暗恋演讲稿（共5篇）

第1篇：暗恋桃花源（定稿）

编导影评分析范文中国台湾电影《暗恋桃花源》

台湾话剧导演赖声川被《洛杉矶时报》称为“台湾剧场最明亮的灯”，而他的《暗恋桃花源》也做为其代表作被对台湾话剧有兴趣的观众所注意，而对于该剧所表现的主题历来就有很多不同的说法，由于该剧有话剧和电影两个不同的版本，我们首先要明确的是，我们所要讨论的是根据话剧《暗恋桃花源》所改编的电影。

先看《暗恋桃花源》的主要剧情，应该说，《暗恋桃花源》是借由两个三流剧组《暗恋》和《桃花源》在公演前一天抢夺剧场开始彩排而展开剧情的。其中《暗恋》是讲一对乱世爱侣江滨柳与云之凡相爱又不能相守的悲剧，《桃花源》则以渔夫老陶（桃）、春花（花）夫妇，与袁（源）老板之间错综的三角关系为经纬编织桃源和武陵的落差。表面上看，这两部话剧一部是庸俗小资情调的怀旧戏，一部是民间曹台班子的闹剧，本身并不具有什么意义。正是在这一点上，我们反对去把《暗恋桃花源》的具体情节做任何过渡诠释。我们认为，《暗恋桃花源》的第一个意义在于他的结构上而并非内容上。

自有剧场演出以来，人们普遍形成了艺术高于生活的共识，在审美的定义下，艺术和生活的空间越来越被人为的分割，直到自然主义提出的“第四面墙”理论为极至。这种分割固然可以保证剧场演出的严密性，但也限制了剧场空间的扩展，观众在剧场中完全成为了客体，失去了主动参与戏剧的可能，也使戏剧被禁锢在简单的“虚构”和“真实”之上而不能自拔。大多数话剧观众对话剧的欣赏仅仅停留在“像”与“不像”的阶段上。而随着现代声光技术的发达，剧场中的 “像”与“不像”显然已经毫无意义，这个时候，需要考虑的就是如何打破这“第四面墙”，如何在空间上造成融合了。

在《暗恋桃花源》中，导演使用了套层结构，即戏中戏的形式。整个电影在一个大故事（两剧团争剧场）的故事之下又有两个话剧的演出。我们注意到，《暗恋桃花源》讲的是“现在”。对全片来说，电影时空几乎是和现实时空同步的；“暗恋”讲的是“过去”，是戏中戏之一，它的舞台时间主导了影片的电影时间；“桃花源”讲的是“遥远”，是戏中戏之二，它的舞台时间主导了影片的电影时间；而当两剧组同在舞台上并发生冲突时，是戏本身，一个不断来寻找刘子骥的女人暗示了影片基本电影时间架构的现在时态。这种套层结构的使用很明显，就是让片中片/虚构中的虚构与影象叙事的另一部分/虚构中的真实形成两相对照的镜像文本，他们彼此折射、彼此包容与说明，以及另一互文本的方式构成同一文本叙事。也就是说，实际上两个话剧起了结构上互相支撑，文本上互相解读的功能。正是因为如此，我们才会坚持认为不能将其中任何一剧单独拿出来分解。

如果我们仔细观察，就会发现，影片所讲述的是三个故事，而这三个故事的比例大概为2：4：4。根据剧情，我们可以很容易的解读出来《暗恋》和《桃花源》的关系，即互相对照。桃花源中武陵即暗恋中做为凡人的江滨柳的生活，而桃花源则是江滨柳心中的云之凡。按照赖声川的说法，《桃花源》是补充说明《暗恋》的，也就是说，《桃花源》是《暗恋》的又一个结局，《桃花源》的最后袁老板和春花陷入无奈的生活中就是江滨柳和云之凡的又一结局。有人就此在这个层面上指出，《暗恋桃花源》讨论的是爱情和幸福的或然性和必然性。这当然是一种解读，但总还是太过表层，这种解读只解决了两个独立的文本之间的表层联系，没有很好的深入内部。

让我们注意一下做为话剧的《暗恋桃花源》的创作时间，《暗恋桃花源》的首演，是在1986年3月3日，熟悉台湾历史的人都知道，1986年是台湾的临界点，正是台湾戒严与解严交接的日子，此时的台湾正处于变化和不变的关键时刻。这个时候《暗恋桃花源》的出现如果仅仅是对爱情和幸福的探讨，那也就不会如此的受关注。如果我们注意到江滨柳这个人物，就会发现，赖声川借此所做的是台湾历史和未来的思考。正如朱天文所说：赖声川的戏剧每次公演，都成为负有社会参与感和归属感的社交活动。而如果我们从文化的意义上考虑，则会发现，在两剧交替演出和台词的穿插的背后，两个戏剧即进行了相互诠释和影射，也做了相互的解构。

在《暗恋桃花源》中，我们应该可以看到两种话语权的斗争，《暗恋》所代表的传统正剧话语受到了《桃花源》所代表的解构性话语的挑战，将这两种针锋相对的话语放在一起本身就是一种斗争，正如巴赫金所说：“自我“永远无法获得完全的自主性”，每一种话语都试图在与别种话语的交谈中“成为标准的、特权的话语”。而在《暗恋桃花源》中，这种话语的斗争直接体现为谁占据“舞台”，谁成为权威话语。甚至到了最后，导演干脆让两剧发生正面冲突：

