朱自清《扬州的夏日》原文赏读
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原文赏读
扬州从隋炀帝以来，是诗人文士所称道的地方;称道的多了，称道得久了，一般人便也随声附和起来。直到现在，你若向人提起扬州这个名字，他会点头或摇头说：“好地方!好地方!”特别是没去过扬州而念过些唐诗的人，在他心里，扬州真像蜃楼海市一般美丽;他若念过《扬州画舫录》一类书，那更了不得了。
沿河最著名的风景是小金山，法海寺，五亭桥;最远的便是平山堂了。金山你们是知道的，小金山却在水中央。在那里望水最好，看月自然也不错——可是我还不曾有过那样福气。“下河”的人十之九是到这儿的，人不免太多些。法海寺有一个塔，和北海的一样，据说是乾隆皇帝下江南，盐商们连夜督促匠人造成的。法海寺著名的自然是这个塔;但还有一桩，你们猜不着，是红烧猪头。夏天吃红烧猪头，在理论上也许不甚相宜;可是在实际上，挥汗吃着，倒也不坏的。五亭桥如名字所示，是五个亭子的桥。桥是拱形，中一亭最高，两边四亭，参差相称;最宜远看，或看影子，也好。桥洞颇多，乘小船穿来穿去，另有风味。平山堂在蜀冈上。登堂可见江南诸山淡淡的轮廓;“山色有无中”一句话，我看是恰到好处，并不算错。这里游人较少，闲坐在堂上，可以永日。沿路光景，也以闲寂胜。从天宁门或北门下船。蜿蜒的城墙，在水里倒映着苍黝的影子，小船悠然地撑过去，岸上的喧扰像没有似的。
船有三种：大船专供宴游之用，可以挟妓或打牌。小时候常跟了父亲去，在船里听着谋得利洋行的唱片。现在这样乘船的大概少了吧?其次是“小划子”，真像一瓣西瓜，由一个男人或女人用竹篙撑着。乘的人多了，便可雇两只，前后用小凳子跨着：这也可算得“方舟”了。后来又有一种“洋划”，比大船小，比“小划子”大，上支布篷，可以遮日遮雨。“洋划”渐渐地多，大船渐渐地少，然而“小划子”总是有人要的。这不独因为价钱最贱，也因为它的伶俐。一个人坐在船中，让一个人站在船尾上用竹篙一下一下地撑着，简直是一首唐诗，或一幅山水画。而有些好事的少年，愿意自己撑船，也非“小划子”不行。“小划子”虽然便宜，却也有些分别。譬如说，你们也可想到的，女人撑船总要贵些;姑娘撑的自然更要贵啰。这些撑船的女子，便是有人说过的“瘦西湖上的船娘”。船娘们的故事大概不少，但我不很知道。据说以乱头粗服，风趣天然为胜;中年而有风趣，也仍然算好。可是起初原是逢场作戏，或尚不伤廉惠;以后居然有了价格，便觉意味索然了。
北门外一带，叫做下街，“茶馆”最多，往往一面临河。船行过时，茶客与乘客可以随便招呼说话。船上人若高兴时，也可以向茶馆中要一壶茶，或一两种“小笼点心”，在河中喝着，吃着，谈着。回来时再将茶壶和所谓小笼，连价款一并交给茶馆中人。撑船的都与茶馆相熟，他们不怕你白吃。扬州的小笼点心实在不错：我离开扬州，也走过七八处大大小小的地方，还没有吃过那样好的点心;这其实是值得惦记的。茶馆的地方大致总好，名字也颇有好的。如香影廊，绿杨村，红叶山庄，都是到现在还记得的。绿杨村的幌子，挂在绿杨树上，随风飘展，使人想起“绿杨城郭是扬州”的名句。里面还有小池，丛竹，茅亭，景物最幽。这一带的茶馆布置都历落有致，迥非上海，北平方方正正的茶楼可比。
“下河”总是下午。傍晚回来，在暮霭朦胧中上了岸，将大褂折好搭在腕上，一手微微摇着扇子;这样进了北门或天宁门走回家中。这时候可以念“又得浮生半日闲”那一句诗了。
创作背景
