宣纸调查报告
第1篇：宣纸
目录
宣纸的性质和检测技术...................................................................................................................1
一、宣纸的定义 .......................................................................................................................1
二、宣纸的起源和特色 ...........................................................................................................1
三、宣纸的生产工艺程序 .......................................................................................................1
四、宣纸的感官指标 ...............................................................................................................1
五、宣纸的分类 .......................................................................................................................1
1.按原料的配比分类: ......................................................................................................1 2.按质量等级分类:..........................................................................................................1 3.宣纸按厚薄分类：........................................................................................................1 4.宣纸按纸纹分类：........................................................................................................2 5.按加工方法分类:..........................................................................................................2 6.按纸面洇墨程度分类....................................................................................................2
六、宣纸的化学指标 ...............................................................................................................2
1.胶着性 ............................................................................................................................3 2.水分。............................................................................................................................3 3.灰分。............................................................................................................................3 4.PH值。.........................................................................................................................3
七、宣纸的物理指标 ...............................................................................................................3
1.宣纸的常见规格（宽×长）(单位:厘米).....................................................................3 2.宣纸的相关物理指标....................................................................................................4
八、宣纸相关指标的测试方法 ...............................................................................................4
（一）化学指标 ...............................................................................................................4
（二）物理指标： ...........................................................................................................5 附录：.......................................................................................................................................7
宣纸的性质和检测技术
一、宣纸的定义
采用产自安徽省泾县境内及周边地区的青檀皮和沙田稻草，并利用泾县独有的山泉水，按照传统工艺经过特殊的传统工艺配方，在严密的技术监控下，在安徽省泾县内以传统工艺生产的具有润墨和耐久等独特性能，供书画、裱拓、水印等用途的高级艺术用纸。
二、宣纸的起源和特色
宣纸因原产于宣州府（今安徽宣城）而得名，现主要产于安徽泾县。是中国古代用于书写和绘画的纸。宣纸起于唐代，历代相沿。宣纸相传为东汉造纸家蔡伦的弟子孔丹所造，宣纸中有一种名叫“四尺丹”的，就是为了纪念孔丹，一直流传至今。宣纸的原产地是安徽省的泾县。此外，泾县附近的宣城、太平等地也生产这种纸。到宋代时期，徽州、池州、宣州等地的造纸业逐渐转移集中于泾县。当时这些地区均属宣州府管辖，所以这里生产的纸被称为“宣纸”，也有人称泾县纸。由于宣纸有易于保存，经久不脆，不会褪色等特点，故有“纸寿千年”之誉。
三、宣纸的生产工艺程序
选料、制浆、配料、制纸。
四、宣纸的感官指标
纸质绵韧，手感润柔，纸面应平整，有隐约竹帘纹，切边应整齐洁净，纸面不许有折子、裂口、洞眼、沙粒和附着物等影响使用的瑕疵。同批产品色调同批产品色调应一致，亮度(白度)差不得大于3%(绝对值)。
五、宣纸的分类
1.按原料的配比分类: 特种净皮类、净皮类、棉料类。2.按质量等级分类:
正牌和副牌(优等品和合格品)。
3.宣纸按厚薄分类： 可分为扎花、绵连、单宣、重单、夹宣、二层、多层等；
4.宣纸按纸纹分类：可分为单丝路、双丝路、罗纹、龟纹、特制等； 5.按加工方法分类: 一般可分为宣纸原纸和加工纸。
宣纸原纸：宣纸在经过最后一道“烘焙”的工艺之后，纸性（好坏及墨色效果）基本已经确定了，这种“后续没有再进行影响纸性”的成品纸，即为宣纸原纸。
加工纸:在原纸的基础上对纸进行改变纸面性质、外观视觉效果等再加工的纸统称为加工纸。这里所说的加工不包括“仅作尺寸大小的裁剪”，具体的有：印刷、过矾、打磨等。
6.按纸面洇墨程度分类
宣纸分为生宣、半熟宣、熟宣。
生宣直接从纸槽中抄出来并烘干，未经任何加工处理的原纸。生宣具有渗墨吸水等特点，非常适合创作写意画和行草书体。优质的生宣具有“泼墨处，豪放淋漓；浓墨处，发亮鲜艳；淡墨处，层次分明；积墨处，浑厚深沉”的特点。吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨、达到水走墨流之艺术效果。写意山水多用它。生宣作画追求的便是这种“多变”的墨趣，落笔即定，水墨渗沁迅速，非熟练者不易掌握，也正是这种神奇的多变性，吸引了自古至今无数的名人巨匠在追求墨韵、变化的方面付诸了不懈的探索，至今未间断„„
熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。其缺点是久藏会出现“漏矾”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母笺、冷金、酒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮等皆为由熟宣再加工的花色纸。生宣则吸水力强。用淡墨水写时，墨水容易渗入，化开。用浓墨水写则相对容易。故创作书画时，需要掌握好墨的浓淡程度，方可得心应手。
半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间，“玉版宣”即属此一类。
六、宣纸的化学指标
1.胶着性
在生宣纸上书写，待墨迹晾干后，把晾干字迹后的生宣纸泡在清水里，即使泡上半天，着墨的生宣纸也不会发生跑墨现象，即墨汁不会因为水的浸泡而发生墨汁化开的问题，这种现象就是宣纸具有胶着性性能的表现所在。
生宣纸正是具备了胶着性使得书画装裱后更显艺术美感。
2.水分。 3.灰分。
4.PH值。宣纸的PH值介于5~6.5之间。
七、宣纸的物理指标
1.宣纸的常见规格（宽×长）(单位:厘米) 三尺宣纸：55*100 四尺宣纸:69*138 五尺宣纸:84*153 六尺宣纸:97*180 八尺宣纸:124.2*248.4 丈二宣纸：144．9*367.9 这里的说的“尺”是指平方尺，一尺等于33.3厘米。为什么不叫平方尺而叫“尺”？这和宣纸的规格有关。宣纸的规格有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等。比如：四尺纸的规格是长四尺宽二尺，面积为八平方尺。把四尺纸对裁，就叫斗方，是四平方尺。
2.宣纸的相关物理指标
八、宣纸相关指标的测试方法
（一）化学指标
①水分：纸中含有在100～105℃下可蒸发的水分重量，以对纸重的百分率表示。
②灰分：纸经灼烧后的残渣重量对纸样绝干试样重量的百分率表示。③pH值：纸样在95～100℃的蒸馏水中浸泡1小时后，其水抽提液得的pH值。
（二）物理指标：
1.耐老化白度(绝对值)的测试方法：连续加热72h,测定老化前、后的试样白度，计算差值。
2.吸水性测试方法：切取宽15mm，长250mm的纵横向试样各5条，一端夹在吸水性测定仪的夹纸器上，将试样另一端垂直插人水温为(23士1)℃的水中5mm;待液面升到试样20mm高度时开始计时。60s后从20mm高度起读出其液面上升高度，以测定值的算术平均值表示测定结果，精确至1mm, 3.双浆团测试方法：切取试样1m*lm面积为1耐的纸，对着光亮检查两个单根纤维束连接的，形似哑铃状的浆团，数出总的个数表示测定结果。
4.宣纸润墨性测试方法：
B.1采用如中华墨汁等标准墨汁配制成100%,2%浓度的墨汁，分别装人50mL滴瓶里。
B-2 切取250mmX250mm试样四张 B.3实验步骤
B.11取试样纸一张，平放在铺有毛毯的桌面上，在不同位置分别滴上一滴浓度为100和2%的墨汁。待纸面不积墨汁后，用2%浓度的墨汁在100环浓度的墨滴边缘滴上一滴;用毛笔蘸100%浓度墨汁在200浓度的墨滴上任意划“+”字
B.3.2用毛笔蘸2%浓度墨汁在试样上任意划“#”字。B.3.3在同一张试样上重复一遍A.3.1和A.3.2步骤。
B.3.4 将切取的四张试样分别照A.3.1,A.3.2,A.3.3步骤进行试验。B.4 试验结果
B.4.1将试验完干燥后的试样与标准对比。
B.4.2检查宣纸对墨色的反映情况。浓墨乌而鲜艳，淡墨淡而不灰。B.4.3检查宣纸对墨色的变化情况。宜纸必须具备适当的吸附墨粒和扩散墨液的性能，既能以水导墨，又能以水抗墨，从而达到墨韵万变的效果，表达出水
墨淋漓的风格。积墨时笔笔分清，浓淡笔痕不对流，能表现出浓中有淡，淡中有浓，既有湿润又有干的微妙效果。
B.4.4检查宣纸对层次的反映情况，要求重笔层次清晰。
B.4.5对比标准样，符合标准样的，试验结果判为“合格”;不符合标准样的，试验结果判为“不合格”。
附录：
参考网站： 1.百度百科__宣纸
http://baike.baidu.com/ 3.宣纸的尺寸
http://wenku.baidu.com/ 4.宣纸的化学性质