“桃”导演：我好好一出喜剧，被你们弄得乌烟瘴气的……

“暗”导演：好，老弟，你不说我还不好意思说，我看你的喜剧，我好痛心啊，我最崇拜陶渊明了。

“桃”导演：好好好，没有关系，你不讲我也不讲。我看你的悲剧我很想笑。

“暗”导演：什么话

“桃”导演：什么话？你自己看看，一个快要死的病人，从床上爬下来，嘴里哼着歌去荡秋千啊！这叫什么玩艺儿！啊？还有山茶花，山茶花怎么演？你现在演给我看，你演，你演！

这个时候，我们应该已经清楚的获得了导演发送的信息，那就是，他所要讲述的，与其说是关于幸福的问题，不如说是更深远的关于文化的问题，由此我们说，《暗恋桃花源》实际上是一个文化寓言。

让我们从电影的镜头和布景入手去进一步解释这个问题：

在《暗恋》中，色彩暗淡沉重，顶光使用逐渐减少，侧光增加，给人凝重又真实的感觉。而当影片进入到《桃花源》时，色彩顿时转为明快夸张，多用绿，粉红，蓝色系，使用全光，少有补光，这种非写实性的光色设计和大量的正面长镜头突出了剧场感。而《桃花源》的布景则采用传统的山水画，这样的设计充分运用了中国文化传统符号，是所有中国人的共同意识，也是台湾外省移民心中的家园形象，是一个美好的“中国“形象”。但当观众发现这样和谐的布景上有一块完全的空白的时候，文化上的断裂感就以直观的形式出现了。在这里，我们实际上看到的是中国人共有的传统文化意向被割裂后造成的景观。凝滞而沉重的历史和虚幻的未来同时呈现在了观众面前，也就是接受美学所津津乐道的召唤结构。而在赖声川那里，这个裂痕也就是个体与整体之间的对比和呼应，而这种呼应不但是台湾和大陆关系的隐喻，也是历史和未来的隐喻，正是基于这一点，才使《暗恋桃花源》获得了更深远的意义。

如果要解读《暗恋桃花源》，那语言也是一把不可获缺的钥匙。

我们看到，《桃花源》刚开始是老陶在开酒瓶。这酒瓶有瓶盖但就是打不开。老陶说了一系列的“什么”——“这叫什么家？这叫什么刀？这叫什么饼？”而到了桃花源之后，老陶又发现，他生于斯长于斯的家乡竟连自己也说不清楚。这正是雅克布森所谓人类换喻能力的失灵，而其背后所体现的恰恰是索绪尔对于语言共时性的理论。我们注意到，当武陵和桃花源都只成为所指的容器的时候，其中任何的词语都可以被取代，而这种取代则意味着对于《桃花源记》这样的经典的符号偷换。即使一个人对于周围的事物的都说不出来，形容不上来，这些事物也依然存在，变化的仅仅是事物的名称。这样，就可能形成一种失去语言的历时性后重新凝结的共时性。赖声川的尝试在于，用历史切割历史，进而形成新的共识。这就使得《暗恋桃花源》在讲述贝尔托鲁奇“个人都是历史的人质”这一命题的同时获得了一种向外突破的张力。我们注意到，桃花源人恰恰是武陵人的后代，这样的设计也就有了非常明显的意味，那就是：向前看。而影片中两个话剧占据一个舞台时因为搭错词而造成的互相诠释、对峙又互相攻击的情节则是对布莱希特理论最彻底的贯彻：“间言之，不能让观众陷于神志昏迷的状态，给观众一种幻觉，好像他们所看到的是一个自然的、没经排练过的一个事件。”整个影片将观众放置在认同与间离之间，即反对完全理性审视，又反对完全投入感情，实在是一种极大的艺术克制。

在电影的最后，“时钟”出现在《桃花源》的背景中，“落英缤纷”又影响了《暗恋》。过去是无法挽回，记忆是无法重建，就如桃花源也无法回去一样，到了最后，连寻找桃花源的刘子骥都丢失了，生活/舞台，理想/现实，过去/现在，记忆/忘却，这样的冲突充满了张力，而这种文化寻根的虚幻和对未来毫无把握的焦灼才是赖声川等台湾艺术家心中永远的伤痛。

