散文：廊桥遗梦
散文：廊桥遗梦
在电影频道时隔六年以后，偶然再次有缘欣赏此部影片。罗伯特和弗郎西斯卡短短四天邂逅时间里，他们相遇又分手结局值得我们今天的人思考和评判。
西方国家的人和我们东方人虽然信仰不同，但是文化艺术领域和简单劳动方面也有相同的地方。我是在农村生活过的，对一些农活事情很熟悉。在一部二战影片题材电影里，有一桥段德国军队入侵荷兰一个乡下小镇前，小镇农民在房屋前堆草垛的画面，和我们以前在乡下堆草垛用一样的工具(木叉)，下面一个人用木叉往上递捆草，上面的人站在草垛上用双手接。这个画面让我感到惊奇和感叹。虽然他们和我们相隔那么遥远，但是简单劳动方法无需交流和学习，却本能地如出一辙完美的相似。
任何家庭里面会有不同寻常的婚姻和爱情。每个人对婚姻和爱情的理解不一样。正如钱钟书在《围城》里说，爱情和婚姻好似一座围城，在城里的人想出去，在城外的人想进来。
弗朗西斯卡和罗伯特是欧洲两个不同国家的人，两人偶然相遇发生的事看似偶然实则必然。在很多西方人崇尚的精神自由里，性是排在首位的。一部美国电影《修女也疯狂》，如果发生在我们身边，那有可能是要拍成《尼姑死了也要爱》题材影片，一则绯闻可以彻底毁掉一对情侣的人生和家庭。
值得钦佩的是两人做出了正确的抉择，家庭的幸福才是真正爱情的伟大之处。人生的取舍有时很艰难做出选择，惟有真心面对一切，你才能忘却情感带来的烦恼。
罗伯特在离开人世间前，把自己纪念的遗物放在包裹里邮寄给弗朗西斯卡，一本题为罗伯特所著《四日》的书也在其中。不久弗朗西斯卡也逝世了。临去世前，她在日记里写道，我和罗伯特相遇，是我这一生中最纯真最值得拥有的爱情，虽然时间很短，但我深深地爱着他。活着是为了自己家庭和我可爱的孩子们，死了就把我火化掉，骨灰就撒在我们曾经相遇廊桥的地方，从此我可以有更多的时间去陪伴罗伯特。
美丽廊桥承载过很多车辆和行人，经历过漫长的风风雨雨。惟有弗朗西斯卡和罗伯特在廊桥边短暂相遇，让世人永远铭记这段浪漫传奇的爱情。
写在过往日子里
人生之旅
女儿上小学一年级的时候，暑假期间，让她一个人在家里玩。有一次我上班期间回去要拿些东西，打开家门的时候，看见她正坐在客厅地板上有些发呆，见我突然回来，有些惊讶和高兴，嗫嚅地说爸爸我很孤独!我心里猛得一惊，小小年龄的女儿怎么会有这种心理感受。
我也一时无法用确切的语言来开导她，就从书架上随手拿过来一本新版巜红楼梦》递到她面前，我轻轻地说，你没有事情做就抄这本书练练写字吧。明知这件事对她有压力，想不到她欣然接受这项艰难的任务。
过了两年乡下岳母意外离世，我们带女儿去奔丧理事。女儿小时候一直放在她外婆那里，六岁的时候才到我和妻子身边，她们婆孙俩人感情很深。丧事结束以后，我们坐车回城里的途中，女儿很认真告诉我和妻子，外婆其实没有去世，没有离开我们，灵堂里那只飞的黑蝴蝶，就是外婆变得。
那几天在灵堂里飞来飞去黑蝴蝶我也看见了，农村里夏季有蝴蝶也是很正常的。我和妻子耐心解释女儿你也不要再猜想，外婆去世是真的。儿童文学家曹文轩在央视董卿主持的《朗读者》节目中说过，人的世界不是山水，而是生死离别，他的观点得到很多人的认可。人与人一次见面注定要有一次离别，人有生必有死。
