《涉江采芙蓉》集合分析
艺术硕士（MFA）专业学位研究生
课程作业
2021—2022学年第一学期
课程名称： | 音乐分析与实践 |
研究方向： | 音乐教育 |
论文题目： | 《涉江采芙蓉》集合分析 |
年 级： | 2021级研究生 |
学 号： | 1211368021 |
姓 名： | 王洋 |
任课教师： | 伍润华 |
赣南师范大学音乐学院
罗忠镕先生是我国当代著名的作曲家、理论家，是我国20世纪新音乐创作的代表性人物之一，是我国 20 世纪新音乐创作的代表性人物之一,是我国当代融会西方 20 世纪现代作曲技法于中国五声音调艺术歌曲的最具代表性的作曲家。其艺术歌曲创作贯穿于他的创作始终, 风格多变, 素材丰富。他的作品以广义的五声性风格在扩展 “ 歌曲” 概念的同时, 保留了人声旋律的线条性质和特定的发声方式, 不但注重音乐性与技术性,同时相对保留了与中国传统音乐的内在联系，而具有浓郁的中国风格。
本首《涉江采芙蓉》是罗忠镕先生是基于西方十二音序列写作技法上的一首民族风格的艺术歌曲。全曲在歌曲旋律上将严格十二音体系中的原型、逆行、倒影、倒影逆行与我国民族音乐中“起、承、转、合”的结构有机结合，虽然运用十二音作曲技法，但没有给人十二音音乐的晦涩，反而更加体现出悠远的中国韵味。作品中调性与无调性的结合，中、西方作曲技法的结合，使这首作品在二十世纪我国艺术歌曲发展的浪潮中具有里程碑的意义。
罗忠镕的这部作品沿袭了传统艺术歌曲中将音乐旋律与歌词语言紧密联系的处理方式，充分运用旋律来表达字音，并没有放弃人声的旋律特性和抒情功能，严格按照了“以字行腔”的写作方式来体现出歌词内容的语义和情感。
以上为序列原型，我们将其按照十二音的顺序来进行排列，便得到了一个E宫五声音阶和bB宫的七声音阶，在我国民族五声调式中，大二度、小三度被认为是体现民族调式韵律的特性音程，我们看到bB宫七音组中也以大二度、小三度进行排列，这就又更加增强了民族韵律。同时，我们再看这个五音组与七音组的连接处，可以看到E——A的纯四度音程，而纯四、五度也是五声音阶中的音程，因此，两个音组之间的衔接也并不显突兀。
以上表格为序列魔方，在这组序列中看到了A大调的影子。不仅如此，因为在五声音阶的基础上加入偏音便成了七声音阶，这样看来，A就是bE宫五声调式的变徵音，又是E宫五声的清角，这样的话，我们便在这组序列中看到了多个调性的存在，而不同调性又相互连接起来，不会显得十分生硬，又遵循了十二音体系尽量避免产生调式感的原则，从而使旋律在不同的调性中游移，赋予了音乐怅然若失的情调，罗忠镕先生赋予音乐调中心，又淡化调中心，将无调性与调性和睦共处、完美融合，赋予音乐别样的色彩，也正是利用了十二音技法中多声思维的原则。
《涉江采芙蓉》打破了十二音作曲技法在我国音乐创作中的固定思维，推动了二十世纪我国艺术歌曲的发展，罗忠镕先生正是利用调性之间的密切关系进行布局，将现代作曲技法与民族意蕴巧妙地对立融合，创作出我国第一首十二音序列音乐。这一新的艺术实践，也有力地促进了中国现代音乐向多元化方向发展的快速转变。
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