作文摘要：该篇《建国大业影评10篇》的作文为高一作文，由作者“lostsheng”与大家一起分享，体裁为其他作文，2000字作文，请同学们仔细阅读全文，你觉得作文中哪段或哪句写的最好呢？同时，你发现哪里有错句或错别字吗？请点击这里评论吧！
篇一：《建国大业》影评_1900字
《建国大业》影评 俱往矣，数风流人物，还看今朝。
这是一部优秀的电影，它终究会成为中国电影史上的一座里程碑留在那里，成为一个鲜明的历史标记。一部恢弘的大作，一场群星的盛宴，一段峥嵘的岁月，一派风云的角逐。构成了这样一部不凡的作品——《建国大业》——演绎了一场大气磅礴的时代风云！
在2009年里，从轰动效应和关注程度上《建国大业》若敢称第二，则无片敢为第一。这是一部主旋律题材电影，却摒弃以往政治素材电影的刻板与严肃。这是一部大气的电影，全然不是靠的群星泛滥。这是一部负责任的电影，没有矫揉造作，没有华而不实。在这部电影里面，我们看到了一个真实的历史，一个更为人性化的历史
《建国大业》讲述了从抗日战争 结束到1949 年中华人民共和国建国前夕，筹备第一届全国政协会议召开和征选国旗国歌，突出了当时多党合作以及政治协商制度形成。影片再现了毛泽东、蒋介石、周恩来、宋庆龄、宋美龄、蒋经国、李宗仁、李济深、张澜、蔡廷锴、冯玉祥等众多历史人物以及他们的活动，摆脱了传统历史电影模式。
建国大业早有耳闻，之前新闻中说道众星云集。可是一直没有机会看，今天终于领略了建国大业。建国大业的票房是相当傲人的。建国大业这部电影算是对建国六十周年的献礼。
《建国大业》以四十年代抗战 胜利直至建国 前夕这一波澜壮阔的时代 为背景，以宏大的历史视野，正面再现共和国多党合作和政治协商制度从诞生到确立这一重大历史事件，反映了中国共产党 和中国各民主党派在反对蒋介石 国民党独裁统治的斗争中，和衷共济、团结奋斗 、为建立多党合作 和政治 协商制度 所经历的曲折艰辛直至取得最后胜利的光辉 历程。
双十谈判，国共内战，政协会议„ 这些名词已经耳熟能详，从小学的社会课到大学以至考研政治。竞争的硝烟从未散去。不露声色，斗争为纲。光阴流动电影轰隆隆。从重庆谈判到西柏坡会议到三大战役到西苑大阅兵到政治协商会议
到开国大典，这一部不到两个小时的影片，把浩大的历史推到我们面前又迅速地推远。
世界会改变人，人的价值观会随时间而变节。曾经笃定的东西会变得不堪一击；曾经的谦卑也会变得不可一世。你当然不能忘记那些全民偶像和声泪俱下的所有历史，一切不过是变化使然。在所有的变化里，只有源头是最美好的，一如人生的开端。电影中在描述淮海战役胜利后，毛和周等人饮酒庆祝，毛醉醺醺地倒在一旁，而周与朱等人高唱国际歌。这个很明显的艺术加工，却在所有虚构的现实以及现实的虚构中，显得那么真实，那么动人。胜利的一刻，他们的感情无需怀疑 影片中，运用阴郁冷漠的色调和凄美忧郁的小提琴和大提琴曲为背景的音乐所描述的国民政权，与运用诙谐幽默的表现手法和悠长舒缓的交响乐烘托出的事业蒸蒸日上的红色政权形成了鲜明的对比。而蒋介石的人物塑造，与先前中国银幕上出现的那个单薄冷俊的蒋介石相比，更丰富，更细腻，更多地层面地展现了一个在政治思想上失意老人的内心世界。在他身上充满了末日贵族的气质。而蒋经国，则是影片中的亮点，是一个忧国忧民的热血青年，在父亲的政权即将瓦解，国将破，家将亡面前，大胆改革，在上海进行经济管制，而且，“只打老虎，不拍苍蝇”的口号又实在让人眼亮心动，最后，与孔宋集团发生正面冲突，无终而果。
影片的配乐和音效也毫不逊色，除去整体上厚重沉郁的配乐主旋律不断响起外。男声哼唱的意外一鸣惊人，提琴饱含深情的润色，以及吉他的撩拨心弦都是难得的情绪催化剂。
不必过分看中演员阵容，其实我依然认为这是一个噱头，因为“腕儿”们全是绝对意义上的配角。但这足以把青年观众吸引过来，而在大家对此些许失落时会发现看了电影并不失望。经典的台词，不赘余，不拖沓；唯美的构图，恰到好处的色彩渲染，不再是以往灰土色调的硝烟味道；恢弘的配乐，独特的拍摄技法运用„„这一切无不令人称道。
影片在结构上环环相扣，遵照历史的顺排滴水不漏；在重要的场景布置中，突出了典型战役的宏大场景，展示了人民战争的势不可挡和人心向背。在各演员
的配备上，亦可谓是群星璀璨，令人目不暇接。里面的明星各个都是能够独当一面的真演员。他们的投入和本色的表演风格很好的诠释了那场峥嵘岁月的波澜壮阔。然而在这部看似严肃的影片中，并不缺乏饶人兴味的笑点，如王宝强和葛优那个场景，郭德纲和冯巩的诙谐无不让人回味有余。还有各大主演的实力演绎让这部影片无不充满了令人热血沸腾的场景！唐国强的领袖风度，张国立的形神兼备，陈坤的英气逼人，许晴的雍容端庄，邬君梅的高贵气质等等无不成为荧幕中的典范，人们心中的经典！
“中华人民共和国、中央人民政府，今天成立了！”电影《建国大业》在毛主席的庄严宣告中结束了，那一幕幕令人振奋的场景，在脑海里久久回荡，挥之不去。历史的车轮滚滚向前，现如今，我们回忆那段历史，追忆那段历程，珍惜今天来之不易的幸福生活，并由衷地祝福伟大的祖国繁荣昌盛，人们幸福安康。
篇二：建国大业 影评_4500字
《建国大业》影评
农企2010级一班饶天琳20103492
摘要：2009年，在新中国成立60周年之际，作为一部主旋律献礼影片，众星云集的《建国大业》登上荧幕，与全国观众见面。该片以1945年抗日胜利至1949年新中国成立这一历史为主线，表现了新中国建国历程的一系列大事件，较为客观公正的还原了历史的本然。本片上映后，引发巨大舆论效应，各方褒贬不一。本文作为该片的影评之一，通过分析电影的艺术表现力、片中主要人物刻画、片中各党派刻画和电影主题思想等方面，力求对本片的内容和思想做出一个较为客观和真实的说明，实现对本片的准确和恰当评价。
一、《建国大业》的整体艺术表现分析
《建国大业》将1945年至1949年的建国历史，浓缩在约140分钟的时间内，通过对主要角色的重点刻画和大量历史角色的点睛描绘，并穿插重现重要历史事件，较为真实客观的将整个新中国建国历史还原在观众面前。 影片对于人物的刻画，没有陷入以往主旋律影片的人物脸谱化的错误，而是通过多样化的角色情感展现，复杂面部表情的特写，以及一些重要台词的表达，将每一个主要角色的人性和思想原原本本的表现出来，使历史人物形象更加丰满。
影片的阶级观点较弱，表现立场虽站在共产党一边，却避免了直白而低级的对国民党反动派的抨击和贬低，而是通过还原历史事件，对民主党派的侧面刻画，含蓄而艺术的将阶级观点鲜明，这也与早年的大部分主旋律影片有很大的不同，艺术表现层次提高了许多。