人的生命中迟早要有一段自己的孤独之旅。小时候父母陪伴你成长，当你长大感到要肩负起责任的时候，他们却慢慢地离你而去，而你此时的想念和你的真情告白已无处可诉。我们的孩子渐渐要长大，他们也很快和现在我们一样要经历离别亲人的痛苦。
第一次读到庄子鼓盆而歌的故事，心灵感到很震憾。庄子的妻子去世，来吊唁的人都很悲伤，而庄子却高兴击盆而歌。人们不明白什么回事?庄子说，当初她从另外一个世界来陪我，现在她回去了。因为来的期间我们在一起快乐生活，现在我送别她惟一方式只有高兴。
明朝还初道人在《菜根谭》里说，人的生命虽然能活到百岁，消逝最快的却是日子，过去的一天永远再也找不回来。幸福在身边的时候，人觉得无所谓。
写在回忆中
一旦失去的时候，痛苦的日子总是很难熬。
女儿从少年已成长到青年，现今在学校里做一名教师。
希望她在教学的过程中，把自己成长中的经历和感受与学生们一起分享。让每一个孩子在人生中怎样才能找到自己人生之旅的正确方法。前段时期，在一所养老机构工作。平时在外面看见年纪大的人很少，而工作的地方却有很多八九十岁的老人。
一位100岁的老人在房间里白天除了有时看电视，然后剩余的时间里就在玩积木魔方游戏，与人交流没有一点语言上的障碍而且耳聪目明。虽然身体很瘦小，但上下床行动却如老猴子般敏捷。真的很庆幸这位老人把原本很脆弱的生命锻造得如此弥久而坚强。
一位哲人说过，父母健在，我们和死亡隔了一堵墙。父母去世了，面前的墙也倒了。
莫言在一篇文章中叙述，已经离我老去的父母，成了我手中厚厚的诗集，我大声的阅读，泪却轻轻地流。
孔子在《论语，里仁》说，子欲养而亲不待。父母在不远游，游必有方(正确的方向)。我们和亲人之间有难舍难离的亲情，时间在始终摆弄人，一切规则由它裁定，我们只能严格遵守，否则就会出局。人生之旅有阳光晴朗的日子，也有雨雪飘冷的季节。虽然旅途有时很寂寞和孤独，但若心中有诗和远方有想念，远行的路上必定会有一盏明亮温暖的灯，一直指引我们到达慰藉心灵绽放美丽花朵的地方。
写在思念里
美好的生活
哲学家们在孜孜探求生活中哲理的思想，普通人在一味追求自己个人幸福享受的过程。总之美好的生活是活出来自己精神面貌的样子。
生活中很多人的生活习惯，不仅影响着自己，有时还会感动到别人。
乡下隔壁的婶婶，平常有一个习惯。每天早晨家务活再忙，也会抽出一段时间，坐在镜子面前，精心梳理自己一番。农村家庭生活虽然有些辛苦，但是婶婶每天总是井井有条把家中一切琐事安排妥当，几间屋子里打扫得总是纤尘不染，四季常新的状态。房屋外面看不见一点肮脏的生活垃圾。
婶婶在周围的人心中勤劳能干是有了名的。婶婶平时对生活认真和细致的态度，影响着她的家人和小时候的我。母亲去世早，平时婶婶待我就像她对自己的孩子一样细心照顾。人只有善待自己，困难来临时，才会有健康的心态面对生活中对自己不好的一切。婶婶一直活到八十八岁，村庄里从艰苦生活中走过来的老人们当中，婶婶的寿命是活得最长的。
在省城出差期间，晚上和同事去他的亲戚家蹭饭。亲戚家是住在普通一座二层宿舍楼里。房屋外面有些老旧的样子，但是家里面的中式装修一点也不过时。家俱摆放整齐，生活用品放置没有丝毫零乱的感觉。屋子里面主人是一对七十岁左右精神爠烁的老夫妇。晚餐是满满一桌海鲜大餐，老人们的厨艺让我惊叹不已。两位老人是青岛人，都是离了休的军人。晚餐吃饭时就是老人和我们一共四人，同事和我各坐在八仙桌子一边，老夫妇俩人坐在一起。桌子上两位老人面前各自放了一双短缺的只剩三分之二长的红木筷子，老人们看见我诧异的眼神，男主人笑着解释，我们从结婚那天起，俩人一直用这双筷子吃饭，整整五十年了。