http://luoy.100ye.com/
第2篇：宣纸
宣纸是一种中外闻名的名贵纸张。由于这种纸的出产地在安徽的宣城附近，所以被人们称为“宣纸”。宣纸的生产已经有一千五百多年的历史了。这种纸洁白、细密、均匀、柔软，最能表现出中国书法和绘画的特点。由于宣纸不容易破碎、变色，所以，很多中国古代的字画经过了几百年、上千年，仍然保存得完好无缺。
产于中国安徽泾县境内的丘陵山区（泾县古时属于宣州府，现属于宣州市管辖，因此称为宣纸（XuanPaper）。
宣纸的种类
宣纸的品质纯白细密，柔软均匀，棉韧而坚，光而不滑，透而弥光，色泽不变，而且久藏不腐，百折不损，耐老化，防虫防蛀，故有“千年寿纸“的美称。
第一，根据配料的比例，可分为绵料、净皮、特净皮三大类。
绵料：青檀皮约占30%；稻草约占70%。
净皮：青檀皮约占60%；稻草约占40%。
特净皮：青檀皮约占80%以上；稻草约占20%以下。
第二，根据纸的组合张数，可分为单宣、夹宣等。
单宣：单层宣纸，比较薄。
夹宣：把原漂单层的2张或2张以上的宣纸合并为1张称为夹宣。2张合并称双夹宣，3张合并称为三夹宣。夹宣比较厚。
第三，根据每张纸的尺寸大小，可分为四尺宣、五尺宣、八尺宣、丈二宣、丈六宣、札花宣等，尺寸越大制作越难，多用于政府发榜或创作大型书画。
第四，根据加工处理的程度，可分为生宣、熟宣。
生宣：直接从纸槽中抄出来并烘干，未经任何加工处理的原纸。生宣具有渗墨吸水等特点，非常适合创作写意画和行草书体。
熟宣：在生宣上刷一层矾水和拖骨胶，称熟宣。熟宣又称矾宣，渗墨和吸水性能不如生宣。
第五，熟宣经过不同的加工工艺，又可分为许多种。
虎皮宣：又称 "虎皮笺"，以前称 "金栗笺"，是将宣纸加工染成黄色班纹。
冷金笺：在纸上装饰金银片或金银粉。
云母笺：在纸上洒云母粉。
蝉翼笺：极薄的宣纸笺。
玉版宣：用淀粉将两层以上的宣纸托表而成，纸质较厚。
纸是中国古代四大发明之一。书画艺术所用纸以安徽宣城所产最佳，故称“宣纸”。因加工手段的不同，有生熟之分，生宣纸吸水性强，多用于写意画；熟宣纸吸水性弱，多用于工笔画。
宣纸---原产地为中国安徽省泾县境内的丘陵山区（泾县古时属于宣州府，现属于宣州市管辖，因此称为"宣纸"）。宣纸--品质纯白细密，柔软均匀，棉韧而坚，光而不滑，透而弥光，色泽不变，而且久藏不腐，百折不损，耐老化，防虫防蛀，故有"千年寿纸"的美称。
宣纸的种类众多，按选料可分为：棉料、净皮、特净三大类；按厚度可分：单宣、夹宣、二层夹、三层夹等；按纸纹可分为：单丝路、双丝路、罗纹、龟纹。
宣纸又分为生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣纸是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，遇水不化开，但和其它纸张的效果也不一样；可作整细致的描绘，可反复渲染上色，适于画青绿重彩的工笔山水。生宣纸是没有经过矾水加工的，特点是吸水性和渗水性强，遇水即化开，易产生丰富的墨韵变化，能收到水晕墨章、浑厚化滋的艺术效果，多用于写意山水画。熟宣用画容易掌握，但也容易产生光滑板滞的毛病；生宣作画虽多墨趣，但渗透迅速，不易掌握。故画山水一般喜欢用半生半熟宣纸。半生熟宣纸遇水慢慢化开，既有墨韵变化，又不过分渗透，皴、擦、点、染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨趣。
历代文人墨客书画名家无不珍爱喜用宣纸。用宣纸题字作画，墨韵清晰，层次分明，骨气兼蓄，气势溢秀，浓而不浑，淡而不灰，其字其画，跃然纸上，神采飞扬，飞目生辉。产生出特殊丰满的艺术效果。
宣纸的种类
造纸的主要源料多为植物纤维，以竹与木为主，木之纤维柔韧，制成纸，吸墨较强；竹之纤维脆硬，所制之纸，吸墨性较弱，故以此分为两大类：
弱吸墨纸类：多系竹纤维制成，纸面较光滑，墨浮于表面，不易慢开，所以色彩鲜艳。以牋纸类为主，如澄心堂纸、泥金牋，还有今之洋纸也属之。
澄心堂纸：为南唐李后主所使用之名纸，与廷圭墨齐名。特性平滑紧密，有「滑如春冰密如玺」之称，为弱吸墨纸之上品，差一点的称玉水纸，次差的称冷金牋。「轻脆」，即其特性。
蜀牋：据说西蜀传蔡伦造纸古法，所产蜀牋，自唐以来颇富盛名，如薛涛牋、谢公牋等。据说其地水质精纯，故其纸特优。「谢公牋」以师厚创牋样得名，因有十色，又称十色牋。「薛涛牋」则因涛得名，但此种彩色牋纸，虽系遵古法制成，染色易败，不能传久，为应酬把玩罢了。
藏经纸：藏经纸乃佛寺用以书写或印制佛经者，又名金粟牋，有黄白两种。
明清人常用之泥金牋、蜡牋，今天已很少见，冷光牋虽为表光之最下者，也很少见了。今天一般都用日本制的鸟子纸，但价格昂贵，又不能持久，实在也并不实用。