《扬州的夏日》是朱自清先生的一篇散文作品，原载于1929年12月11日《白华旬刊》第4期。写这篇散文的时候，朱自清先生已经在清华大学执教四个年头了，瘦西湖的水和绿杨村的茶也离他愈发遥远，但他心里总是惦记着故乡的景和情。三年后，他带着新婚夫人返回扬州省亲时，正好也是一个悠闲的夏日，或许他又像以前一样，搭着小褂、摇着蒲扇，悠哉悠哉地下了一趟河，这样的经历无疑加深了他对扬州夏日的情感与记忆，从而催生了这篇散文的创作。
朱自清
朱自清（1898~1948），原名自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，生于江苏连云港。他是中国现代著名的作家和学者，其散文作品在中国现代文学史上占有重要地位。
早年经历：朱自清六岁时随家人迁居扬州，并在那里度过了他的青少年时代，直至1916年考入北京大学文预科。这段经历使他对扬州有着深厚的感情，并多次在作品中提及扬州，如《扬州的夏日》、《说扬州》、《我是扬州人》等。
学术与创作生涯：朱自清毕业后，曾一度返回扬州教书，后执教于清华大学等高等学府。他的散文作品纯真透彻，可见其诚挚的襟怀和严谨的作风。代表作品有《背影》、《春》、《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》等，这些作品都是中国现代散文的典范。
晚年与逝世：抗战期间，朱自清身在西南，与西南联大一起颠沛流离。抗战胜利后的第二年，他回到北平，住在清华园。然而，两年后，他因病辞世，葬于万安公墓。从此，扬州的夏日，只能魂牵，却无法再梦绕。
赏析
《扬州的夏日》以恬淡自然的文字，勾勒出了扬州夏日的美丽风光和独特韵味。文章开篇即点明扬州自古以来便是诗人文士所称道的地方，这种悠久的文化底蕴为扬州增添了浓厚的诗意氛围。
水的描绘：
朱自清在文中特别强调了扬州夏日的好处大半便在水上，尤其是瘦西湖。他通过细腻的笔触，描绘了瘦西湖的曲折、幽静和雅致，让人仿佛置身于一幅流动的山水画中。同时，他还通过对比北方与南方的水景，突出了扬州水景的独特之处。
景点的描绘：
文中详细描绘了扬州沿河的著名风景，如小金山、法海寺、五亭桥和平山堂等。这些景点因水而生动，因水而富有灵气。朱自清通过生动的语言，让读者仿佛亲眼看到了这些景点的美丽和独特。
船只与茶馆的描绘：
朱自清在文中还详细描绘了扬州的船只和茶馆。他介绍了三种不同的船只：大船、小划子和洋划，每种船只都有其独特的韵味和用途。特别是小划子，被作者形容为“一首唐诗，或一幅山水画”，充满了诗意和美感。此外，他还描绘了北门外的茶馆，这些茶馆多临河而建，茶客与乘客可以随意交流，增添了浓厚的生活气息。
情感的抒发：
在描述扬州夏日的美景时，朱自清巧妙地融入了自己的情感。他通过对水景、船只、茶馆等细节的描绘，表达了对扬州的深厚情感和怀念之情。这种情感的抒发使得文章更加感人至深。
语言的运用：
朱自清的语言朴实无华，却能够准确传达出他对扬州夏日的独特感受。他运用了比喻和拟人的修辞手法，如将小划子比作“一首唐诗，或一幅山水画”，这些修辞手法的运用使得文章更加生动形象，富有感染力。
综上所述，《扬州的夏日》不仅是一篇描绘扬州夏日美景的散文，更是一篇充满情感和诗意的佳作。朱自清通过细腻的笔触和生动的语言，让读者仿佛亲身经历了扬州的夏日风光和人文风情。同时，他还通过对比和抒情的手法，表达了对故乡的深厚情感和怀念之情。
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