日本作家村上春树在他的小说中提到日本人的生活习俗。日本很多城市民居房屋高度是有限制的，日本是个地震多发的地区，建筑物高度过高，地震发生时对居民造成的伤害就越大。在日本出海垂钓，对垂钓上来鱼的数量是有严格控制，特别是在春季，一些雌性有鱼卵的鱼钓上来后，必须当场要放生的。东京涩谷区的体育馆，每次有重大比赛，有近万人进场观摩。比赛结束后，观众会自觉带走自己用过的食品包装袋，座位周边没有一点人为垃圾。村上春树由衷感叹，日本的民族精神有时候连魔鬼也做不到的事，他们做到了。
二战期间，苏联斯大林格勒已被德军围困了几个月，城区苏联人生活用品很匮乏，食物只能是定量配给制。供应的食物都不能维持正常人一天体能消耗。这么特殊艰难时期，也无法阻挡苏联人对生活和艺术的追求。夜暮降临后，音乐厅只要有李斯特钢琴演奏的节目，剧院门前总能看见排成长队安静等侯入场的苏联人。
日子就像风一样，迅速从身边一过而逝。社会在发展，全民精神的高度才是民族乃至整个国家发展基本的方向。
《廊桥遗梦》观后感
卡洛琳和迈克姐弟两人都面临着家庭离异的困扰，在母亲弗朗西斯卡去世后留下的一封长信中了解到母亲深埋在心底的一段感情秘密……1965年的一天，弗朗西斯卡独自留在家中。摄影记者罗伯特·金凯向她打听曼迪逊桥的所在。两人在桥边一起工作，拍照。夜色降临，回到弗朗西斯卡的家里，在轻柔的音乐舞曲中，两人情不自禁地相拥共舞。然而弗朗西斯卡却不愿舍弃家庭，两人痛苦地分手了。后来，她得知了金凯的死讯。弗朗西斯卡在遗嘱中要求将她的骨灰撒在曼迪逊桥畔。卡洛琳和迈克都被母亲的感情故事和对家庭的责任心所感动同时，他们也开始珍视目前的家庭，放弃了草率离婚的打算。
影片的情节十分简单，但是其中的情绪表现却十分细腻。影片揭示出了中年人的伦理价值观与情感平衡问题，其所表现出的是一种较为正统的维系家庭的主题。自由并不意味着对传统道德观念的摒弃和背离。人如果放弃了自己对家庭的责任，对社会的责任。那么，所谓的自由也就成了海市蜃楼般的虚无缥缈。《廊桥遗梦》以其对中年人家庭和情感问题的细腻刻画引起了众多中年观众的共鸣。
对于爱情的升华发展，瓦西列夫在情趣与伦理上作了精要的概述，“只有双方在审美和道德方面能够逐渐充分而细致地相互适应，真正的爱情才会发展”，爱情附丽着对责任的承担和在审美与情趣方面的相互认同。弗朗西斯卡在廊桥贴的留言条，说明了她找到了心目中认同的爱情，找到了知己，她已经爱上了金凯。
影片的高潮部分，在大雨中弗朗西斯卡与金凯最后的见面，也就是弗朗西斯卡在最后的选择中与金凯分别那场戏，华丽的精彩！就像整部电影的叙事手法一样，以一种很慢的节奏，用演员每一个细微的表情，场景中的雨水，在水雾中闪烁的红灯让观众去静静去体会，在这最后的时刻，两个人的那种期待与心痛，尤其是弗朗西斯卡走与不走之间的折磨！