第2篇：暗恋桃花源观后感 暗恋桃花源观后感

暗恋桃花源观后感1000字 暗恋桃花源观后感

《暗恋桃花源》：戏·梦·人生

一个舞台，上演着两处不一样的戏：一古一今，一悲一喜;看似冲突重重，其实暗含玄机。

电影处理的很有技巧，能够说是很经典的一种安排。戏中戏的结构，可能已经被很多人用过，但是这个电影用一种撞击中的人生交错感来影射现实的方式，还是很有独特的视角的。戏：逃离现实的冲动暗恋和桃花源是两个完全不一样的故事，却在一个剧场排练。本身双方在场地方面就有冲突，又加上题材和风格的迥然不一样而造成了更大的裂痕。巧的是，两者在某些方面竟然还有契合的部分。暗恋是一种相对来说比较被动和痛苦的事情，虽然在心中保留着那份爱恋是完美的，但是对于人生来说，其实是一种遗憾。于是，年老的江滨柳仍然想要寻找云之凡，那个让人心动的女子。而在桃花源中，那个落寞的老陶，被带了绿帽子而误入仙境。两个故事虽然处理的方式不一样，一个是喜剧，一个是杯具。其实表达的都是一种遗憾与对现实的逃离。江滨柳要逃离**的现实，要寻求一些完美的东西。而老陶也要逃离开悲惨的境遇，来到人间仙境去找寻一种心灵上的平静和解脱。两个戏共同在舞台上谱写出一个悲喜交错的人生大戏，可为之一叹。梦：完美的象征那个美丽的桃花源，就是每一个悲哀失落之人的梦中仙境。这个似梦似幻的地方，有着无穷的吸引力，绚烂的色彩和宁静的氛围，让每个人都能心生向往。其实这个梦境也就是戏剧本身能够带给我们每一个观众的一种东西。虽然受着舞台的限制，但是梦境却依然能够清晰呈现。那个梦回过去的江滨柳，在一种时空交错中与云之凡相见，是一种快乐，也是一种梦幻。那个悲哀的老陶，在充满梦幻色彩又飘满花瓣的美景中，见到了酷似春花的白衣女子，是一种完美愿望的寄托，也是只能在梦幻中实现的情景。所以，两个在同一舞台展现的故事，当花瓣飘落，微风吹起的时候，造梦的时刻就到来了，此时，不管是那一部戏，其实都能够在这一刻到达一种情绪上的交融。还有，那个不断出现的疯女人，找着一个不明白是否存在的男人，或许也是一种寻找梦中之人的象征。我们或许会猜测她是由于暗恋这某一男子，或许只是做了一场梦，见到了一个并不存在的人。电影并没有给我们交代，但是，个中含义还是需要我们每个人自我去体味。人生：悲喜交加的大戏或许电影就是想给我们暗示一种人生的存在方式。舞台也就是人生的平台，有笑中带泪的喜剧，也有苦中作乐的杯具。悲和喜其实并没有个性的定义，所谓的杯具和喜剧，只是相对于某些人来说的，但是其实每个人心中的评判标准和立场不一样，对于这种结果的认识也就不一样。就像老陶，我们觉得他很可怜，其实也能够在另一个世界中寻找到属于自我的安稳。江滨柳虽然和可悲，但是他其实也是有着安定的家庭。人生无法完美，我们的人生就像是一个硕大的舞台，各种不一样风格的戏都在上演，有苦有甜，有笑有泪，或许才是人生真正的含义。

第3篇：暗恋心理学

暗恋心理学

（1）注意他的一举一动，一言一行。他的每一个动作，每一个眼神，每一句话，都会牵动你的思绪，会引起你的联想。会莫名其妙出现一系列傻问题，比如，他说的是我么、他这么做是因为我么？等等。

（2）希望他注意自己，但又害怕。总是想在他面前表现些什么，希望引起他的注意。但一旦他回头看你或是与你搭讪，又变得很不自然，很害羞，不会说话或说话逻辑不清。

（3）接近他的朋友，对他朋友甚至比对他还好。其实，主要目的是从侧面打听他的一切，了解他的喜好和生活，随时得知他的生活状态，看能不能为他做些什么。

（4）密切关注他的微博，空间状态。他的每句微博，每句状态，你都揣测很久，想回复却又不知道怎样回复。回复了又会担心，担心他会不会回复自己，或是担心自己那样评论合不合适，紧张过度的甚至会删掉那句琢磨好久的回复。

（5）做他喜欢的事，听他喜欢听的歌。倘若你得知他喜欢什么，你会很兴奋的去学或者跟着他一起去做，比如他喜欢旅游或是喜欢吃什么东西。还有就是，他喜欢的歌手，歌曲或电影等等，你都会去仔细看，仔细听，不为什么，只是为了了解他的喜好，懂他的心情。

（6）熟记他对自己说的每句话，并且很乐意按照他说的去做。他说的话你会记得特别清楚，每一个字都有着特殊的意义，并且会不断重复给别人听，或是重复说给自己听。总之，他说的话，比天理还有道理。

（7）喜欢时不时盯着他的QQ头像，看是暗了还是亮了。倘若是亮的，你会很兴奋，但你不会主动去找他，因为害怕打扰或是他不理你。倘若是暗的，你会默默等待，等待头像变亮。

（8）出了什么事或是有什么能和他扯上关系的事，第一个就会想到他。第一个找他帮忙，第一个想到他，第一个和他分享。有时一件和他扯不上多大关系的事，你都会想方设法去扯上关系，为的只是一个和他说话或者相处的机会。

（9）密切关注他的异性交往。对他的异性朋友很了解，和哪个关系好，哪个关系一般，你都心知肚明。你会吃醋，会比较，会自卑，会难过，希望自己是他异性朋友中最特别的一个。

（10）止不住的想念。心里会一直念着他，睡觉前会想他，吃饭时希望在食堂遇见他，走路时希望遇见他，期待每个下一秒就在某个路口遇见他。这种思念没有理智，没有尽头，只是一种期待，一种等待。见到了，脸就红了，就兴奋了，会笑得合不拢嘴。

这只是一部分心理迹象，一旦满足了三条以上，说明你真的爱上了。

第4篇：暗恋电影

1、《情书》Love Letter(1995)

导演： 岩井俊二

主演： 中山美穗 丰川悦司 柏原崇

一封寄往天国的情书，开启了两段刻骨铭心的爱情„„

藤井树，男，3年2班9号；藤井树，女，3年2班26号。两个藤井树，两段不同时空的爱情。一段是割舍不下；另一段是曾经遗忘的青春单恋。

关于藤井树的种种回忆，是你拥有的，我把它寄还给你！

2、《四月物语》April Story(1998)