影片的镜头转换也是一大特色。导演善于捕捉演员转瞬即逝的微妙表情变化，通过镜头特写，着力将角色的内心情感赋予在面部表情尤其是眼神的变化上。影片少有对重大场面的恢弘表现，多数时间是在小场景内表现人物之间的对话抑或明暗交锋，侧重于以角色的表现来阐述历史的真相和本片的思想。基于这一点，本片拍摄过程中多以近镜头为主，中镜头主要用于渲染场景气氛，而远镜头则很少出现。因此，在观看本片的时候，观众的注意力能被紧紧抓住于片中的某个关键要素，比如人物对话，人物面部表情，人物动作（手势、点烟等）和场景摆设等，强调以小见大，知微见著。
总体说来，本片作为一部主旋律宣传影片，避免了人物脸谱化、阶级对立思想明确、镜头表现感空洞等国产和谐影片的通病，艺术表现力较强，思想层次较高，算是近几年主旋律影片的一支奇葩，令人耳目一新。
二、《建国大业》历史人物的刻画
1、《建国大业》对重大历史人物（主角）的刻画
在《建国大业》中，其实很难准确定位出两三个真正意义上的主角，因为多个重要角色对影片情节发展的推动作用都是明显而重要的。在这里，只以笔者自己的观点，提出两个最重要的主角进行详细分析。
毛泽东无疑是本片的第一主角，导演在影片中对这个角色的刻画可以说是费尽心思绞尽脑汁。影片中毛泽东的台词大多具有重大象征意义，导演力求通过这一重大历史人物之口将本片的许多思想和观点表达。比如毛泽东关于开新政协的台词，关于民主党派的台词，关于五一节口号的台词等等，都带有明显的象征性。本片毛泽东的饰演者为唐国强，这个领袖演员专业户，对毛泽东形象的表现，特别是在本片中，可以说是相当失败的。唐国强在表演中，力图通过表情、语言和手势等几方面，将毛泽东身上的霸气、豪迈和领袖气质生动表现。可惜他失败了，片中的毛泽东多数时候都是一脸烂笑，表情销魂，手势做作，一眼就看出是个低劣的模仿者。特别是在毛泽东行踪泄密被国民党轰炸和西苑阅兵两个剧情中，唐国强的语言、动作和表情，就像一个傻逼。所以，本片对于毛泽东这个第一主角的刻画，是失败的。
蒋介石是本片当之无愧的第二主角，作为中国近现代历史上的风云角色和中共的最大对手，影片对他的刻画可以说达到了极高的艺术境界。首先，导演对于蒋介石的形象表现没有坚持以阶级斗争思想为纲，从而避免了把蒋介石脸谱化为一个人品低劣一无是处的大反派。可以说，导演对蒋介石这一形象的定位是准确的。影片中的蒋介石，有着自己的野心（或是政治抱负）、自己对失败的无奈、自己对理想破灭的悲怆等等复杂情感。片中的剧情，也紧紧围绕这一定位，从不同侧面将这个历史人物形象丰满真实。张国立饰演的蒋介石也让人眼前一亮，他的神态、语言、动作、表情，深刻的表现了蒋介石内心情感的不断变化，从整个剧情来看，张国立细腻地将蒋介石前后处境对比下情感起伏流露，让人看到的不单单是一个政治枭雄，更多的是看到一个老人对于抱负对于历史进程变迁的无奈与失落，这，也许才是世间真正的人性。
2、《建国大业》对历史人物的普遍刻画
作为一部史诗级的献礼片，《建国大业》中出现了上百位历史人物，他们有的只有一个镜头几句台词，有的对推动剧情作用明显，有的反复出现地
位重大。纵观全片，我们可以有一个清晰的感觉，那就是本片对于多数历史人物的刻画和表达，显得技艺高超，意义鲜明。因为导演的宏观把握和大量实力演员的强势加盟，观众们看到的不再是一个个历史文献中的面具，而是活生生的人，活生生的由各色人物参与的历史事件。这里谈谈笔者眼中几个剧情不多但表现出彩的角色。闻一多这一角色在片中的表现深入人心，演员在刻画闻一多演讲的时候，是真正的融入感情在用心表演，动作表情激情而不夸张，使人为之动容。傅作义这个角色的情感表现则较为深沉，在片中，他的语言显得谨慎，性格比较内敛，对于起义前的内心矛盾情绪起伏，演员表现的非常到位。毛人凤在片中戏份不算太多，却因为姜文的饰演而个性鲜明。姜文本身就具有一种不羁的性格和霸道的匪气，历经沧桑世事，这样一个有味道的老男人来饰演特务头子毛人凤，更多的，是让人看到了一种叛逆的魅力。特别是他和另一个有味道的老男人陈道明饰演的阎锦文在车内对话的一段戏，让人细细品味百嚼不厌。两个人的表情、语言、动作，一步到位，将两个老男人的沧桑和深切情感生动表达。“唉，这种他妈的事情怎么能公开呢？”姜文眯着眼睛说着，一股男人的气息弥漫开来„„
三、《建国大业》对各主要党派的表现和刻画
电影《建国大业》中，主要出现的党政派别包括国民党、共产党、民革、民盟，影片在对这四个党派的表现和刻画上，着力点不尽相同，将各个党派的现实情况与政治态度鲜明的对比，让观众们的思考在对比中深入。
国民党作为当时的执政党，在电影开头，决定着政治协商会议能否顺利召开以及建立联合政府能否实现等重大政治事件的命运走向。从电影中我们可以看出，在国民党内部，实际有多个派别在明争暗斗，他们在应一党专政还是组建联合政府以及是否内战等问题上有着各自的政治意向。蒋介石虽然是国民党总裁、中华民国总统，但是缺少强有力的手段去制约和控制党内的派系斗争，以致此类斗争内耗了国民党相当大的精力，其结果是李济深等人分裂出国民党建立民革反蒋自立，李宗仁等人将蒋介石赶下台。可以说国民党的失败源于其多年的贪腐和内耗，政治上不能完全统一，经济上不能有效控制，让国民党最后只有困守台湾。
共产党作为片中的一大主角，歌功颂德之光辉形象，在电影中的表现在很多方面与国民党形成鲜明对比。中共在内战期间，从电影可以看出，其领导层在重大问题和战略上能保持统一，纪律性较强，提出的政治口号也符合当时人民的希望和诉求，顺应了民意和历史潮流，所以得到了大多数人的拥戴。在电影中，中共的形象全是光明的红彤彤的，其能团结能打仗能喊口号能谋略，不禁让我想起一句老话：“历史永远是为胜利者书写的”。
民盟和民革作为片中的主要民主党派，导演对其表现和刻画可以说是颇具深意的。在片中，民主党派首先是作为保人居中调停；其后又在内战开始之时反对以蒋介石为首的国民党政府；但是当中共多次对其发出邀请北上共商国事时，民主党派又都不约而同的表现得羞羞答答，犹豫不决；最后当内战结局明朗之时，各民主党派领袖才毅然决然北上参加新政协会议。有此塑造可以明显看出，片中的民主党派具有明显的软弱性和摇摆性。可以毫不夸张的说，民主党派在电影中被刻画成了墙头草似的依附强者形象，从这一侧面可以看出，在中国，手中没有枪杆子的民主党派，再怎么跳也成不了气候。
四、《建国大业》中的主要思想及其意义
