必会带来对工作不力的影响。所以要避开这一点就必须要跟大家搞好关系，向同事朋友一样来相处，记住我们所有人的目标就是拍摄能够顺利完成。但并不代表所有的事情都要以和为贵，因为制片的决策力要强，很多事情是要去解决的而不是听之任之，但是方式方法很重要，婉转、不失体面，给对方一个台阶不要带着矛盾继续工作，互相的去理解、体谅

第四条制片的沟通力：

在拍摄前期、中期、后期都需要大量的与人交谈，从合作方、投资方、制作方、甚至还有政府、等各界的人士进行交流沟通，所以良好的沟通能力也是制片的工作需要。

第五条制片的控制力：

在拍摄中每一个环节都要跟拍摄费用挂钩，每一笔拍摄费用都要和公司的支出有关，所以减少不必要的开支，和对费用的控制是非常重要的。注意每一个环节的费用开支，尽可能的杜绝浪费，购买数量错误等不必要的开支。来保障公司的利益最大化。

制片的工作性质：

制片的工作并非一种技术工种，说小了他是每个环节的润滑剂，与挂钩处，说大了它就相当于剧组的管家，让大家在有条不紊的状况下安心工作。在整个片子中制片涉及到了前中后三个环节，而且要密切相关，给制作团队提供强有力的帮助与支撑。全面了解拍摄内容的特点特征，让工作变得更快捷，更有效。

自我定位与工作展望：

我在上面已经说了制片需要具备的五条，但是虽然在影视行业干了很久，但是我一直不认为我是个合格的制片。有人说演员的肚是杂货铺，我看制片也是一样的。有一种管理方式叫做蛛网式管理法，那么每一个人、每一件事情，可能到最后都跟其他多个人有关联。作为制片你可以对拍摄或者制作方面不精通但是你要会，如果连这点都做不到，那么你就是个很业余的制片或者，只能说是略知皮毛的小混混。那么我既然选择了这个行业从事了这个职业，我就要把自己武装起来，进行重复重复在重复的学习与实践。不只是一个组织者更是一个管理者、服务者。

未来的计划：

感谢国家的战略目标转化，才会出现现在的文化复兴。感谢公司可以给我这样一个平台，能让我做这一件跟梦有关的事情。我一直怀着这样一句话，在做影视这个行业：“作为一个制片应该是一部书，它必须有内容，有味道，这样别人才会去翻它，它才会激发人们的灵感，给人传授一些人们想要得到的东西。”我想告诉未来的我，一个好的制片是学出来的，当你看再次看到上面的表述时我相信你已经比现在的我出色得多，但是还是要去学习，加强市场经济意识；抗风险能力；创新能力；竞争能力；应变能力；公关能力。因为这些都还做得不够。最后我希望我可以一直跟大家努力，因为我们的跟做跟梦有关。

第17篇：脂肪组织制片经验小结

浅谈脂肪组织制片经验

摘要：目的 探讨脂肪组织常规及冰冻制片的技巧和方法，总结经验。方法 分析目前我们日常常规制片及冰冻制片中脂肪组织制片出现的问题，从各个流程探讨制备优良脂肪切片的技巧及经验。结果 我们总结了一些脂肪制片的技巧和方法，并广泛应用到日常工作中，极大的提高了脂肪组织的优片率，更好的保障了病理诊断及临床工作。关键词：脂肪组织；常规制片；冰冻制片；经验

脂肪组织是由薄层疏松结缔组织分隔成小叶结构的一种特殊结缔组织，是以脂肪细胞为主体的细胞团块。常规制片过程中，脂肪组织制成的蜡块切片时常切成碎渣、缺损或空洞，很难切成完整的切片，在术中快速活检中更是如此，因此，脂肪组织被列为不宜应用术中快速活检的范畴。但在实际工作中，又常常会遇到脂肪组织的常规和冰冻制片，例如对于未查见明确肿瘤的含有较多脂肪的组织（如乳腺），需要多部位取材，难免会取部分较多脂肪的组织。因此，我们总结了一些脂肪制片的技巧方法，以便在日常工作中，尽可能的制备优良的脂肪切片，更好的保障病理诊断及临床工作。1 常规制片

取材：取材大小建议不超过1.5cmx1.5cmx0.3cm；

固定：可先用10%中性福尔马林常温固定24小时，或者使用微波固定5分钟，微波温度不超过60摄氏度；对于未查见明确肿瘤的含有较多脂肪的组织（如乳腺），需多部位取材，难免会取较多脂肪组织，此类组织可再固定完毕后，取出组织块自来水冲洗10分钟，冲去组织表面残留固定液，放入丙酮固定液中，固定一小时后水洗干净，再与常规组织一同放入脱水机脱水。切记不要使用AF或者AAF固定液，因为此类固定液中的高浓度乙醇在高温下会使组织表面蛋白质迅速凝固，组织收缩，阻止甲醛向深部渗透而致固定不均匀；