强吸墨纸类：多系木质纤维所制，吸墨性强，表面生涩，墨一落纸，极易漫开，书写常加浆或涂蜡，光彩不若牋纸鲜明，较为含蓄，以宣纸类为主。虽然较晚出现，但今已取代牋纸，成为最名贵的书写用纸。
宣纸与彷宣：今日最名贵之书写用纸便是玉板宣了。玉板宣，合桑、短节木头、稻杆与檀木皮以以石灰浸之制成，吸墨性最强，质地最优。宣纸以安徽宣城而得名，但宣城本身实不产纸，而是周围诸地产纸，皆以宣为散集地的原因。
继续来讲名贵的玉板宣。这种纸可不是人人有办法用的，因为它非常吸墨，所以运笔过慢的人，用的就很辛苦了：只要笔稍停，墨就会渗出来，形成一个大大的墨团！但也有人利用它的特性，写出别有风味的字，像包世臣的淡墨书，齐白石的大笔写意画等。
因为宣纸过于吸墨难写，所以就有人加以改良：或用砑光，或加胶矾，还有加浆而成的。经过改良之后的宣纸吸墨性略减，比较容易书写。
毛边纸、元书纸与棉纸：宣纸昂贵，一般习字时多用毛边纸。这种纸本来是用于印书的，但因为纸质好，有人买了书之后裁来练字，所以称为「毛边纸」。此纸所用原料，以竹为主，色呈牙黄，质地精良，和我们今天中小学生习字簿所用的机器制毛边纸有很大的差距。元书纸和毛边纸近似，但今已无闻。本省所制的棉纸也可以算是这一类，质地渐佳，颇具韧性，价格亦不甚贵，可以做为习字用。
宣纸的种类很多，名称各异，分类的标准和方法也有不同。
2..宣纸的用途和选择
特种净皮：宣纸中的精品，纸寿千年，书画均好，适宜制作册页；
净皮单宣：宜书宜画，手感绵软一些；
棉料单宣：适用一般的绘画和书法；
绵连：纸薄，常常用于托画芯；
绵料夹宣：常用于书法，二、三层夹宣用于裱褙，册页；
龟纹宣、罗纹宣：制作拓片；
玉版宣：一般用作书法。
矾宣（熟宣）：有冰雪宣，云母笺，蝉翼宣等，用于工笔画和蝇头小楷，取其不洇
第3篇：宣纸
书画用的宣纸，起初产于安徽的泾县，经县古属宣州，所以就称之为宣纸。宣纸基本分为两大类：生宣和熟宣。
生宣。由于造纸原料的配比的不同，可分为：单宣（最薄）、单夹（较厚）、净皮、棉料、夹宣（两张并一张）和三层夹。生宣具有吸水性能强的特点，是书画用纸的主要材料。生宣要久藏为好，刚生产出来的宣纸过于净白，故有火气逼人之感。久藏的生宣色泽柔和，用墨用色更具韵味。为了能使新的生宣能取得陈纸的效果，可以将纸在风口挂放一段时间，经过这样处理的生宣纸称为“风纸”。
熟宣。是配染胶矾的生宣，具有着水后不渗化的特点。如果再加以染色、洒金等工艺，便可以产生繁多的品种。熟宣的主要品种有：素宣、煮砭、玉版、蝉羽、冷金、虎皮等。熟宣不宜久藏，藏久要脱矾，会出现局部渗墨的现象。生宣质量有很大的差异，区别优劣的重要标准是墨韵的显示度，即所谓“润墨性”的程度。
优质的生宣具有“泼墨处，豪放淋漓；浓墨处，发亮鲜艳；淡墨处，层次分明；积墨处，浑厚深沉”的特点。测试墨韵显示的方法，一般采用的是比较法，将几种不同的生宣着墨后进行比较，测试时用墨不宜过浓，太浓了就难以产生墨色的细微变化。由于造纸纤维的纯净度、浆化度以及皮浆与草浆的配比不同，加上制造技术的高低差异，着墨后的效果也是不一样的。凡是优质的生宣经着墨后，墨色渗出的晕圈清楚，涨力均匀。质量差的生宣，墨色渗出后不能清楚地显示晕圈，墨色呆板，或墨汁渗透不匀。不能显示墨色的晕圈的生宣就无墨韵可言，就不能作为书画创作的用纸。一般而言，连环画宜用生宣，便于久藏。因为宣纸的特别，可经久不脆，但用白板类纸作印刷品，因纤维较少，时间长了容易脆化。所以，可以得出结论，最好的连环画当用最好的宣纸来印刷。
宣纸[rice paper] 纸名。因产于宣州府（今安徽泾县）而得名。是中国古代用于书写和绘画的纸。【起源和特色】
对宣纸的记载最早见于《历代名画记》、《新唐书》等。起于唐代，历代相沿。宣纸的原产地是安徽省的泾县。此外，泾县附近的宣城、太平等地也生产这种纸。到宋代时期，徽州、池州、宣州等地的造纸业逐渐转移集中于泾县。当时这些地区均属宣州府管辖，所以这里生产的纸被称为“宣纸”，也有人称泾县纸。由于宣纸有易于保存，经久不脆，不会褪色等特点，故有“纸寿千年”之誉。
民间传说，东汉安帝建光元年（121年）蔡伦死后，弟子孔丹在皖南造纸，很想造出一种洁白的纸，好为老师画像，以表缅怀之情。后在一峡谷溪边，偶见一棵古老的青檀树，横卧溪上，由于经流水终年冲洗，树皮腐烂变白，露出缕缕长而洁白的纤维，孔丹欣喜若狂，取以造纸，经反复试验，终于成功，这就是后来的宣纸。
据清乾隆年间重修《小岭曹氏族谱》序言云：“宋末争攘之际，烽燧四起，避乱忙忙。曹氏钟公八世孙曹大三，由虬川迁泾，来到小岭，分从十三宅，此系山陬，田地稀少，无法耕种，因贻蔡伦术为业，以维生计”。曹大三继承了前人的造纸技术，经过实践，遂步提高，终于造出了洁白纯净的好纸，因纸的集散地多在州治宣城，故名宣纸。
