何香凝美术馆分析调研资料

一、简介 1995 年 5 月 13 日，何香凝美术馆经中央批准兴建；1996 年 3 月 1 日动工，1997 年 4月建成，4 月 18 日正式开馆。江泽民总书记亲自题写了馆名。

何香凝美术馆，中国第一个以个人名字命名的国家级美术馆，也是继中国美术馆之后的第二个国家现代博物馆。美术馆建筑面积５０００余平方米。其建筑设计力求体现何香凝女士一生的品格和庄重、实效、适度的原则。力求在现代建筑中隐含中国传统，点明它展出国画家作品的主题。

二、总平面分析 它坐落在中国改革开放的窗口城市－深圳华侨城，毗邻驰名中外的三大文化旅游景区“锦绣中华”、“中国民俗文化村”、“世界之窗”，和民俗文化村西门入口紧相连。

在现场，首先注意到的是道路的状况。建筑正对着的是城市的干道（深南大道），车流比较密集快速。同时美术馆的周边建筑比较稀疏，没有一种很强烈的都市感，反而略带郊区的悠闲。美术馆建筑周边以树木环绕，而中国民俗文化村的石林从其西侧向后延伸。

建筑是对此基地所作出的处理是将建筑远远地退离车来车往的道路，通过下沉广场使之与道路分隔开，入口以二十余米地人行天桥与人行道相接。这种处理方法使美术馆能够得到一个相对安静的空间，一个更加休闲和生态的空间。建筑地下一层，地上两层，嵌入基地，避免障景。下沉广场里东西向带状水池、水池上东西向的入口弧墙，两者隐约地强化的入口广场与道路平行的轴向关系。事实上，建筑的功能是在东西与南北两个轴线的相互转换中展开的，例如从入口到常年展区的路线是沿南北向纵深展开的，而常年展区与临时展区之间是通过延东西向的走廊转换的。

三、功能分布

何香凝美术馆首先在功能分区上采用的是分层管理的方法，一层主要作为内部作业工作区，包括会议室办公用房、报告厅、画室、培训中心、裱画室等；对外开放的展览空间安排在二、三层。由于道路与地段的高差，何香凝博物馆的主入口设在了二层，以一条长长的天桥与道路相连。参观者从天桥进入博物馆，流线上可以很好地避免了与内部工作人员的流线产生交叉。

内部工作区与对外开放部分主要通过前厅里的螺旋楼梯联系。

四、平面分析(1)平面图：

(2)平面演化解析图：

五、功能流线 何香凝美术馆的建筑面积为 5000 余平方米，属于中小型博物馆，其在内部展览空间的流线组织上相对比较简单;何香凝美术馆的平面依照传统岭南三合院的平面布局，因此在中庭在平面上占用很大地位；美术馆的陈列室围绕两个中庭，一个大堂串联式布置，形成三个功能分区：（1）由三个陈列室串联，以大堂为中心的主展厅（图中浅红色部分），（2）以庭院为中心的，又三个陈列室串联形成的副展厅（图中浅黄色部分），（3）以门厅，进厅为中心布置的休息，公共空间（图中浅蓝色部分）。三部分自成一体，又相互联系。参观者既可以按照“门厅——进厅——主展厅——副展厅——门厅”的参观流线完成对美术馆的参观，又可按照“门厅——进厅——主展厅——门厅”，或者“门厅——副展厅——进厅”的参观流线进行参观；这样，给参观者在参观过程中可中途撤出参观的自由。

六、借景 借景是中国传统园林中一种最为常见的构景方法之一，何香凝美术馆中国民俗文化村接临，位于民俗文化村的北部。美术馆设计中，建筑师通过巧妙的开窗，将借景手法运用到建筑设计上。民俗文化村的假山假石成了何香凝美术馆中独特的中国山水画，丰富了艺术馆的艺术馆藏量。