导演： 岩井俊二

主演： 松隆子 田边诚一 津田宽治

每年樱花飘飞的四月，是日本大学开学的日子。与父母家人告别后，北海道少女榆野卯月只身来到东京武藏野大学开始了新的生活。陌生的城市、崭新的环境以及新结识的同学和邻居都有点让她不知所措。班里组织新生作自我介绍，当被人问到为何选择武藏野大学时，榆野卯月突然表现得十分紧张。原来高中时代的榆野卯月一直暗恋着比自己大一届的同学山崎，正是由于山崎去年到武藏野大学上学，卯月才追随而来的。卯月经常怀着着份暗恋之情前往山崎打工的武藏野书店，最后她终于在一个雨天与山崎进行了交谈。离开书店后，卯月在雨中突然想到成绩不佳的自己竟然通过努力考到了著名的武藏野大学，这真堪称爱的奇迹。在浅浅之后感受到的是你我曾经的青春和爱情。

3、《情诫》A Short Film About Love(1998)

导演：克日什托夫·基耶洛夫斯基（波兰）

克日什托夫·基耶洛夫斯基拍了《十诫》，《情诫》为第六诫，讲述了一段绝望的少年爱情，托玛克靠夜间用高倍望远镜的偷窥，和成年女子玛格达建立单向的虚妄恋情，当托玛克终于有机会告诉玛格达“我爱你”时，玛格达以成年人的冷酷和自伤告诉他：“没有爱情这事。”托玛克切腕自杀，被送进了医院，玛格达似乎会议起了自己的成长中的青春，青春时节对未来纯洁完满之爱的期盼，她开始了对托玛克的窥视和期待。她似乎爱上了这个固执的孩子，她要告诉他：爱情是存在的。透过托玛克的望远镜，玛格达仿佛看到了不可能到达的爱情：玛格达伤心痛哭之时，有人在侧抚慰„„《情诫》借助不可能达到的爱情，恰当地解释了“蔚籍”的词义。无从得到，却可以期待，无法到达，却可以凝视，无力拯救，却可以蔚籍。

4、《海上钢琴师》The Legend of 1900(1998)

导演： 朱塞佩·托纳多雷

主演： 蒂姆·罗斯 比尔·努恩 梅兰尼·蒂埃里

男主角1900(人名)的整个人生都已经是一场悲剧了。他是一个被人遗弃在蒸气船上的孤儿，被船上一位好心的烧炉工收养，然而好人不得好报，烧炉工在一次意外中死亡，只有几岁大的1900又再度成为了孤儿。过人的天赋使他无师自通成了一名钢琴大师，但宿命也令他天然地对红尘俗世深怀戒意，他从不敢离船上岸去，只因纽约无际的高楼和川流不息的人群令他没有安全感。纵使后来遇上了一位一见钟情的少女，他思量再三后，还是放弃了上岸寻找初恋情人的冲动。他永远地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他废船将要被炸毁，他也不愿离开，于是从出生开始就没有离开过维吉尼亚号的1900殉船于海底。

这是一部极端浪漫主义的史诗绝唱，暴风雨中的钢琴演奏令人神往。

5、《大鼻子情圣》Cyrano de Bergerac(1990)

导演： 让·保罗·佩纽

主演： 杰拉尔·德帕迪约 安妮·波诺什 文森特·佩雷斯

故事改编自罗斯丹的名剧，描述西哈诺是位文学修养甚高的剑客，他暗恋表妹罗珊，却自惭于大鼻子的丑貌而不敢表露心迹。罗珊钟情于英俊的克利斯田，但他却是个草包，西哈诺遂答应为他写情书，趁机将自己的感情透过迷人的诗句传递给罗珊。

纯净的诗歌与心灵的碰撞。

6、《东邪西毒》Ashes of Time(1994)

导演： 王家卫

主演： 张国荣 梁家辉 林青霞

取材于金庸小说《射雕英雄传》。年轻的欧阳峰与黄药师两大高手比拼，但未分胜负，从此成了好朋友。欧阳峰至爱的女人嫁给了其兄长，为此他离开白驼山来到湮远的沙漠，开了一家旅店，从此隐居10年。往来旅店尽是过客，其中不乏新知旧友，如失去记忆的黄药师、精神分裂的慕蓉燕、落魄天涯的盲武士、初出江湖的洪七爷、爱恨交缠的桃花三娘以及坚毅不屈的孝女等，青春的岁月随着这些人的过往与欧阳峰擦身而过。

黄药师与欧阳峰最后都各自回到原有的轨道上：黄药师与妻子定居桃花岛，称桃花岛主，号东邪；而欧阳峰自嫂子病逝后重返白驼山，为一方霸主，号西毒。

7、《剪刀手爱德华》Edward Sciorhands(1990)

导演： 蒂姆·波顿

主演： 约翰尼·德普 薇诺娜·瑞德 黛安娜·维斯特

一个类似科学怪人的发明家制造了模拟人爱德华，这个爱德华具备人类的一切肉体和精神的功能，但发明家还没来得及为爱德华装上双手就去世了，只留下一双剪刀手作为代替。孤独的爱德华隐居在远离人群的神秘古堡之内，不敢面对正常的人类。派格发现了这个少年，出于对爱德华处境的同情，把他带回了家。爱德华很快以灵巧异常的剪刀手和温和的性格博得了人们的欢迎。他能用剪刀手修剪植物、剪出奇妙的发型。派格的女儿金逐渐爱上了这个爱德华，但给爱德华带来的却是痛苦——他甚至不能拥抱自己所爱的人。在影片的结尾，爱德华在冰雪纷飞之中，用一樽表达爱情的冰雕献给深爱的女孩。

8、《西西里美丽的传说》Malena (2000)