宣纸的闻名始于唐代，唐书画评论家张彦远所著之《历代名画记》云：“好事家宜臵宣纸百幅，用法蜡之，以备摹写。”这说明唐代已把宣纸用于书画了。另据《旧唐书》记载，天宝二年（743年），江西、四川、皖南、浙东都产纸进贡，而宣城郡纸尤为精美。可见宣纸在当时已冠于各地。南唐后主李煜，曾亲自监制的“澄心堂”纸，就是宣纸中的珍品，它“肤如卵膜，坚洁如玉，细薄光润，冠于一时。”
宣纸具有“韧而能润、光而不滑、洁白稠密、纹理纯净、搓折无损、润墨性强[”等特点，并有独特的渗透、润滑性能。写字则骨神兼备，作画则神采飞扬，成为最能体现中国艺术风格的书画纸，所谓“墨分五色，”即一笔落成，深浅浓淡，纹理可见，墨韵清晰，层次分明，这是书画家利用宣纸的润墨性，控制了水墨比例，运笔疾徐有致而达到的一种艺术效果。再加上耐老化、不变色。少虫蛀，寿命长，故有“纸中之王、千年寿纸”的誉称。十九世纪在巴拿马国际纸张比赛会上获得金牌。宣纸除了题诗作画外，还是书写外交照会、保存高级档案和史料的最佳用纸。我国流传至今的大量古籍珍本、名家书画墨迹，大都用宣纸保存，依然如初。【分类】
■按加工方法分类，宣纸分为一般可分为生宣，熟宣、半熟宣三种。
生宣的品类则有夹贡、玉版、净皮、单宣、棉连等。生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。写意山水多用它。生宣作画虽多墨趣，但落笔即定，水墨渗沁迅速，不易掌握。
熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。其缺点是久藏会出现“漏矾”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母笺、冷金、酒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮等皆为由熟宣再加工的花色纸。生宣则吸水力强。用淡墨水写时，墨水容易渗入，化开。用浓墨水写则相对容易。故创作书画时，需要掌握好墨的浓淡程度，方可得心应手。
半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间，“玉版宣”即属此一类。
■另外，宣纸按用料配比不同，又可分为棉料、皮料、将净三类。其中又有单宣、夹宣、二层、三层等之分，规格上有4尺、6尺、8尺、丈
二、丈
四、丈八等。 一般来说，棉料是指原材料檀皮含量在40％左右的纸，较薄、较轻；净皮是指檀皮含量达到60％以上的；而特皮原材料檀皮的含量达到80％以上。皮料成分越重，纸张更能经受拉力，质量也越好；对应使用效果上就是：檀皮比例越高的纸，更能体现丰富的墨迹层次和更好的润墨效果，越能经受笔力反复搓揉而纸面不会破。这或许就是为什么书法用棉料宣纸的居多、画画用皮类纸居多的原因之一——并不是不能用净皮、特皮纸写字，而是棉料宣纸已经基本能够满足书法的需要了（除非您的书法风格是需要在同一个地方用笔反复涂抹）。
附：简单区分生宣和熟宣的方法就是看纸面有无反光的银色矾结晶，有就是熟宣，无一般为生宣。【制造工艺】 原料
宣纸的选料和其原产地泾县的地理有十分密切的关系。因青檀树是当地主要的树种之一，故青檀树皮便成为了宣纸的主要原料。而当地又种植水稻，大量的稻草便也成为了原料之一。泾县更伴青戈江和新安江，这三点便为泾县的宣纸产业打下基础。至宋、元之后，原料中又添加了楮、桑、竹、麻，以后扩大到十余种。经过浸泡、灰掩、蒸煮、漂白、打浆、水捞、加胶、贴洪等十八道工序，历经一年方可制成。制作过程
宣纸的生产中心是泾县，它生产的原料是以皖南山区特产的青檀树为主，配以部分稻草，经过长期的浸泡、灰腌、蒸煮、洗净、漂白、打浆、水捞、加胶、贴烘等十八道工序，一百多道操作过程，历时一年多，方能制造出优质宣纸，制成的宣纸按原料分为绵料、皮料、特净三大类，按厚薄分为单宣，夹宣、三层夹、罗纹、十刀头等多种。“特种净皮”是宣纸中的精品，具有拉力、韧力强、泼墨性能好等优点，为广大书画家所喜爱。有人赞誉宣纸“薄似蝉翼白似雪，抖似细绸不闻声。”一幅幅图画，一章章文字，皆凭宣纸而光耀千秋。
伐条宣纸的传统做法是，将青檀树的枝条先蒸，再浸泡，然后剥皮，晒干后，加入石灰与纯碱（或草碱）再蒸，去其杂质，洗涤后，将其撕成细条，晾在朝阳之地，经过日晒雨淋会变白。然后将细条打浆入胶：把加工后的皮料与草料分别进行打浆，并加入植物胶（如杨桃藤汁）充分搅匀，用竹帘抄成纸，再刷到炕上烤干、剪裁后整理成张。宣纸的每个制作过程所用的工具皆十分讲究。如捞纸用的竹帘，就需要用到纹理直，骨节长，质地疏松的苦竹。宣纸的选料同样非常讲究。青檀树皮以两年以上生的枝条为佳，稻草一般采用砂田里长的稻草（其木素和灰分含量比普通泥田生长的稻草低）。