七、采光 博物馆建筑对于采光有特殊的要求，由于博物馆的展出功能，决定了光线不可直射展品，要求散射光照明。何香凝美术馆结合平面立面，采取高侧窗，发光天棚，局部侧窗，采光井等方式采光，达到了丰富的光影效果。

（1）顶窗式——采光屋面（发光光天棚）何香凝美术馆有三个天井（或中庭），其中为一个露天庭院，一个为室内的中庭，另外一个则是有玻璃顶的进厅。（上图 3 号）该进厅有玻璃底盖顶，且有可开启的散光板，晴天是可将直射下的强光减弱至人眼舒适的强度；同时有丰富的光影效果；阴天或雨天时，又可开启，满足雨天的采光需要。

（2）顶窗式采光——天窗采光 图中所示的空间为另一个中庭，该中庭二层通高，使用天窗采光。倾斜的玻璃将直泻下的阳光减弱，同时起到散射的作用，使得整个空间光线柔和充足。也形成丰富的光影效果。

（3）局部侧面采光 图中所示位置为陈列室，采用局部侧面窗采光。从图中可以看出，在陈列室的转角处设二层通高的立地玻璃角窗，同时二层局部缩进，使得空间更加丰富。

（4）长侧窗 图中所示为茶室，公共活动空间，采用长侧窗采光。因为开窗面积浇捣，因此采光充足，且有较大的景观，适合用于公共空间，营造明亮舒适的休息空间。

（5）陈列室入口侧面采光 陈列室内部基本不开窗，在陈列室的入口处设有落地玻璃，从外部照射进入内部的光线经散射的作用照亮陈列室部分空间，辅以人工照明，使得空间光线柔和自然，不易产生视觉疲劳。

（6)混合式采光

采用天窗，侧窗相结合，将展览室的墙面切去方形孔，将从楼梯一侧的采光口进入的光线引入陈列室，既满足采光，又达到丰富空间的效果。

小结：何香凝美术馆采用看多种采光方式，该博物馆的陈列室布局为串联式，在陈列室的节点处会设有落地窗，这样可以使得观众在观展过程中，可以自然的完成从“昏暗的陈列室——光亮的室外”的过渡，使观众不易产生视觉疲劳。可以看出，采光口的设计影响了平面的设计，如采光井决定了一二层不能简单的重合；独特的采光口设计可以使建筑的造型别具一格，空间丰富多样；此外，采光方式设计的是否人性化，也是其好坏的标准；可以说，采光方式的设计，是博物馆设计的重中之重。

八、垂直空间 作为博物馆建筑，不同楼层在垂直空间上的联系都会相对比价丰富，但能做到像何香凝美术馆这样优秀的就不多了。丰富的垂直空间是何香凝美术馆设计中的一大亮点。一层是内部工作区，为了避免内部工作人员与参观者产生交叉，同时也为了文物保护的需要，一、二层之间的联系就只剩下两条楼梯。楼梯口的设计也与相对隐秘。二、三层是展览空间，二层“上空”形式分布在美术馆展览空间的各个区域，使二、三层之间的界线变得模糊，二层与三层就是一个密不可分的整体。另外，楼梯也是联系垂直空间的重要构件，副展厅中剪式楼梯的运用，不经丰富了空间的联系，同时也使得空间的布置很构造上变得灵活和有趣。在参观过程中，身处不同楼层之间的人们可以相互对话，相互交流。

总结：

博物馆是人类文化遗产与自然文化遗产的宝库，是展示人类文明的橱窗，也是对公众进行文化普及的机构。一定意义上博物馆还是一个国家经济发展水平。社会文明程度的重要标志。

为了文物保护和空间氛围营造的需要，大多数博物馆都把空间设计得比较昏暗，然而在这样的环境中，参观者却容易产生审美疲劳，达不到最好的参观效果。何香凝美术馆在设计中采用了中国传统四合院形式，加上灵活的开窗与采光，使得建筑简洁明亮。建筑宜小、宜巧、宜藏、宜秀，与周围的人文景观和谐匹配。

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