导演： 朱塞佩·托纳多雷

主演： 莫妮卡·贝鲁奇

1941年，整个世界都被笼罩在二战的硝烟之中，但西西里岛仍是一片宁和，这里正是男孩雷纳托的家乡。他和所有13岁的孩子一样，天真、快乐、不安分，对生活充满幻想。终于有一天遇到了永远改变他生活的女人——梅琳娜。这位漂亮的寡妇令所有的男人着迷，也令所有的女人妒忌。因为她，男孩进入了一个生命的新天地„„

9、《阳光灿烂的日子》In the Heat of the Sun(1994)

导演： 姜文

主演： 夏雨 耿乐 宁静

以文化大革命的北京为背景，描写军人儿子的马小军，厌倦学校生活，却常挂念他心仪的女孩米兰。他们一群军人子弟整天逃学闹事，当外面的世界正闹得天翻地覆时，他们却在自己的天地中享受阳光灿烂的日子。本片虽以文革为背景，却不写政治，反而把故事焦点放在十五二十岁时的成长经验，具有姜文本人的生活体验。

10、《一个陌生女人的来信》Letter From An Unknown Woman(2004)导演： 徐静蕾

主演： 徐静蕾 姜文 黄觉

影片讲述了1948年深冬，一个男子在41岁生日当天收到一封厚厚的信，这封信出自一个临死的女人，说的是一个缠绵的爱情故事，而这个故事的男主人公对此一无所知。故事始自18年前，她初遇男人的刹那，两人有短暂的结合，而后她

经历了少女的痴迷、青春的激情，甚而流落风尘，但未曾改变对男人的爱，直至临死前才决定告白。

该片改编自著名作家茨威格的同名小说。

第5篇：暗恋桃花源

暗恋桃花源

一、作品介绍：

《暗恋桃花源》（The Peach Bloom Land）

《暗恋桃花源》(1986年)的灵感，来自赖声川有一次在台湾艺术馆看朋友排戏。下午彩排，晚上首演，可就在中间，还有两个小时要给幼稚园开毕业典礼。舞台上的彩排还没有结束，小朋友们都来了，钢琴啊，讲桌啊，都急着要往舞台上搬。本来，赖声川一直就在琢磨怎样在舞台上表达悲与喜乃是“一体 之两面”；整个大环境的混乱无序，正好给他提供了描述的对象。于是，各自并不完整 的悲剧“暗恋”与喜剧“桃花源”就这样出现在一个舞台上了。没有在现实生活中受到干扰的刺激，《暗恋桃花源》

这部戏不大可能在那个时候出现；舞台上没有干扰，这出 戏就不可能有表演的张力与动力，戏剧根本无法往前走。这里的干扰，各

种各样，有悲剧与喜剧的干扰，有演员和演员的干扰，还有导演和演员的干扰、旁观者与演员的干扰，等等；可就是这么多种干扰，这么乱，居然从这中间又钻出个秩序来。“暗恋”与“ 桃花源”两出戏同台演出之时，算得上是那个时代的一个经典时刻：剧场前

台的服务人 员，算准了时间，一而再，再而三地在这一时刻回到剧场；演员李立群与顾宝明都亲眼 见到过坐在第一排的观众，有人当场笑得从椅子上翻了下去。对于《暗恋桃花源》的演 出在当时造成的“盛况”，赖声川觉得并不奇怪：这是与台湾人潜意识中的愿望是符合 的。台湾的生活实在太乱了，这是台湾人共同的经历；然而身在其中，人们也能保持着 一种乱中的秩序。这种乱，转变成剧

场中的错误，就是把完全不搭调的东西放到一起； 这些完全不搭调的东西，放到一起后，居然也生长出了它的秩序来。这出戏，统合了台 湾观众生活中的许多乱象；它开掘的社会潜意识，综合了台湾的政治、社会与文化生态，甚至也反映了台北都市的百相。这种对社会潜意识的挖掘，再往深一步，表达在戏剧 艺术中，是有意识地提炼一种美学上的追求。

剧情简介

《暗恋桃花源》讲述了一个奇特的故事：“暗恋”和“桃花源”是两个不相干的剧组，他们都与剧场签定了当晚彩

排的和约，双方争执不下，谁也不肯相让。由于演出在即，他们不得不同时在剧场中彩排，遂成就了一出古今悲喜交错的舞台奇观。“暗恋”是一出现代悲剧。青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，也因战乱离散；其后两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，苦恋40年后才得以相见，时以男婚女嫁多年，江滨柳以濒临病终。“桃花源”则是一出古装喜剧。武陵人鱼夫老陶之妻春花与房东袁老板私通，老陶离家出走桃花源；等他回武陵后，春花已与袁老板成家生子。此时剧场突然停电，一个寻找男友的疯女人呼喊着男友的名字在剧场中跑过„《暗恋桃花源》一剧以奇特的戏剧结构和悲喜交错的观看效果闻名于世，被称为【表演工作坊】的“镇团之宝”。

二、导演介绍：赖声川

赖声川，1954年生于美国华盛顿，籍贯江西会昌，美国加州柏克莱大学戏剧博士。台湾著名舞台剧导演，现任台北艺术大学教授、美国斯坦佛大学客座教授及驻校艺术家。1984年创立剧团表演工作坊，被誉为“亚洲剧场之翘楚”。