在台湾造纸方式，其原料有雁皮，桑树皮等是属于韧皮类，原料经过浸泡，蒸煮，清洗，漂白后筛除杂质，打浆，借以搅拌分离纤维，再加水稀释，放入比例黏剂（分散剂）成浆料便可进行抄纸，抄纸是利用竹帘及木框，将浆料荡入其中，经摇荡，使纤维沈淀于竹帘，水份则从缝隙流失，纸张久荡则厚，轻荡则薄，手抄纸完成后取出竹帘，需以线作为区隔后重叠，并待水份流失部分，采重压方式增其密度，便可进行烘培，烘纸是利用蒸气在密封的铁板产生热度，以长木条轻卷手抄纸，用毛刷整平，间接加热使纸干燥，同时进行品检，就是成品的宣纸。
尺寸规格
常用宣纸规格(单位:厘米)
小三尺:50*100
大三尺:69*100
四尺:69*138
五尺:84*153
六尺:97*180
八尺:124.2*248.4
丈二：144．9*367.9
当在初学时，通常以“全开纸”书写作品，如须写较小些，可裁成二等分，称为“对开”，裁三等分是“三开”，裁四等分为“四开”，这些称呼已成为一般使用者的习惯，不过除了这些尺寸外，也可依需要来裁开使用。【收藏】
“轻似蝉翼白如雪，抖似细绸不闻声。”收藏宣纸时要找正宗的传统名牌，以质地纯白细密、纹理清晰、绵韧者为佳。据了解，制作宣纸的主要材料之一就是青檀皮，但即便都是使用青檀皮，如缺乏原产地独特的气候和地理环境，青檀皮的品质也不一样，所生产出的宣纸有很大区别。现在国家已对宣纸进行了严格的“原产地保护”，对宣纸的定义为“利用产自安徽泾县及周边地区的沙田稻草和青檀皮，在泾县范围内，用泾县特有的山泉水以及传统工艺精制而成”。
收藏宣纸最好能综合宣纸产品的质量特色、书画界的认可程度，同时要注意以下三个问题：一是收藏的宣纸要正宗；二是收藏宣纸要注意品种，选择品种最好以书画界人士的使用喜好为标准；三是收藏宣纸要注重特色，尽量收藏生产批量小、有主题的特种纸。
业内人士指出，任何一类收藏，市场初兴之时都是藏友入市的最佳时机。但也正是由于初始阶段的特殊性，如何慧眼识珍便成为最关键的问题。缺乏或没有相应知识的人士最好不要轻易介入。【宣纸的选择与区分】 生宣和熟宣之间的区别： A.柔韧性
生宣纸质的柔韧性是十分突出的，将生宣捏在手中，手感很柔软，用毛笔在生宣纸面上书写，能够体验柔韧十足的感受。将生宣揉成一团后再经过熨烫，依旧可恢复平展如初的原貌。
在生宣上创作作品，作品完成后，待墨迹干燥后，即使将写好的作品任意团揉，经过装裱处理后，用生宣创作的书画作品依旧呈现平平展展的视觉效果。为此，宣纸书写后存放方便，携带方便，书写好的作品可装入信封邮寄给他人，作品到了收件人手中，只要请装裱师装裱后，就可以悬挂在房间里作为艺术品来欣赏。
装裱后的书画作品陈放年代久了，出现陈旧或残缺现象后，装裱师可以将陈旧作品的画心从装裱的作品上揭出，然后重新装裱，可以使得作品的外观焕然一新。B、湿染性
到商店里购买宣纸，判断生宣与熟宣的最简单方法就是用水来检验，当水滴在宣纸上，落在纸面上的水滴逐渐向四周扩散的就是生宣，而水滴落在纸面上没有立即扩散或不再扩散开的就是熟宣；我们把生宣显现的这种水滴逐渐向四周扩散开来的现象称作湿染性特性，生宣具有较强的湿染性，不同的生宣纸显现的湿染性程度也有差异，这种湿染性运用在国画表现中可以增强韵味和层次感，运用到书法创作上，书写者具备较强的书写功力后，能够很好地驾驶水墨的湿染性后，可以利用水墨落入纸内产生的四下流溢特性将水墨转入向内渗透，这样，留在纸张表面的墨迹渗透到纸张的内部，当书写者练就入木三分的书写功夫后，生宣具备的湿染性使得书写的字体饱满而刚柔并济，作品装裱后，水墨线条会透露出圆润立体的视觉冲击力。
由于生宣具有独特的湿染性，使得书写变得难上加难，因此，书法实践作为一种提高人生修养的实践行为，需要漫长的修为才能达到期待的目标。对于湿染性现象，其可以锻炼书写者内在的涵养和自我内聚力，同时，也是检验书写者耐心和品格的途径所在。C、吸墨性
生宣具备湿染性特性之外，还具备较强的吸墨性能，生宣具有的湿染性由水的特性引发，用淡墨书写产生的湿染性现象比较明显，用浓墨书写产生的湿染性程度相对减弱。
正是生宣具备了湿染性使得其又具备较强的吸墨性，从湿染性上说，生宣具有较强的吸墨性使得其产生独特的湿染效果，反之，生宣具有较强的吸墨性使得其产生独特的湿染效果，二者相辅相成。