《建国大业》作为一部主旋律献礼片，没有原先政治宣传片中的口号、呐喊和歌颂，而是利用电影叙事本身，通过将一件件历史事实展开，借故事情节或角色之口，将电影所要表达的思想娓娓道来。这种洗脑方式技艺高超，披着艺术的华丽服饰，避免了民众对主旋律宣传的抵触和反感，达到了电影宣传思想的目的。
片中几处情节的台词值得我们去研究揣摩，其蕴含意义重大，代表了本片所宣传的主要思想内涵。
“民主联合政府，是国家和平、统一、团结的唯一途径。”这句话基本概括了《建国大业》的中心思想，即共产党在全国的一切活动，旨在建立一个民主联合政府，实现国家的和平民主和统一，这一中心思想贯穿全片，是本片内容的精髓。
“口号二十三条里，那个‘万岁’必须拿掉。”毛泽东在说这句话的时候头脑相当清醒，此时的共产党人在面对全国形势和人民诉求时有着了准确的自我定位和明确政治思想。不喊“万岁”，实则是民主共和思想的最好体现。只是联系电影后来“西苑阅兵”以及历史上对毛的个人崇拜，可以隐约看出，中共在取得全国胜利以后，高层领导头脑发热，违背了最初的政治意愿，以致日后酿成大祸。
“话是这么说的，至于做嘛，还得看中共下一步的走法。”李济深的这句话代表了片中民主党派的共同态度，这主要还是源于这些民主党派政治上的软弱性和摇摆性。他们在关键时候都讳莫如深，不旗帜鲜明的反对或者赞成那一方，而是坐山观虎斗，根据形势进行选择。民主党派的这种劣根性中共其实心里明白，所以建国时先将他们安抚团结，加以官位，建立联合政府；之后不到几年就以反右为名肃清政府，至今，中国政府再无联合二字一说，尽为中共把持。
“反贪腐是件大事，要讲求时机，讲求分寸，难呐！反，要亡党，不反，亡国！”蒋介石说这话的时候内心是极其复杂的，他深知“国民党的腐败已经到了骨子里了”了，已经从根本上失去了挽救的机会，所以只好说出亡党亡国的矛盾之言。影片中的这句台词其实是讲给现在的共产党听的。众所周知，改革开放三十年来，共产党的贪腐之风愈演愈烈，屡禁不止，如果任其放肆发展，只怕是在重蹈60年前国民党的覆辙。所以电影中蒋介石的这句台词，对于我们现实社会，具有极其深刻的内涵。
五、总结
纵观全片，通过以上几个侧面对电影的分析，我们可以得出结论： 《建国大业》作为一部主旋律献礼片，有着不同于以往主旋律宣传片的艺术表现手法和剧情叙述方式，其阶级立场较弱，反映事实较客观，剧情人物形象较丰满，电影剧情精彩，演员演技高超，是该类影片中难得一见的精品。
《建国大业》主题立意深远，思想内涵深刻，表现手法一流，在电影思想表达上避免了口号式呐喊式等的假大空方法，通过雕刻故事情节和人物台词，潜移默化的将电影思想深入人心。
《建国大业》不仅仅是一部反映历史事实的商业电影，更是一部以史为鉴，面向未来的鸿篇巨制。通过对电影情节、台词的反复咀嚼和思考，我们可以看到，影片本身所表现的思想内涵和历史真相，对于今天的共产党和政府依然具有极高的参考价值。联系现实观看影片，我们可以在国民党本身出现的贪腐、派别林立等问题中看到如今社会问题的影子。导演借国民党表达了对当今中国政治和社会问题的关注，电影本身的思想主题对于而今的中国政治意义非凡。这就是一部好电影所散发的魅力。
篇三：《建国大业》影评_1800字
《建国大业》影评
陈日兴
2009年，是中华人民共和国成立六十周年，也是中国人民政治协商会议成立六十周年。《建国大业》是向中华人民共和国成立六十周年暨中国人民政治协商会议成立六十周年献礼的重点影片。该片以四十年代抗战胜利直至建国前夕这一波澜壮阔的时代为背景，主要讲述毛泽东与蒋介石举行和平会谈达成共识后不久，国民党单方面发动内战，并对民主党派人士大肆迫害。共产党坚决进行武装反击，不少民主党派人士和国民党内人员纷纷倒戈，与中共站在同一立场。在人民解放战争节节胜利的同时，大批民主人士在共产党的诚恳邀请下历经艰险，奔赴北京参加中国人民政治协商会议。1949年10月1日，新中国成立，举国欢腾。该片以宏大的历史视野，正面再现共和国多党合作和政治协商制度从诞生到确立这一重大历史事件，反映了中国共产党和中国各民主党派在反对蒋介石国民党独裁统治的斗争中，和衷共济、团结奋斗，为建立多党合作和政治协商制度所经历的曲折艰辛直至取得最后胜利的光辉历程。
重庆谈判、双十协定、校场口事件、辽沈战役、淮海战役、渡江战役、定都北平、政治协商会议、开国大典等具有重大历史意义的事件在影片中依次展现，毛泽东、周恩来、朱德、彭德怀等老一辈革命家，宋庆龄、张澜、李济深、沈钧儒、何香凝等民主爱国人士纷纷登场，仿佛把我们带到那个艰难而又催人振奋的岁月中，去追忆那段历史，缅怀远去的革命先辈。
整部影片都较为注重与历史的吻合程度。但在个别细节方面出了一个小问题，就是淮海战役胜利的消息传到西柏坡时，周恩来问“新五军是否也被歼？”，这里面的“新五军”说法有误。应该是第五军，就是隶属邱清泉兵团的国军五大主力之一的第五军，也就是血战昆仑关那支英雄部队。在淮海战役中被全歼，邱清泉战死。随着第五军的覆灭，国军五大主力全部被歼，也标志着国民党核心部队基本全部损失，长江以北再我大战。不过这一细节对于整部影片所要给予观众的意义影响并不大。而在人物塑造方面，就有了一点与史实不服了，例如冯小刚所饰演的杜月笙。尽管是仅有短短的一场戏。片中说杜月笙出行的时候，坐的是黄包车，身后跟着数十名大小喽啰。这个场景完全不符合史实，一个堂堂的黑道大亨，身兼七十多个企业的董事长，上海青洪两帮的帮主，拥有二十万徒众的人物，坐着黄包车出行未免太寒酸了吧？历史上的杜月笙可没这么寒酸，他坐得是防弹玻璃铁甲钢板的卡迪拉克汽车。这辆汽车是他的弟子章荣初倾家荡产，花费一万美元在美国定制的，是特意孝敬给他师父的。拥有这样的汽车，去坐黄包车，我想不通？再说为什么身后还要跟着一批喽啰呢？而且一边跑着，一边驱赶周边的人群，生怕别人不知道是杜月笙出行。这样的明目张胆，嚣张狂妄，简直是流氓混混的行径。执掌青洪两帮，商业大亨的杜月笙出行是这样的么？历史上的杜月笙，自然不会像电影里那么夸张。虽然拥有二十万徒众，但他的出行，却十分低调。别说几十个喽啰没有，就连保镖的人数也十分有限。在这里所塑造的杜月笙似乎是遭到歪曲和丑化，看来这刻骨仇恨，是永远化解不了的。（注：1927年4月，杜月笙与黄金荣、张啸林组织中华共进会，为蒋介石镇压革命运动充当打手。4月11日晚，他设计骗杀了上海工人运动领袖汪寿华，随后又指使流氓镇压工人纠察队。）
共产党得天下，一是得民心，二是得人才。如今许多影视作品塑造的英雄给很多人一种印象，共产党大都是些没文化，被地主老财逼迫无路可走，才入伍参