生平介绍1954年生于美国华盛顿，美国加州柏克莱大学戏剧博士，现任台北艺术大学教授、美国斯坦福大学客座教授及驻校艺术家。赖声川29岁开始剧场创作，被誉

为“台北剧场最闪亮的一颗星”。他的《那一夜，我们说相声》使濒于灭绝的台湾相声起死回生，《暗恋桃花源》成为经典舞台剧，二十多年来为喜爱戏剧的人们所称颂。赖声川至今编导舞台剧20多部(包括轰动亚洲的七个半小时史诗《如梦之梦》)、电影2部(包括享誉国际的《暗恋桃花源》)、电视作品300集(包括家喻户晓的《我们一家都是人》)，另有剧场导演作品22部(包括莫扎特歌剧3部)等。出版书籍《赖声川的创意学》，这是国内第一本将创意规则化、步骤化的实用工具书。

赖声川1972年就读辅仁大学英语系，同时在台北一家餐厅从事民歌演唱和演奏，玩音乐玩了整整5年。1978年，赖声川申请到美国加州柏克莱大学读戏剧艺术，对当时许多人而言，这是不可思议的决定，因为那时台湾是剧场沙漠，很少有人有“看戏”的习惯。

1983年，29岁的赖声川选择回台湾。他认为，台湾没有剧场工业，这是一个机会，他想创造剧场，也创造观众。1984年他的第一部作品《我们都是这样长大的》上演时剧场里只有100多人，直到他采用中国传统的曲艺相声和舞台剧相结合的独创手法创作了《那一夜，我们说相声》，吸引了人们的目光。在17年前，台湾人口只有2000万的时候，该剧的磁带就卖出了100万盒。因此有报纸称：“赖声川拯救了台湾相声。”

随后20多年，赖声川创作了很多脍炙人口的作品，如《千禧夜，我们说相声》、《如梦之梦》、《遥远的星球一粒沙》等。今年，赖声川用他的经典剧舞台剧《暗恋桃花源》征服了内地观众，从而也迅速打开了内地市场。

赖声川是美国加州柏克莱大学戏剧艺术博士，前“国立”台北艺术大学戏剧

学院教授及院长，美国斯坦福大学客座教授暨驻校艺术家；曾二度荣获台湾文艺大奖，也曾获选为十大杰出青年；电影《暗恋桃花源》获东京影展银樱奖、柏林影展卡里加里奖、金马奖、新加坡影展最佳影片等；《那一夜，我们说相声》于1999年获选为联合报选出之「台湾文学经典作品」；《如梦之梦》并于2003年荣获香港舞台剧奖「最佳整体演出」等三项奖项。

赖声川曾于1998年起在大陆先后推出《红色的天空》、《千禧夜，我们说相声》、《他没有两个老婆》等多部剧目，均大受欢迎。2006年初，中国国家话剧院与赖声川导演主持的【表演工作坊】达成共识，于2006年9月携手共同推出舞台剧《暗恋桃花源》大陆版。自2006年11月18日在北京首都剧场后，已经在中国十个城市演出近60场，观众人数已达12万之众，被纽约时报誉为“当代中国最受欢迎的剧目”。

赖声川于2006年在海峡两岸发布新书《赖声川的创意学》，分享多年的创意心

得。其它出版包括《赖声川：剧场》一至四册（元尊,1999）、《如梦之梦》（远流,2001）、《世纪之音》、《两夜情》、《魔幻都市》、《对照》、及《拼贴》（群声，2005）。《刹那中——赖声川的剧场艺术》（台北：时报,2003）是研究赖声川的专书。2006年9-10月在台北举行的「赖声川国际研讨会」聚集了来自各地的学者，发表了关于赖声川作品之十四篇论文。2007年8月大陆版《赖声川剧本辑之一“暗恋桃花源”·“红色的天空”》出版。

2007年8月，为了纪念香港回归十周年、香港话剧团建团30周年、中国话剧百年，香港话剧团特别邀请赖声川导演为该剧团排演了一版以全粤语演出的香港版《暗恋桃花源》，并在香港版和大陆版的基础上创出新意，推出“两岸三地联演版”，别出心裁地以大陆版“暗恋”部分和香港版“桃花源”部分拼贴碰撞，在舞台上分别用普通话和粤语“双语”碰撞，将原剧中两个剧团争一个剧场的戏

剧冲突演化至高峰，也将“暗恋”的悲怆凄美和“桃花源”笑闹鬼马展现得淋漓尽致。2007年中国纪念话剧百年期间，《暗恋桃花源》入选话剧百年十大经典剧目，赖声川也入选中国话剧百年当代名人堂。

被《亚洲周刊》誉为「亚洲剧场导演之翘楚」，赖声川是华文世界最著名的赖声川 3 剧场工作者之一，从1984以来，以强烈的创意吸引观众涌入剧场，带给台湾剧场新生命，从此持续为中国语文剧场开拓新的领域与境界。在余秋雨的观点中，赖声川和他领导的【表演工作坊】「总能弹拨到无数观众的心弦」。

赖声川被日本NHK电视台称为「台湾剧场最灿烂的一颗星」；美国橘郡记事报称他为「台湾现代剧场的创造者„„世界上很少剧场艺术家有赖声川如此广远的成就。」远东经济评论曾称他的作品为「中国语文世界中最精彩的戏剧」；美国新闻周刊说他的作品「是最新的印证，台湾正创造着亚洲最大胆的中国艺术。」新加坡联合早报说赖声川的戏「为世界华语剧场创造了一种崭新的悲喜剧经验。」赖声川自己认为，“我是相信戏剧的力量的，它运作好的时候，很少东西力量比它大。因为是真的人，你跟你周围的观众也算是一个群体，那种感觉真的很好。跟看电影又不一样，看电影是一个人在黑暗中看，跟旁边的人没什么关系，你并没有感觉这一晚在这个地方发生的事是独一无二的，因为电影可以随时放。” 获奖情况