风雨之中，坐在车里的弗朗西斯卡，看着不远处站在雨中正与她对视的金凯，曼妙舒缓的音乐响起夹杂着着雨声与整个场景相得益彰，画面推向金凯与弗朗西斯卡的脸，站在雨中的金凯显得是如此的憔悴，而弗朗西斯卡也失去了那四天里的光彩，没有对话，没有旁白，只有音乐与雨水的声音，通过蒙太奇的手法将两个人的脸交叉的展现我们面前，我们所能感受到的却是两人对于彼此的期待，从他们闪烁的眼神，从他们嘴角划过的短暂的微笑，可是同时金凯的全身湿透，头发散乱也分明向我们诉说着他内心的痛苦，他如此深爱的女人正坐在她丈夫的车里，手里提着刚刚从商店里买来的食物，正如这场雨一样打湿的不是他的身体而是他的心！弗朗西斯卡在看到金凯的那个瞬间她的整个人也似乎就在同一时间里从家庭与所在的生活中脱离了出来，只有她与金凯，只有他们两个人，如此恬静的世界，她是多么想就这样与她深爱的男人厮守到死！而这一段正是很好的表现出几天没见面的两人对于彼此的爱慕与思念，直到弗朗西斯卡的丈夫回到车里，才把她毫不留情的拉回到现实的世界之中！而此刻也正是家庭与爱情同时正面的出现在弗朗西斯卡的面前，也是她最为直接的选择机会！
两辆车同时开动，也同时在一个十字路口被同一个红灯拦下，在红灯的这段时间里就是弗朗西斯卡选择的时机，如她所说她要下车并不难！电影很好的把握这个场景，对于弗朗西斯卡内心世界的突出相当的到位，她眼神中始终让人心
痛的泪水，不断的深呼吸都反映出此时她的煎熬，她是多么的希望就这样下车奔向她的爱人，告别那些琐事与乏味，可又始终放不下她对于丈夫与孩子的责任，她的内心是在做着怎样的对抗！画面从弗朗西斯卡身上改为从她的角度观看金凯，在车内他俯身拿出弗朗西斯卡送给他的项链，而此时旁白弗朗西斯卡的声音回忆起了她与金凯之间这四天里美好的回忆————点点滴滴，在旁白的叙述与金凯将项链挂在后视镜的动作中，隔着车外的漂泊的雨，通过画面角度的选取，在弗朗西斯卡的角度透过这个简单的动作我们看到了金凯对于弗朗西斯卡最后的邀请，一种直击心灵的感动！画面再次传向弗朗西斯卡，给了她一个转动门把手的特写，她的手紧紧的抓住，在颤抖在激烈的挣扎，很用力的推，却始终差那么一点点，这个精彩的特写也正是她内心不断对抗的实体表现，让观众也同时跟着女主角的这种折磨思考着到底如何抉择！红灯最终转为绿色，金凯的车尾灯左边方向在闪亮，却没有即使离开，他希望在这最后的时刻给弗朗西斯卡或者说给自己最后一次机会，即使只有几秒钟的停留也充满了期待，但最终弗朗西斯卡的门没有开，金凯向左边转去，而弗朗西斯卡走向了另一个方向，这仿佛也预示了这是两人最后一次见面，从此回到了各自的人生，外面的雨依旧在下，而车内的两个人的心早已湿透！“让我再说一次为什么我不能离开，在告诉我一次为什么我要离开。这样的感情一生只能拥有一次”弗朗西斯卡满面泪花，在我们耳边响起的是她心痛的声音！
人活着的时候总是有太多地顾及，或许死了之后也就不再担心什么！弗朗西斯卡的爱情是幸福的同样也是辛苦的“在生前我是属于我的丈夫我的孩子的，希望我可以在死后属于金凯”，这也正是弗朗西斯卡为什么决定在死后，将自己的骨灰撒向廊桥的原因。过去因为种种她不能背弃，不能离开，终于她的生活，她对于婚姻对于家庭的生活结束了，终于可以对过去的责任做一个终结，终于可以抛开一切的去追寻她的梦想与爱情，金凯就在他们相识相恋的廊桥等待着她，等待着迟来的相逢，等待着爱的烈火将他们再一次永恒的融化在一起！弗朗西斯卡的骨灰被儿女用双手整个洒向廊桥，空中自由飞舞的她在此刻我想也正向着金凯，带着满身的疲惫，轻松的微笑着奔去！