加革命的土包子，其实这是很大的误解。从《建国大业》一片来看，“得民心者得天下”的主基调始终灌注整部影片，当时的不少人才都倒向了共产党阵营，这也是政治协商制度诞生的首要前提和重要保证。相比之下，另一阵营的国民党，派系纷争内耗，一党独揽，自挖墙脚，众亲叛离，诸如蒋经国、白崇禧等经世之才的一度无奈落寂，恰恰形成了鲜明的对比。
令我印象较深的是，蒋经国前往上海督导经济，直面谴责孔家才是让党国身处危难的蛀虫，回到南京时父亲蒋介石却对他说“不反亡国，反则亡党”的言语，一番时局的忠告带走了经国的锐气，这或许是对多年之后的台湾主政人物的一种性格铺垫和诠释吧。据说蒋经国在深刻反思败走台岛的教训，启动肃贪和党建转型改革，呕心沥血、励精图治的将台湾带上“亚洲四小龙”的地位，亲手实现了政治解严（将台湾带入民主时代），集其大成的功业在他之后的新台湾，未见在政治境界及领导效能上超越蒋经国的新典范。蒋经国“与时推移的改善及修正的性格”，注定这位奇迹经济的缔造者最终心力憔悴呕血而亡的悲怆宿命。因此我认为，影片中陈坤的扮相与我心目中的蒋经国最为吻合。片中对征集到国旗、国歌作品的选用过程，犹如生动的教学片，更让人增长了不少知识。
篇四：建国大业影评_2500字
新时代的主旋律电影
——《建国大业》影评
在共和国60华诞之际，在全国上演了一场视觉盛宴，即主旋律电影《建国大业》的公
演，影片以四十年代抗战胜利直至建国前夕这一波澜壮阔的时代为背景，以宏大的历史视野，正面再现共和国多党合作和政治协商制度从诞生到确立这一重大历史事件，反映了中国共产党和中国各民主党派在反对蒋介石国民党独裁统治的斗争中，同舟共济、肝胆相照、风雨同舟、团结奋斗，为建立多党合作和政治协商制度所经历的曲折艰辛直至取得最后胜利的光辉历程，对新时期祖国的和平统一更具有一定的现实意义。同时这部影片作为新时代的主旋律电影，与旧时期的主旋律电影相比融入了更多的元素，将具革命教育意义的主旋律电影拍得更加生动，人物性格更加丰满，镜头语言更加丰富。《建国大业》完全改变了过去我们对革命历史题材，对领袖人物的塑造的方法，过去我们把弘扬主旋律，是把电影当作一个教育，说这段历史给观众看，现在把它当作一个电影来做，它只是题材不同，制作过程中关于电影的节奏，关于电影的叙事风格、关于电影现代性的结构方式都进行了许多处理和变革，主要因为拍出的电影多数是年轻观众看，只有新的电影形态、现代化的电影结构才能吸引观众。
影片场景镜头和人物塑造上：
影片中一系列镜头的充分展示导演的创意，飞机划过云层，机身斑驳可见的画面；炸弹
倾斜而下，从天而降飞向银幕；上海的激战过后，士兵遍地睡眠场景里的走位与大量群众演员的配合；氤氲细雨的中山陵，中正一行人款步间，伴着摇臂摄影机从高到低移动，而走过的一段路的片段与期间关于权术的谈话；大量的二人对话场景，围绕着人物快速旋转的摄影
机，影片的摄影技术充分展示电影魅力，刻画时代特征和人物，达到了很好的视觉传达效果
《建国大业》在领袖的品格、勇气和精神塑造上，更加人性化、生活化，充分展示出领
袖的内心世界和生活细节，把领袖形象进行了亲民化的展现。特别令人难忘的是领袖们醉酒的那一场，淮海战役胜利当晚，毛泽东等5位中央领导喝酒狂欢，一贯温文儒雅的周恩来，此时不顾形象敞开领子大碗喝酒，高唱《国际歌》，微醺的毛泽东张着嘴，微笑着歪倒在一边，轻快的华尔兹背景音乐响起。作为献礼国庆的主旋律影片，这种“奔放”的领袖在以前主旋律影片从未出现过，这部影片一改以往影视剧中领袖人物正襟危坐、深沉严肃的面孔，可谓是有点“特立独行”。
在《建国大业》中，领袖人物也突破了以前的“高、大、全”形象，打破了以前荧幕上
的“完美”，更多地展现其生活中真实的一面，因而显得更加逼真、亲切、可信。比如有一场戏说到政治局夜里开会，毛主席把灯吹灭，说开会能听见就行了不用看，众领导人调侃“真成开黑会了”，颇显幽默。又比如一向形象儒雅的周恩来在冯玉祥被暗杀后大发脾气，毛主席跑了两条街还买不到香烟，毛主席在锦州战役前因为紧张爬到了屋顶上等这些情节的铺陈，使得荧幕上塑造的领袖人物贴近了老百姓，拉近了观众和他们的距离。蒋介石也是被赋予了最多性格层次和细节的人物，在李宗仁当选副总统的一场戏中，票选前的冷语相讥，公布结果后李宗仁主动前来与蒋介石握手，蒋伸出手却转而鼓掌将李晾在了一边，这一系列的动作很清晰地勾勒出了蒋介石作为一个玩弄权术的政治家暗流汹涌的内心世界。退守台湾的蒋介石最后下令取消了对北京的空袭，直接原因是美国拒绝了国民党飞机在釜山加油的请求，这实际上是给了蒋介石一个台阶，被人打得落荒而逃之后再偷摸回来砸人家玻璃来泄愤，那他失去就不仅仅是国土和民心了。于是一个凄凉的老人感叹：是国民党打败了国民党啊！用独特的镜头语言、影调、色调，表现出蒋介石的那种孤立无援最后凄惨的感觉。
本片很巧妙地运用蒙太奇手法将故事分成两条主要的线索来讲述。而以毛泽东与蒋介石为首的两个阵营，影片则采取分开刻画，用一个个事件表现出双方的利害关系及人物性格。于是，片中的几个主要人物的形象都进行了细致入微的描绘。好比毛泽东与厨师之间的对话，显示出无比的亲切感，使得人物更贴近老百姓；以及蒋介石对蒋经国感叹的那番“亡国论”，充分体现出当时老蒋那无奈、矛盾的心理状态。
从影片的配乐上：
《建国大业》的音乐一改以往主旋律影片中一味使用恢弘音乐做背景的做法，将音乐更多的融入到剧情中，做到了用音乐来打动人。影片音乐一改以往正邪对立的简单做法，显得更加人性化，毛泽东等五人在庆祝胜利那场戏中，不仅在画面的表达上有着很大的突破，更是出现了吉他的音乐，在那首激情昂扬《国际歌》结束后，一段宁静悠远的吉他演奏，使影片进入了第一个高潮。同样用音乐将影片推往高潮的还有毛泽东阅兵的那段戏，虽然那段戏也用了宏大的交响乐，但其出发点是为了表现毛泽东那时内心的波澜，极具打动人。而在音乐方面更大的改变则是在表现蒋介石时的音乐，在影片的后半部分，蒋介石步步溃败之时，音乐的基调多是一种苍凉的无奈，影片结尾蒋介石站立在门边的颓废身影，将会成为中国电影史上一个让人难以忘记的画面，而这也要归功于当时音乐的精彩。
《建国大业》全片几乎是由写意性的背景音乐铺满的，而且并没有简单地用正反方不同风格的主题音乐来简单地表明创作者的倾向性，这一方面保持了情绪的连贯性，另一方面也避免了对传统意义上的对立方做脸谱化的政治图解。最华彩的音乐段落出现在政协会议召开之后，人声加单簧管，体现了时代的主题，推动了剧情的发展，营造了胜利的气氛。