脱水：脱水应该从低浓度酒精到高浓度乙醇，在高浓度乙醇中尽可能多脱水一段时间。只有脱水彻底，浸蜡充分，石蜡才能更好的支撑脂肪细胞，有利于最终的制片效果；

浸蜡：浸蜡时间应该稍久一些，使石蜡分子充盈脂肪细胞，更好的支撑脂肪细胞，利于制片效果；

包埋：包埋时，对于脂肪组织，应该使用吸油纸按压脂肪组织，尽可能的把脂滴挤压出脂肪细胞，然后进行包埋；

切片：切片时，粗修不应该切的太厚，粗修完后可再放在冰冻台上冰冻一会再进行切片，调厚切片厚度（6-8μm)，然后细修几下，快速切片，尽可能保持蜡片的完整性。捞片时，水温应低一些，水温过高容易使蜡片向四周散开；因组织切片较厚，所以烤片时间应适当延长或者使用阳离子玻片，其他如使用温箱60℃烤片1-2小时亦可；

其他脱蜡、染色步骤可同常规组织，封片时，因脂肪组织制片过厚，封片时应注意避免有气泡以免影响诊断。2 冰冻制片

取材：取材大小建议不超过1.5cmx1.5cmx0.3cm； 包埋切片: ①有液氮或者快速组织冰冻机（-75℃）的，可使用液氮或者冰冻机快速冷冻，粗修后细修前放入液氮或者冰冻机中二次冷冻，切片厚度（8-10μm），快速连续切片，尽可能使用阳离子玻片选择较为完整的切片贴片固定；

②没有液氮或者快速组织冰冻机（-75℃）的，取材（最大不超过1.5cmx1.5cmx0.3cm）后可对脂肪组织进行初步的按压，用纱布或者吸油纸尽可能的吸取挤压出的脂滴后再包埋，包埋后将组织放入冰冻机内冰冻，粗修后细修前再冰冻，调厚切片厚度（6-15μm）后快速连续切片，切片时，应该使脂肪组织和肿瘤组织交界线垂直于切片刀切片，可尽可能保证至少可以切到完整的非脂肪组织，对于纯脂肪组织（如纯乳腺脂肪或者切缘脂肪）应选择较为完整的贴片固定，贴片应选用阳离子玻片并且在固定的时候多固定一会，建议术中冰冻切脂肪组织多切取一张进行染色，防止在染色过程中脱片，造成无法阅片以影响术中冰冻时间；因制片较厚，封片的时候应该注意避免有气泡，影响诊断。3 注意沟通

不管是常规制片还是冰冻制片，对富含脂肪细胞的组织进行制片时，如制片困难，应及时和取材医生及上级医生沟通，商定解决方案，良好的医技沟通是确保病理诊断完整性和准确性极其重要的因素。

