《七绝.荷韵》古诗
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望荷（上平十一真）
谁言盛夏不如春，遍地葱笼草有茵。
更向池塘深处望，恰分红绿正宜人。
夏荷（下平七阳）
夏日荷池醉柳扬，微风舞弄溢馨香。
出泥不染濯清影，翠绿含苞欲吐芳。
赞荷（上平十一真）
盈盈粉嫩玉洁身，不染淤泥倩影真。
盛夏一池舒展袖，清香缕缕雅君频。
赏荷（下平一先）
荷池碧水映蓝天，倩影芙蓉卧水仙。
隐隐琴音袅袅韵，清香染袖载婵娟。
风荷（下平—七阳）
亭亭玉立秀姿芳，常引蜻蜓恋粉妆。
一缕风来摇曳梦，罗裙曼舞袖清香。
雨荷（下平一先）
夏雨攸来菡萏嫣，罗盘万玉滚舒卷。
声声雨作清心曲，洗尽尘埃展素妍。
咏荷（上平一东）
百媚千姿卧水宫，清香静植为谁红。
莲花天性濯清远，世上能有几人同？
咏荷（上平十灰）
映日荷池花绽开，蝉鸣蝶舞觅香来。
风疏雨打娇姿展，不染污尘自逸裁。
咏荷（下平八庚）
淡泊人间甘寂寞，一池丽影展舒盈。
红白相映清香远，半展罗盘叩雨声。
咏荷（下平七阳）
一湖碧水一荷香，夏日芙蓉卧水芳。
娇艳洁身君子爱，清香一缕绮红妆。
七绝介绍
七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。这种诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》等。
体裁沿革
七言绝句，是绝句的一种，简称七绝，其起源已不甚清楚。明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝。虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与五绝一样，古绝之形成还是先于律绝。现代国内外学者一般倾向于以北朝乐府民歌为七言古绝之源。也有学者认为七言古绝的源头应追溯到西晋的民谣。虽然汉魏时已有曹丕《燕歌行》这样成熟的七言歌行，但最早完整的七言四句体的出现，是在西晋的歌谣中，即逐句押仄声韵的《豫州耆老为祖逖歌》：“幸哉遗黎免俘虏，三辰既朗遇慈父。玄酒忘劳甘瓠脯，何以咏思歌且舞。”
初唐时，七言绝句不仅数量较少，题材狭窄，而且在诗坛上的影响也很小，艺术上也不够成熟，不仅未能充分协律，而且作风比较板滞（如常用对仗作结，有类律诗的前半截），缺乏悠远的韵度。初唐比较知名的诗人如沈佺期、宋之问，律诗写得很好，七绝水平却一般。
进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手。代表七绝最高成就的是李白和王昌龄二人。王昌龄率先并大力创作七绝，在他的笔下七绝的题材得到了大大拓展，举凡从军、出塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨等等，无不可用七绝来表现，扩大了七绝在诗坛的影响。李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。
中唐时，擅长七绝的诗人不少，如李益和刘禹锡等，但基本路子并未突破前人。及至晚唐，七绝在杜牧、李商隐和温庭筠手里又有了新的发展。
七言绝句，由于可以不拘对偶，故构写自由；由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音；由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵。自唐代以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，成为诗歌各种体式中最受欢迎的样式之一。