影片的配乐起到了不少奇妙的作用，每当国民党人物登场立马低八度的沉闷下压而共产党的出现则常常伴随着高扬雄壮的奏乐，这当然也符合当时的形势，而当镜头在老蒋伴着潇潇雨声伫立檐下慢慢拉远，这时一个稚嫩的童声却轻轻唱起，一颗泪珠伴在老毛深情的军礼中慢慢滑落。影片的配乐和音效整体上厚重沉郁的配乐主旋律不断响起外，男声哼唱的意外一鸣惊人，提琴饱含深情的润色，以及吉他的撩拨心弦都是难得的情绪催化剂。
在欣赏电影过程中，乐音和画面分别作用于观众的听觉和视觉，通过不同的神经系统传输到大脑中枢神经系统，乐音与画面相互间的密切关系及稍纵即逝的特点，使观众几乎无法分别对乐音和画面产生的知觉。在大力弘扬主旋律时提倡艺术的多样化和不断创新，促进电影艺术与技术的有机融合，开创中国主旋律电影的新篇章。
篇五：建国大业的影评_900字
建国大业的影评
我们小组看了《建国大业》，我觉得这是一部很难得的佳片。
这是一部严肃的电影。有关政治，不可能轻松；有关历史，不可能戏虐。但这部片子拍的很有味道，节奏紧凑，人物丰满，镜头干净，音乐内敛。没有刻意的歌颂，也没有故意的贬损。事实上，你会对国民党的败北感到惋惜，因为是它（确切的说是同盟会）建立了共和的中国，是他们完成了民国的建国大业。而最后，他们丢掉了自己建立的国家，这一切，正如蒋介石自己说的：“天数啊，国民党败在自己手里喽。”
当时的一些国民党员，他们其实是爱国的理想主义者，是有胆量的中国人。比如白天提着灯笼去找蒋介石的冯玉祥，比如对共产党怀有矛盾愧疚感的李济深，比如六亲不认整顿经济的蒋经国。这些人，是国民党的栋梁，也是那时中国之栋梁。
只可惜，那时的国民党太腐败了。关于这一点，不仅因为电影是这么演的，也是因为眼前中国的现实即如此：对于掌权者，如果在制度上缺乏监督和抵抗腐败的能力，本身又没有反腐的决心，那么腐败几乎是必然。
张澜说：“中共顺应民意，才有今天的成就。”应该说，国民党的初期成就，也是因为顺应了那时的民意。而所有败落，也都是因为中饱私囊，逆民意而行。作为掌权者，那时的国民党太自大了。我相信，蒋经国一定从这些经历中学到了很多，从而使他能够在后来很好的治理台湾。
当然，那时候的共产党人是可爱的。国民党撕毁协议、空袭延安时，中共中央被迫撤离延安，毛泽东豪言壮语：“要用延安，换取全中国！”何等胆量和气魄！
后来，毛泽东要提前占领北平，想让刚刚结束辽沈战役的东北野战军马上赶赴华北。对于这个决定，毛泽东告诉林彪：“这不是探讨，而是命令！”何等坚定！而面对困难，林彪毅然执行。
那时，中共内部确实团结。这种团结，在楚汉征战时的刘邦团队，在杯酒释兵权前的赵匡胤团队，都能得见。相反，作为掌权者，国民党的内部斗争异常复杂。反蒋阵营中，有冯玉祥、傅作义、李济深、宋庆龄，副总统李宗仁和国防部长白崇禧也一直和蒋不合。更不用说那些被国民党暗杀、非法化、走投无路的民主党派，还有处在水深火热之中的中国老百姓。
政治是现实的，是靠实力的。在60年前，实力是枪杆子，这一点，毛泽东和蒋介石都异常清楚。在如今，实力是经济和文化，对此，世界各国也都有共识。但无论何时，最大的实力，都将是民意。
篇六：建国大业影评_2800字
《建国大业》观后感
看完这部影片之后让我很想深入地走进那段历史，深入地了解那些改变了历史的人。
从历史课本和主旋律教育片里看到的那些历史都太过苍白，人物更是脸谱化到非黑即白：我军形象高大全，思想觉悟，政治觉悟高得自不用说，国民党的形象是矮小偏的，思想堕落，还不顾民族大义。《建国大业》不同与以往的主旋律教育片，它站在一个客观的角度，叙述了那段影响着每个中国人命运的历史。它没有脸谱共产党，也没有妖魔化国民党。无论是我军，国民党人，还是民主党派，每个人都是活生生的人，不是圣人，也不是魔鬼，不是英雄，也不是狗熊。 《建国大业》里的毛主席更真实，他喜欢吃辣椒，还是个老烟枪，没地方买烟时说，没有人卖东西可不行啊，连烟买不到。还有一段是：他刚刚吃下安眠药睡觉，没想到却遭到轰炸，小战士们把他叫醒，他却不想起来，很不怕死地说，有炸弹也炸不死我，我命长着呢。最后被战士们用担架抬到了防空洞。
张国立扮演的蒋介石给我留下的印象最深。之前，受教科书影响，我一直对蒋介石心存恶感，觉得他是个出尔反尔，两面三刀之人。可张国立演的蒋介石却一扫我原来的恶感，我对他产生的更多是同情。一个当权者看着曾经属于自己国家不再属于自己，却无力回天，那种苍凉比美人迟暮更让人唏嘘。尤其配合电影里分外凄凉的音乐，再闪回他曾经拥有过的极其极其短暂的辉煌。他在最后一个带对白的镜头
里说的：一切都是天数！之后，便留给我们一个寥落寂寞的背影。这个背影是如何从踌躇满志走到江河不再的呢？他做了什么？没做什么？我忽然很想看看蒋介石传记。
电影中有三个情节印象最深。第一个片段：冯玉祥死了，毛主席听到这个消息，一脚把洗脚盆踹翻。气急败坏地找周恩来。在门口，听见周恩来更气急败坏地训斥地下党。于是，毛主席的怒火平息了。第二个片段，邓颖超受中共委托游说宋庆龄参加中共召开的会议，宋庆龄多难请啊，邓颖超冰雪聪明，说，我来请您，您不去，恩来就会来，要是还不行，主席就会来请您，要是还不行，我们就会组个团来请您。话都说到这个份儿上了，宋庆龄能不去吗？第三个片段，蒋介石坐在阶梯上，蒋经国过来说：“父亲，你怎么坐地下啊，地下凉。”蒋介石说：“你也坐下。”大势已去，心意已凉。张国立把蒋介石最初的雄心壮志到后面无力回天，再是背后操纵局势，部署退路，演得很到位。让我更惊讶的是陈坤的表演，影片中有一段他去上海稳定金融，面对孔家囤积居奇，蒋经国毫不手软的打击，体现了一个“太子”的气度和胆量，给予了他复杂的人物感情。陈凯歌的出场，鸣枪平定较场口血案，显示他戎马生涯的霸气。杜月笙黑帮老大，就像《功夫》中的那个黑帮一样，面对蒋经国，指出幕后的孔家，一脸的痞气。毛人凤干了很多杀害民主人士的事，一脸杀气。田汉对国旗和国歌都有所贡献，在众人当中，说出对国旗的看法，一个爱国人士。李宗仁当代总统时，内心的焦虑和恐惧，没有实权的无奈。每个明星出场时间不多，却都能人记住，我想这部电影的高明不是把所有的演员都召集
起来，而在于把这些人物都能合理的安排起来。其实无论大家怎么看都好，每个人都想为国家贡献点力量。
有人说它是“红色偶像”，无外乎都是围着演员而论的。可是影片结尾我听到了掌声，一种久违的掌声在耳边响起，这是感动和自豪，是由衷地为祖国祝福。