第18篇：脱落细胞学制片技术试题

脱落细胞学制片技术试题

一、相关理论 A1型题

1、细胞病理学最常用的采集法是：

A、液基薄层法 B、灌洗法 C、直视采集法 D、磨擦法 E、细针穿刺法 答案：C X型题

2、细胞病理学检查目的及适用范围包括： A、判定肿瘤性质

B、癌瘤治疗效果判断及治疗后的随访

C、普查发现早期癌及癌前病变，有利于肿瘤早期治疗 D、用于妇科检测激素水平，指导内分泌治疗 E、癌瘤器官定位 答案：ABCD

二、专业知识 A1型题

3、宫颈上皮内瘤变最先由谁提出来的： A、Solomon B、Glcmsa C、Rvichart D、Gloor E、Papanicolaou 答案：C X型题

4、细胞病理学诊断的局限性是： A、深部病变时难以获取理想标本 B、标本缺乏组织结构 C、癌瘤定性难 D、癌细胞定位难 E、有假阳性、假阴性 答案：ABDE

三、实践能力 A2型题

5、良好的涂片制作对诊断有很大帮助，涂片制作是细胞学检查的重要技能，必须熟练掌握，细胞学只片最常用的方法是：

A、涂抹法 B、拉片法 C、推片法 D、磨片法 E、印片法 答案：A A3型题

6、为获得一张细胞结构完整、清晰的标本，固定染色问题是提高阳性细胞学诊断的关键。 问题

1、最常用而又廉价的固定液是：

A、乙醚乙醇固定液 B、95%乙醇 C、Carnoy液 D、丙酮

E、10%福尔马林 答案：B 问题

2、最常用的染色方法是：

A、巴式染色法 B、HE染色法 C、特殊染色法 D、瑞式染色法 E、吉姆萨染色法 答案：A A4型题

7、宫颈癌是女性常见的恶性肿瘤之一，发病率在女性恶性肿瘤中居第二位。目前宫颈细胞学在宫颈癌普查普治中起着重要的作用。

问题

1、宫颈常规涂片染色后，部分细胞出现肿胀，细胞核云雾状模糊不清，其原因是：

A、细胞原先就退变 B、细胞坏死 C、染色问题 D、脱水不彻底 E、涂片固定不及时 答案：E 问题

2、宫颈鳞状上皮细胞角化巴式染色胞浆染成：

A、淡兰色 B、橘黄色 C、绿色 D、粉红色 E、鲜红色 答案：D 问题

3、宫颈上皮细胞巴式染色特殊意义是：

A、细胞透明度好

B、细胞结构清晰 C、颜色丰富而鲜艳

D、用于雌激素水平测定 E、成本高染色效果不稳定 答案：D 问题

4、宫颈涂片少见到的恶性细胞有：

A、鳞癌细胞 B、腺癌细胞 C、腺鳞癌细胞 D、未分化癌细胞 E、何杰金氏细胞 答案：E X型题（多选题）

8、宫颈涂片常可见到的恶性肿瘤细胞有： A、鳞癌细胞 B、腺癌细胞 C、腺鳞癌细胞 D、未分化癌细胞 E、肉瘤细胞 答案：ABC

9、良性肿瘤细胞学的特征： A、细胞胞浆丰富

B、细胞核大小形态一致

C、核染色质细致，淡染均匀 D、核仁小或无，核分裂相少见 E、细胞大小一致 答案：ADE

10、恶性肿瘤细胞学特征： A、核增大，胞浆少

B、核染色质增多、粗大且分布不匀 C、核膜增厚，核染色质聚集核膜处 D、核仁增大，数目增多，畸形 E、核分裂活跃，出现异常丝状分裂 答案：ABDE 系列多项选择题

11、呼吸道脱落小学检测肺部肿瘤继胸片、CT、磁共振、气管镜之后，仍发挥着重要作用，特别是肺深部肿瘤，气管镜难以探着，痰细胞学检查具有无以替代的意义。 问题

1、痰脱落细胞学采集时注意的问题是：

A、要求病人咳出肺深部的痰 B、痰液标本应及时涂片及时固定 C、常规送痰三次，每日一次 D、通常采用自然咳痰法

E、气管镜检查后，痰细胞学检查应在五天后 F、涂片薄而均匀 答案：ABCDEF 问题

2、为提高痰检阳性率，痰液取材时应注意：

A、确认痰液是否是肺部来源

B、粘液痰要找乳白色颗粒状物取材 C、粘液脓性痰须仔细挑选粘液丝部分 D、血丝痰应将血丝及周边痰一起涂片

E、如有条件，做液基薄层法将全口痰制成涂片 F、避免吐沫痰液 答案：ABCDEF 问题

3、痰中鳞状细胞癌形态特点是：

A、呈角化蝌蚪形 B、可见角化珠

C、癌细胞散在无排列 D、可见核分裂 E、可见腺样排列 F、核浆比增大 答案：ABCDEF

问题

4、痰液合格标准是：

A、可见吞噬细胞

B、鳞状上皮细胞 C、纤毛柱状上皮细胞 D、各种炎性细胞 E、可见真菌

F、可见嗜酸白细胞

答案：ABCDE

12、正确地采集细胞学标本是保证细胞学诊断的先决条件，也是提高检出率的重要环节，必须重视。

问题

1、标本的采集原则：

A、正确选择采集标本部位，尽可能直接采集病变区标本

B、必须保持标本新鲜，防止细胞自溶、变质、腐败 C、尽可能避免干扰物，如血液、粘液混入标本 D、采集方法应简便，减少痛苦，防止并发症 E、减少肿瘤扩散

F、减少对机体的损害

答案：ABCDEF

难度：中

问题

2、采集标本的注意事项：

A、要保证有足够的细胞数量

B、应按常规填写细胞病理学检查申请单

C、对临床送检的标本和申请单应进行仔细检查，并编号登记 D、对体液和分泌物标本应记录色泽、性状及量 E、发现干枯、自溶、腐败的标本，不能接受检查

F、送检标本与申请单不符不予接收

答案：ABCDEF

难度：中

问题

3、涂片的制备要求：

A、切忌标本彼此污染

B、涂片后必须立即在玻片上编号 C、涂片操作要轻巧，防止细胞损伤 D、涂片要均匀，厚薄适宜

E、涂片后应立即固定，保持细胞形态不变

F、涂片后应立即用冷风吹干

答案：ABCDEF

难度：中

13、采用薄层制片机制备细胞学涂片，是病理检测方法的改革和创新，对提高涂片质量和检出率，发挥了积极作用。

问题

1、目前国内所应用的薄层制片机为：

A、LCT B、CCT C、TCT D、湖北考感 E、细胞离心涂片 F、醋纤维膜浓集法

答案：ABCD 问题

2、薄层制备涂片的特点：

A、细胞分布均匀

B、细胞不重叠，清晰，具有三维结构 C、细胞核浆结构清晰

D、细胞量充足，可达到4—7万个 E、可去除血液及粘液成分 F、节省阅片时间

答案：ABCDEF

难度：中

问题

3、细胞薄层制备涂片应用范围：

A、宫颈细胞学 B、非妇科细胞学 C、细胞免疫化学 D、胸腹水 E、组织病理学 F、各种分泌物

答案：ABC

难度：难

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