东京国际影展青年导演银樱奖(《暗恋桃花源》、1992)金马奖最佳改编剧本奖(《暗恋桃花源》、1992)柏林国际影展卡里加里奖(《暗恋桃花源》、1993)新加坡国际影展最佳影片(《暗恋桃花源》、1993)新加坡国际影展最佳导演(《暗恋桃花源》、1993)新加坡国际影展飞比西国际评审团奖(《暗恋桃花源》、1993)香港舞台剧奖特别荣誉奖（2000）

现代戏剧谷壹戏剧大赏——年度人物(2010)

三、演员介绍

1.黄磊

黄磊（1971年12月6日－），大陆影视男演员，北京电影学院硕士毕业后留校任教，现任北京电影学院教师、演员、歌手。2006年出演赖声川经典话剧《暗恋桃花源》，饰演江滨柳，合作演员：袁泉、何炅、谢娜、喻恩泰。

北京电影学院硕士毕业的黄磊，一边留校任教，一边接拍电影，间或还出出专辑。

就像是一片最美丽的云烟，时而宁静，时而热闹！一身洒脱和淡然的气息，略带低缓的声音，层层展开的心情，有如云淡风清的随性，又像布满张力的音乐剧情，不知不觉让人听上瘾，像掉进黄磊铺陈的电影情节中！

获奖介绍

***92008年第三届长春电影节最佳男配角 年全国音乐电视大赛最佳新人奖

年中央人民广播电台年度音乐最具潜质奖 年第七届中国电影表演学会金凤凰奖

年BQ红人榜与爱妻孙莉同获“年度甜蜜情侣”

2010年腾讯星光大典年度电视男演员（内地）

2011年第一届亚洲彩虹奖最佳男喜剧演员

2011年BQ红人榜“年度风尚艺术红人”

2.袁泉，中戏96明星班毕业，和章子怡、梅婷、胡静、曾黎、傅晶、秦海璐并称“七朵金花”。在影视、舞台、歌唱各个领域如日中天。袁泉曾出演过一系列影视剧，电影《美丽的大脚》获第23届金鸡奖最佳女配角、电视剧《小鱼儿与花无缺》等，给观众留下深刻印象。2009年8月30日，夏雨和袁泉委托经纪公司发布结婚声明。这对演艺圈的金童玉女，在经历了10年的爱情长跑之后，终于修成正果。《暗恋桃花源》2006年---2008年饰云之凡 所获荣誉

2011年：主演话剧《简爱》荣获第一届戏剧表演学院奖最佳主角奖

2010年：主演话剧《简爱》荣获中国话剧“金狮奖表演奖”。

2010年：音乐风云榜十年盛典获“十年内地十大金曲”《孤独的花朵》

2010年：被评为《新京报》主办的“2009中国最美50人”。

2009年：“2008北京流行音乐典礼”年度金曲 《木槿花》。

2009年：被评为《新京报》主办的“2008中国最美50人”。2009 年：“ 2008风尚中国榜”获颁“年度风尚女士”。

2009年：“见证十年·真维斯娱乐大典”获得“最具影响力时尚女艺人奖”。

2009年：北京首届观剧“观众选择榜”，被选为“观众最喜爱演员奖”。

2009年：世界明星旅行家颁奖典礼被评选为“10大明星旅行家”。

2009年："大爱2008·时尚盛典"被颁获“2008年度明星行动大奖”。

2009年：“第九届音乐风云榜年度盛典”获“最佳EP专辑奖”。

2008年：《ELLE》20周年风尚大典获得“风尚舞台明星”。

2008年：被评为《新京报》主办的“2007中国最美50人”。

第22届中国电影'金鸡'奖最佳女配角奖

2008年：“城市之心·2008年度人物颁奖典礼”授予2008年度“琥珀之心”奖。

2008年：腾讯网“2008星光大典”荣获“内地年度最佳女歌手”。

2008年：第8届“音乐风云榜”获“年度最佳新人”。

2008年：第八届“华语传媒音乐大奖”获最佳国语女新人。

2008年：第11届上海国际电影节颁出“十大环保明星”。

2007年：第十四届东方风云榜颁奖礼“最佳音乐录影带奖”。

2007年：“2006北京流行音乐典礼”年度金曲 《孤独的花朵》。

2007年：BQ2007年度红人榜颁奖礼“年度最受欢迎女歌手”。

2007年：大学生音乐节颁奖典礼荣获“最受大学生喜爱内地女歌手奖”。

2007年：第十三届全球华语榜中榜“内地音乐录影带奖”。

2007年：新浪网络盛典音乐类“年度内地女歌手”