我很少为主旋律说话，这一次是什么感动了我，是叙事和人物。影片从重庆谈判讲起，一直到政治协商会议召开和开国大典。要从这一时期内选出一些故事来讲是比较困难的。影片的叙事很有节制，并没有一味地偏向共产党一方。分为三条线索，一条是共产党为争取和平做的积极努力，一条是国民党挽救败局，一条是民族党派和国民党作斗争以及转向和平的一面。影片起于政治协商会议，也终于政治协商会议。镜头剪辑干净流畅，转场巧妙。比如影片开始，一个飞机的特写，镜头往外拉，摇向天空，向下俯拍，镜头转到周恩来的中景，然后移向毛泽东，毛泽东若有所思地看着窗外，镜头往下切到重庆国民党召开宴会，蒋介石和毛泽东碰杯。在表现两位领导人握手的场景时，影片用了极为平均的构图，孙中山先生的遗像在画面正中央，两边的阶梯非常对称，两人的握手彷佛有一条中轴线。平稳象征了人们想求和平，对称表明国共两党势均力敌。影片极大地还原历史真相，在保证宏大主题的叙事下，细节刻画也很动人。以前电影里看不到的领袖人物的另一面也表现出来，比如毛泽东和周恩来的发怒，知道冯玉祥遇害后，毛泽东愤怒地踢掉洗脚盆，而在屋内，周恩来对地下党
员大发雷霆。再比如影片中还有共产党的几位委员，他们对酒高歌，犹如男子汉的气概。影片在讲述国歌和国旗制定的时候，还原了本来面目，对于国歌和国旗很多人都反对，表现事件的真相并没有否定反对者的声音。影片在表现战争场面的时候用的是黑白影像，而且很节制。黄建新导演说，影片有一些是用了原来的影像和胶片，尤其在表现三大战役的时候，没有再动用大场面。首先节约成本，再者，有纪录片似的风格，还原了战争本来的面貌。影片的叙事给我们提供了一个了解历史细节的机会，叙事的张弛有度使影片精简凝练，包容在国家历史的宏大主题下。
我觉得《建国大业》的叙事的力度和人物形象的塑造，还原了历史的本来面目，看电影的过程中，不知不觉的为一种自豪而感动，感叹我们是中国人，感叹我们的先辈为我们创造的家园。至此，建国大业这部电影已经完成了它的伟大使命。
60多年过去了，想想自己，我为这个国家做了点什么呢？22年的岁月，回头看看，一片空白。而影片里的毛泽东、周恩来、蒋介石、宋庆龄、宋美龄等等，他们20多岁的时候，已经把自己的命运跟国家联系起来了吧？而如今，我们却渺小地不知该怎样去为这个国家多做一点什么？或者，大家迫于生存，都在为自己忙碌着吧？很难有那么高的境界了，更何况，现在的中国和谐、繁荣，完全不是60多年前的状态了。
但不可否认的是，中国这60年的变化是巨大的。还记得电影开始的第一个镜头：飞机三维动画嘛？还记得影片结束的时候，老照片里毛主席在天安门高喊着中华人民共和国成立了吗？这两段影像不就在折射我们国家所走过的历史么？经济发展、社会巨变，我们的影像创作已经跟世界最高影像创作水平接轨。我们用现在的繁华的一切堆积起建国的征程。
我以前不喜欢历史，觉得过去就过去了。没什么好留恋的。而今天看这部电影的时候，完全被它感动了，心情澎湃。难得会被电影感动的我，被中国感动了。原来那红色旗帜上的五颗星是如此曲折地被采用的。当周恩来、任弼时在那里庆贺战争胜利，高声唱这国际歌时，演员们带给我们强烈感觉是原来伟人们的快乐与哀愁可以被表现得如此真实。
激动的心情，让这部影评变成了心情感悟。不想多聊故事，叙事，因为这部电影的重点不是让人去评价电影本身如何，而是让我们看到我们的历史。谢晋说过，当一个国家真正反思和正视历史，它才能真正地崛起。是的，我们要看到我们的耻辱，也要看到我们的荣耀。这部电影让我看到了电影人的真诚，对记录历史的真诚。解放军进沪后躺在大街上的画面，让无数同时观影的爸爸妈妈辈的人们大赞真实。
我们已经拥有了真实的60年，那么将来我们可以期待中国会变成怎样的呢？年轻的我们该启程了，中国的未来在我们的手中。
篇七：《建国大业》影评_1700字
《建国大业》影评
刚在网上看了建国大业这部电影，觉得这并不是一部只有明星大腕甘当緑叶的大片，而是一部让所有中国人万分激动的历史电影！
《建国大业》作为为祖国六十年献礼的影片还是相当不错的。我不是说明星的多少的问题，而是它的故事的整体布局，它节奏的整体把握和它整体气氛的烘托都是相当不错的。从抗日战争胜利的重庆会谈到最后新中国的开国大典，中间四年多时间中的共产党，国民党和各个民主党派之间的种种变化，纠葛都一一的展现。有人在看完后说，电影显得有些仓促，各个时期过的有些太快了，我只能说在两个小时的时间里面展现出全景的建国过程，不管对谁来说都是相当困难的，韩三平的这种表现方式是可以接受的，至少我是接受了。再说说具体的表演，张国立的蒋委员长无疑是“惊艳”的，在形体有差距的情况下能够用神情，用内心把人物刻画的入木三分，值得加分。宋庆龄，宋美龄两位宋氏姐妹演的都相当不错。国母淡定自若，荣辱不惊的形象深入我心，宋美龄为党国四处奔波，可谓呕心沥血。王学圻事业的大爆发真是谁都挡不住呀！另外各位大腕的客串都没有给自己丢脸。再说唐国强自从开发出来演毛主席之后，我觉得就基本是那个样子了，《长征》首次见他确实感到惊叹，但是后来的所有影视剧包括《建国大业》，我感觉没有什么进步了，也许这就是极致了？也许毛主席真的就是这个样子了？也许是审美疲劳了？我们也不知道了。刘劲等特性演员的表演在剧本的要求下倒是小有上进。民主党派领导人的扮演者给人新奇，赞叹的印象，民盟，民革这些主要领导人个人性格魅力的展示无疑是这部影片的特点之一。甄子丹，赵薇，冯巩，章子怡，苗圃，郭德纲等人的客串都起到了自己的作用，可以说他们的角色，不用大腕也可以演，大腕的加入可以说是锦上添花。
看完之后，影片中最让人难忘的片段无疑是，淮海战役结束后，毛主席，周恩来，任弼时，朱德等我们敬爱的元首，听到战役结束我军大获全胜，那一刻，四个改变了中国历史的男人，四个改变了中国命运的男人，一起喝酒，喝醉了一起唱歌的那一番情景，让人十分的感动。那一刻，毛主席说，长江以北，再无大战。那一刻，他们几十年经历的苦难，一幕幕的回想，把心中的感情迸发。五次围剿，突破封锁线，茫茫大雪山，漫漫草地。无数人的生
命，换来了这革命转折的这一刻。让他们再也克制不住自己的感情，唱起来，喝起来，哭起来，笑起来，跳起来。 我的眼睛也在这一刻湿润，心中澎湃。
《建国大业》在起用明星上可以说是在以前影片的基础上前进了一大步，而且对这一类型片的宣传，说教的功能大为改观。国共两党人物喜怒哀乐都给予了描写，凸显了人性化。然而影片从皓如烟海的史料中选则材料，修改剧本，难免有些典故，事件交待不清，或是挂一漏万，下面是笔者看出的几点，一吐为快。
李宗仁不顾蒋介石的阻挠，硬是选上了副总统。片中有一场蒋，李二人共同登台，宣誓就职的戏一闪而过，未做交待。其实当时蒋对李很是愤恨，想让李宗仁出丑，于是派人通知李宗仁宣誓就职时穿军装。自己反到穿一身长袍马褂。当李宗仁发现时已经来不及了，结果就职典礼时李宗仁站在蒋介石旁边，象极了一个跟班。
更有无数的革命人士，为了政协会议的召开，奉献了一切，奉献了自己的生命。他们用鲜血换来了新中国的诞生。 片中结尾处斯大林对中共的代表慷慨陈词：只要中共一宣布建国，就第一个与中国建交，显得很丈义。但是片中也提到过一幕，起初共-产党攻陷南京，苏联的驻华使节并没有留下，而是和蒋介石一同退往广州，事实上苏联对国共两党的政策一直是暧昧的。对中国是否划江而治也提出过意见。但是还是毛主席有远见，有魄力，一句宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王的诗词就点明了事物的主要矛盾，中国人的事还得中国人自己作主！任何国家的政策都是以自己的利益为主，并没有无私的援助！ 但是毛主席依然站在天安门城楼上，庄严的说，中华人民共和国，中央人民政府，今天成立了！！！万众沸腾。中国人民从此翻身做主人，踏向了越来越美好的明天。
转眼间新中国已经迎来了自己六十岁的生日，国家日益富强，然而就象片中对国歌的讨论一段所说的，我们永远要居安思危，时刻保持警惕。用我们的血肉，我们的智慧组建成新的万里长城，永远前进，再前进，在世界上找到我们应有的位置！
篇八：建国大业影评_1500字
《建国大业》影评
蒋公恐惧渡江日，润之谦恭下士时。建国大业谁犹记，脑海不存关键词。
《建国大业》这部影片中，尤其在开国大典上的那些发自真心的无邪欢笑，让人想到这个国家曾经也是个有着无邪笑容的婴儿。这部电影拍了一个国家诞生前的阵痛和血污，和充满希望的婴儿年代。但其在叙事上有点紧促，一件事接一件事，也确实是因为这改天换地的4年发生了太多的事情，从重庆谈判到弃守延安到三大战役到开国大典，而《建国大业》也几乎可以作为解放战争的历史教材读本来看了。那几年在中国发生的事情，那样的波澜壮阔，远非现在我们看到的某些国家和地区的局部战争可比。而《建国大业》这部影片却不是以表现战争本身为侧重点的，而是要证明这场人民战争的必要性和进步性，所以我们看到在影片中战争场面少之又少，而定义战争的性质是主要以得道多助失道寡助为标准的，所以《建国大业》更多地采用了第三方即国民党进步将领和民主党派的视角来对对立的两党进行政治和道德上的判断，如冯玉祥、宋庆龄、张澜、李济深等人。这样做的好处是能在尽量避免口号式和传道式宣传的基础上增加说服力，在当时的情境下，这些社会精英的选择更能代表人心向背和正确的社会发展方向。
影片很好地把握了弘扬主流意识形态和坚持独立艺术追求之间的关系，通过罗列导致双方力量日益失衡的事件和人物心理变化，来论证了共产党的胜利和国民党的灭亡一样是不可避免的历史洪流这一历史事实的必然性，而且江河日下的国军方面阴郁冷酷的色调与正处于事业上升期的红色政权方面革命浪漫主义的表现手法也形成了鲜明的对比。而《建国大业》全片几乎是由写意性的背景音乐铺满的，而且并没有简单地用正反方不同风格的主题音乐来简单地表明创作者的倾向性，这一方面保持了情绪的连贯性，另一方面也避免了对传统意义上的对立方做脸谱化的政治图解。其实对于《建国大业》这样的电影，国军方面的戏拍得好不好是关键，因为在这场争斗中国军作为失败一方具有更浓重的悲剧色彩，而悲剧人物往往更具有人性的力量。蒋介石这一人物则被赋予了最多性格层次和细节的人物，印象最深的是李宗仁当选副总统的一场戏，票选前的冷语相讥，公布结果后李宗仁主动前来与蒋介石握手，蒋伸出手却转而鼓掌将李晾在了一边，这一系列的动作很清晰地勾勒出了蒋介石作为一个玩弄权术的政治家暗流汹涌的内心世界。这个蒋介石的形象深入到一个逐渐远离自己的政治理想的失意老人的内心世界，片中的国军溃败前夕，蒋介石坐车穿过总统府空荡荡的甬道，而眼前依稀所见却是当年当选民国总统百官朝贺的场面，这种心境的落差不禁令人唏嘘。 其中的另一主人公，毛泽东的心理活动则很不明显，大多是通过一些动作、眼神展示的。比如斯大林当时对中国政局的意见是划江而治。而毛泽东说，中共会议决定了，4月渡江。这就是不动声色的抗议。
淮海战役胜利了，毛泽东坐在那里说“江北从此无大战”，这里看不出什么来，但下一场喝酒，毛泽东喝多了，坐在缸上像孩子一样笑，那是他心理活动的展示。毛主席和李济深谈话的时候，李济深说，我杀过共产党，蔡和森就是我杀的。主席稍微愣了一下，咳嗽了一下，喉骨咽了一下，但还是接着讲：“我们往前看吧。”这是一个政治家的胸怀，但对方的话并不是没有触动他——他毕竟曾经是你的敌人。那么这一种瞬间的停顿是非常正常的，而不是那种“过去的事情
就让它过去吧”，这样倒反让人觉得有点假。这个停顿也有点伤心，这就是心理活动。
《建国大业》侧重写了“政协”，但是我不敢苟同里面的观点。共产党取得天下是靠三个法宝：第一个是武装斗争，第二个是群众路线，第三个才是统一战线。把统一战线放到一个过高的位置，不太妥当。而且群众路线这一块写得不够。 但是对于一个电影，我们也不能求全责备。
中本116班11010629周安琪
篇九：建国大业影评_1700字
建国大业影评
由中影集团投资、韩三平担任总导演、汇聚174位明星强大阵容的年度巨献《建国大业》，终于在祖国母亲60华诞前成功上映，成为新中国成立以来第一部鸿篇巨作的红色剧。该片讲述了从1945年到1949年这段时间里，中国共产党打到以蒋介石为领导的反动派，积极争取中国各民主党派力量支持，召开了中国人民政治协商会议第一届全体会议，共商关系中华民族前途和命运的建国大业，终于在1949年10月1日宣告了中华人民共和国、中央人民政府的成立。就影片的商业运作来说，《建国大业》的确取得了近年来中国电影界的一个奇迹，据说该片票房突破了四个亿，网友对该片的评价也是众口一词：好！
《建国大业》讲述了新中国建立的艰苦过程，讲述了老一辈革命先烈呕心沥血，与国民党反动派不懈斗争，赢得最终胜利的过程。
影片从抗战胜利首次国共首次和谈开始，当时国民党在底盘和装备上优于共产党，于是在中国民主同盟领袖张澜的调和下，在重庆进行了谈判，签署了双十协定。但是国民党当时一心想消灭我党，当然不会真的进行和谈，他们在和谈的掩盖下不断的攻击我党的地盘，试图消灭我们的八路军新四军武装。所幸我们的领袖毛主席眼光犀利，看清楚了敌人的真面目，没有让反动派的阴谋得逞。