2007年：入选“中国话剧百年名人堂”； 成为入选者中最年轻的演员。

2007年：“ 2007MTV超级盛典”获得“最具风格舞台表演奖”。

2006年：“2006 《风尚中国榜》”获“年度风尚艺人”。

2006年：“影响2006·时尚盛典”“荣获影响2006明星人物。

2005年：TOM网络娱乐英雄会北京娱乐信报评选“最具影响力的舞台剧”、“影响

2006的10大明星人物”。

2005年：共青团中央“五个一工程奖”颁发的“优秀文化新人奖”。

2005年：“第二届亚洲女性论坛新人奖 ”。

2005年：《北京青年周刊》主办评选的年度“最佳女演员奖”。

2004年：文化部“文化志愿者活动先进个人”、“优秀团员”、“杰出青年”荣誉称号。

2003年：主演《美丽的大脚》获得大众电影百花奖最佳女配角奖。

2003年：主演《美丽的大脚》 获得中国电影表演学会奖“金凤凰奖”。

2002年：主演《美丽的大脚》获得中国电影金鸡奖最佳女配角奖。

2001年：主演《蓝色爱情》获得北京大学生电影节最佳女演员奖。

2001年：主演《蓝色爱情》获得中国电影表演学会奖“金凤凰奖”。

1999年：主演《春天的狂想》获中国电影金鸡奖最佳女配角奖。

3.何炅，中国知名主持人，北京外国语大学阿拉伯语系教师。自1998年起，主持湖南卫视的《快乐大本营》栏目长达十余年。此外，曾主演《正德演义》等影视剧，并发行过3张音乐专辑和4部文学作品，尤其2004年发行的歌曲《栀

子花开》深受好评

2007 话剧《暗恋桃花源》饰袁老板(至今)。所获荣誉

2004年“TVB”年度最佳新人奖

2004年 荣获第五届金鹰电视艺术节最受欢迎主持人奖

2005年《可以爱》荣获“雪碧榜”内地金曲奖

2005年“雪碧榜”内地最优秀新人奖

第12届东方风云榜十大金曲奖

（《栀子花开》）

第五届百事音乐风云榜十大金曲奖（《栀子花开》）第12届全球华语音乐榜中榜中国内地最受欢迎男歌手奖 第13届东方风云榜十大金曲奖（《看穿》）第14届东方风云榜 “全能艺人奖”：

第14届东方风云榜金曲奖（《爱，自由》）

2005年 中国电视主持人论坛暨年度颁奖盛典之“2004 年度全国优秀主持人奖”

2005年 MusicRadio中国TOP排行榜内地最受欢迎男歌手

2005年 MusicRadio中国TOP排行榜金曲奖（《想》）

2005年 雪碧榜内地飞跃进步歌手奖

2005年 雪碧榜传媒推荐大奖

2006年 1“娱乐十年盛典”中国电视十年贡献奖

2006年 中国儿童少年基金会成立25周年暨第五届“中国儿童慈善活动日”公益活动表彰活动，当选为“中国儿童慈善之星”

2007年 中国原创歌曲总评榜首季十大金曲奖（《爱，自由》）

2007年 中国原创歌曲总评榜首季最受欢迎男歌手奖

2007年 中国原创歌曲总评榜首季最佳VJ奖

2007年 雪碧榜内地最优秀专辑奖

2007年 荣获华语主持最具个性主持人奖

2007年 荣获北京《收视印象2007》年度观众喜爱主持人

2009年 入围2009亚洲电视节最佳娱乐节目持人奖（内地唯一入围主持人）

2010年 2月荣获湖南卫视最佳主持人即锋芒尊主持人奖和最受欢迎主持人奖两项大奖

最主至

2010年 3月荣获《新周刊》最佳娱乐秀主持人

2010年 6月第十六届上海电视节获得电视节目主持人30年年度风云人物

2010年 6月最具网络影响力的十大电视主持人排名第一

2010年 8月由《意林》及十余家网络媒体“90后”最受尊敬名人

2010年 9月荣获第八届中国金鹰电视艺术节暨第二十五届中国电视金鹰奖优秀主持人奖

2010年11月荣获中国大学生电视节最受欢迎男主持人提名

4.谢娜，中国著名多栖女艺人。因与何炅、李维嘉等人共同主持湖南卫视综艺节目《快乐大本营》而成名，素有“内地综艺天后”之称。以幽默诙谐的搞笑风格而著称，又被誉为大陆版周星驰。2011年9月26日谢娜与内地著名流行歌手张杰在云南香格里拉举行了婚礼。

2006年-2009年《暗恋桃花源》饰 春花、仙女、母亲。所获荣誉

1998年

第五届全国推新人大赛荣获影视表演组全国十佳金奖

2003年 第五届全国推新人大赛影视表演组金奖

2006年

中国电视节目榜年度电视主持人新人奖

《舞林大会》第一季第二场冠军

2007年

“娱乐大典” 最佳话剧女主角 湖南卫视《舞动奇迹》季军 2008年

“雪碧” 年度最佳新人奖 雪碧榜内地飞跃进步歌手奖

“腾讯” 年度最受欢迎综艺节目奖

亚洲电视节最佳综艺节目大奖快乐大本营 2010年

入围“第十四届全球华语榜中榜暨亚洲影响力大典”-最佳女主持人 首届重庆电影辣像奖最爱女配角奖

荣获第三届中国明星慈善榜“慈善明星”称号 担任《首都艺术家协会文艺新人委员会》主席 中国最具网络影响力的十大电视主持人 获第七届金龙奖最佳动画配音奖

首届大学生电视节最受瞩目娱乐节目奖-《快乐大本营》 入围中国大学生电视节最受欢迎女主持人 2011年

国家广电总局《第二届全国优秀电视文化栏目》“文艺、娱乐、竞技类优秀栏目”奖-《快乐大本营》

中国网络影响力2010年度主持人

中国网络影响力2010年度最具收视度主持人

中国网络影响力2010年度最具关注度主持人

5.喻恩泰（1977年11月3日—），生于江西南昌，中共党员。现毕业中央戏剧学院。代表作品：《武林外传》、《房前屋后》等。

2006年 出演赖声川导演的《暗恋桃花源》，在北京、西安、上海等市上演。剧中饰演渔夫老陶一角

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