在之后的国共内战中，我们党的军队以退为进，农村包围城市，并团结广大的农民群众，取得了连连的胜利。而国民党反动派却不断的欺凌各个民主党派人士，将民盟等有地位的党派实力压榨的无法生存，不得不投奔我党的怀抱。连李济深这样的老国民党，也因为受蒋介石的排挤，而和我党走到了一起。
随着众多有影响力的势力和国民党分道扬镳，蒋介石老反动派终于走到了众叛亲离的境地。不得不辞任中华民国总统的职位，而代总统李宗仁在形势不利的情况下，不得不和我党进行和谈。这时我党在军事上占有，在国内大势力全部支持的情况下，当然不会和国民党和谈，但由于要显得有风范并重视和平，就像国民党提出了非常苛刻的8个条件，逼得国民党不得不和我们继续打仗。并借机一直把蒋介石等人赶到了台湾去。
在抗战后期，我党不仅仅是团结农民和工人阶级的力量，我们还要团结商人和企业家，这一点我们的领袖毛主席好像是在买烟买不到之后领悟到的。而且，我们还要团结各个党派的实力，包括有虽然失败但是仍有影响力的国民党，我们的主席不惜牺牲一定的利益，换取他们的支持，比如孙中山的夫人宋庆龄，我们为了她支持我们国家的建国，送给了她一套非常好的房子做福利院。为了赢得国民党革命委员会的支持，我党不计前嫌，给了他们的领袖李济深一个国家副主席，虽然他在广州发动的“四一五”政变杀害了我们很多共产党的同志。
影片的最后，当1949年开国大典举行的日子，在台湾躲着的蒋介石还妄图对我们进行轰炸，但是在历史不可逆的洪流之下，他不得不放弃了这个反动的念头
两个半钟头下来吸引我的却不是华丽丽的明星阵容，而是末尾处最为朴素的纪录片片段，而此片所描述的正是中国为迎接光明而走过的黑暗曲折之路。其中有一些片段非常值得我们思考：
“分裂国家就是千古罪人”，这句话蒋介石说了，毛主席说了，民主党派也说了。可以说是贯穿整个影片的主流价值观思想，而这句话，不仅仅是对历史的一个真实反映和总结，也恰恰是对现实中国情况的一个映射和决心。在战火纷飞的年代，无论国共如何战争打得多么的激烈，毛蒋双方也从未有分裂祖国的想法，更何况如今的和平年代，中国的领土更是不可分割。无论西藏，台湾还是南沙群岛都是中国神圣的领土，五千年的文化传承和血脉相连，没有人能够承担的起分裂国家的罪名。
60年前的人并不怕鬼，他们朝气蓬勃，充满信心，他们反对内战，呼吁民主：“这是某集团的无耻，恰是李先生的光荣。李先生赔上了一条性命，我们要换来一个代价。正义是杀
不完的，因为——真理永远存在！” —— 闻一多《最后的演讲》
我们看到闻一多先生的慷慨激昂，看到民主党派人士的积极努力，看到毛周的礼贤下士，他们都有一个共同的理想，那就是建设一个民主的新中国。今天的我们，同样也有一个共同的理想，那就是建设一个繁荣和谐的新中国，我们每一个人，都应该为实现这个理想而做出自己的努力和贡献。
转眼间新中国已经迎来了自己六十一岁的生日，国家日益富强，然而就象片中对国歌的讨论一段所说的，我们永远要居安思危，时刻保持警惕。用我们的血肉，我们的智慧组建成新的万里长城，永远前进，再前进，在世界上找到我们应有的位置！
篇十：《建国大业》影评_1100字
《建国大业》影评
在《建国大业》中蒋介石最后的镜头是：退守台湾的蒋介石最后下令取消了对北京的空袭，直接原因是美国拒绝了国民党飞机在釜山加油的请求。于是一个凄凉的老人感叹：是共产党打败了国民党啊！
整部《建国大业》135分钟，篇幅不短，但叙事还是很赶，一件事接一件事，也确实是因为这改天换地的4年发生了太多的事情，从重庆谈判到弃守延安到三大战役到开国大典，《建国大业》几乎可以作为解放战争的历史教材读本来看了，出场人物如走马灯一般目不暇接，这也为众多的明星客串提供了机会，但这导致了一个后果是观众记住了很多客串明星的脸，却想不起来主要人物都干过了什么。人物过多又要保证每个人物都有戏，剧情上难免显得有些支离。
那几年在中国发生的事情，那样的波澜壮阔，远非现在我们在电视上看到的某些国家和地区的局部战争可比。1949年4月人民解放军百万雄狮横渡长江，迅速占领南京总统府，蒋介石一袭落寞的背影终结了国民党的垂死抵抗。人民解放了！老百姓当家作主了！各党各派开始汇聚北京筹备中华人民共和国第一届政治协商会议，我们都从近代史上了解到这次会议召开的重要性，却不知道那次会议的顺利召开是多么的不容易！香港的李济深，何香凝女士，上海的张澜老先生，宋庆龄女士，他们每一位都经历了复杂的思想斗争，突破国民党特务设置的各种障碍，甚至是冒着生命危险，决定追随中国共产党一起完成建国大业。 所以《建国大业》更多地采用了第三方即国民党进步将领和民主党派的视角来对对立的两党进行政治和道德上的判断，如冯玉祥、宋庆龄、张澜、李济深等人。这样做的好处是能在尽量避免口号式和传道式宣传的基础上增加说服力，在当时的情境下，这些社会精英的选择更能代表人心向背和正确的社会发展方向。
《建国大业》很好地把握了弘扬主流意识形态和坚持独立艺术追求之间的关系，导演通过冷静客观地罗列导致双方力量日益失衡的事件和人物心理变化，来论证共产党的胜利和国民党的灭亡一样是不可避免的历史洪流这一历史事实的必然性，而且江河日下的国军方面阴郁冷酷的色调与正处于事业上升期的红色政权方面革命浪漫主义的表现手法也形成了鲜明的对比。还值得注意的是，《建国大业》全片几乎是由写意性的背景音乐铺满的，而且并没有简单地用正反方不同风格的主题音乐来简单地表明创作者的倾向性，这一方面保持了情绪的连贯性，另一方面也避免了对传统意义上的对立方做脸谱化的政治图解。
在一个娱乐至上的年代，即使是主旋律电影，首先也要能够做到吸引观众去关注。《建国大业》的大量明星的客串加盟，从实际效果来看，也是一把双刃剑：
一方面确实是大幅度地提升了影片的观赏性和话题性，另一方面观众对明星的期待同时也冲淡了对影片内容的深入体会，但这些是创作方法上的问题，相比起所带来的社会影响和经济效益来说，利弊的权衡不应该以单一标准来衡量。总之，观赏完《建国大业》这部影片后，你会受益匪浅！
篇一：郭德纲 批三国_6400字批三国郭德纲演出本郭德纲（甲）：来了很多的朋友来听相声啊！李菁（乙）：唉甲：太好了！常听相声对身体有好处！乙：是呀？甲：哈哈一乐，身体健康，听相声听的是什么呢？乙：您说说。
“中国人民从此站立起来了”是影片《建国大业》中给我印象最深的一句话，它标志着中国将逐步走入富强。昨天，我去电影院看了《建国大业》这部影片，影片讲述了1945年抗。
在我们伟大祖国六十华诞前夕的九月二十九日的晚上，我和妈妈到焦作奥斯卡影城观看了国庆献礼影片《建国大业》。看完之后我有不少的收获。第一，在这部电影中我认识或了解了许多。