正是因为具备了这种较强的水墨吸附性能，使用生宣创作出来的书画作品才具有较强的视觉效果和独领风骚的魅力。吸墨性的另外一面就是吸水性问题，生宣具备吸墨性也就是具备较强的吸水性，正是这种吸水性能使得书写有了淋漓尽致的味道，同时，由于水的特性，书画的质感才体现丰富的韵味血肉滋润的效果。D、艰涩性
如同攀登高峰，虽然艰辛万苦，但是具有挑战性的追求一直是人类勇往直前的精神所在，在书画创作领域，生宣的使用正因为其具有的书写难度才使得书法艺术的魅力大放异彩。我们这里围绕书写书写存在的艰涩性现象，阐述其意义，对喜好书画艺术的人可以起到鞭策的作用。
因为生宣书写具有的艰涩性特性，很多人人为此望而却步，这样就形成很多人难于在中国书画领域有所陈旧的局面。
生宣书写具有的艰涩性体现在笔墨挥洒上，笔墨在生宣纸面上的表现之所以很难酣畅淋漓地流动，是因为生宣具有较强的涩性，由于这种涩性造成用笔和用墨都变得举步维艰。
大家试想，我们一旦超越了生宣书写的涩性，书写者便能体会到这种涩性下的书写产生的充实感和强烈的笔触感觉；从太极书道实践出发，就是让你进入到超级感觉中来，你在这种涩性书写中循序渐进地提高自己的书写水平，最后便能对进行书写的一点一滴倍感深刻，从而在涩性这种“逆境”中逆水行舟，体验不进则退的滋味，使得你在不断努力下品尝逐渐进步的快乐。
艰涩性如同阻力，生宣纸面上如同涂抹了防滑剂，你在纸面上书写发现摩擦力加大，不能轻而易举的进行书写，这种笔与纸之间产生的摩擦一旦被克服，磨合的天衣无缝后，你的书写就能突破进退维谷的境遇。E、轻灵性
宣纸这种纸张拿在手中或张挂在支架下，悬空着的宣纸被风吹动，轻而薄的宣纸就会飘拂起来，正是具有这种轻而薄的特性，太极书道实践开创了悬空书写训练法，悬空书写就是在悬空挂着的生宣上进行书写（绘画）创作，这种悬空书写也可说成为轻灵派书写，在纸张悬空状态下书写，由于受力对象的生宣纸无法固定下来，毛笔不能尽力着力在飘拂的纸面上，于是，如何在轻而薄的生宣纸面上写出沉着痛快的作品来，就成为轻灵派书写的“绝妙”之地。通过悬空纸张书写，我们能更深地体会柔软的毛笔和特殊的水墨效果以及生宣纸之间的关联，能够认识到书写中意识活动的作用的重要性。
没有宣纸这种轻灵性，太极书道的实践就没有办法开展悬空书写表现，关于悬空书写，后文中将重点给予解析，通过悬空书写的实践，能够让我们对人的精神活动有一个全新的认识，为我们探求提高书写层次和境界提供了一种前途无量的途径。F、持久性
关于生宣书写具有的持久性问题，主要从两个方面阐述，宣纸与其他纸张比较，其质量的优质性是十分突出的，优质的宣纸可以几十年不变色，不脆化，放久的宣纸如同陈年老酒更具有较好的书写效果。
由于宣纸具有持久的保质特点，有利于保存和收藏。
从另外一面说，生宣纸的书写因为存在很大的难度，为此，书写者只有持之以恒地训练才能在生宣上大展拳脚。生宣纸给书写者设臵了“耐心”尺度，于是成为培养耐心的手段所在。J、胶着性
从上所述，在生宣纸上书写虽然有难度，但是当你能够手到擒来地掌握好书写，等你入木三分地将字体写入宣纸内，待墨迹晾干后，把晾干字迹后的生宣纸泡在清水里，即使泡上半天，着墨的生宣纸也不会发生跑墨现象，即墨汁不会因为水的浸泡而发生墨汁化开的问题，这种现象就是宣纸具有胶着性性能的表现所在。
生宣纸正是具备了胶着性使得书画装裱后更显艺术美感。
生宣纸具有的胶着性与前面说到的吸墨性有相关的内在关系，这种胶着性前提在于生宣纸具有较强的吸墨性，即使你用干燥了的写过字的生宣纸擦手，手上也不会沾染上墨迹。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，该制作技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2007年6月5日，经国家文化部确定，安徽省泾县的邢春荣为该文化遗产项目代表性传承人，并被列入第一批国家级非物质文化遗产项目226名代表性传承人名单。
第4篇：宣纸产业调研报告
大力发展宣纸产业 传承中华优秀传统文化
——关于泾县宣纸产业发展的调研报告
夏光田
党的十七届六中全会站在推动社会主义文化大发展大繁荣的高度，提出要“建设优秀传统文化传承体系”，强调要“加强国家重大文化和自然遗产地、重点文物保护单位、历史文化名城名镇名村保护建设，抓好非物质文化遗产保护传承。”作为中国书画艺术的最佳载体，被誉为“纸中之王”、“千年寿纸”，入选首批国家级非物质文化遗产名录和联合国“人类非物质文化遗产代表作名录”的国宝宣纸，可以说其产业迎来了历史上最好的发展机遇期。日前，笔者就泾县宣纸产业发展进行了专题调研，形成了一些较为肤浅的认识。
一、宣纸历史及产业发展现状
宣纸，始于唐代，产于泾县。因历代的泾县纸，都是由宣城调运、集散，因而形成“宣纸”一名，意为宣城属地产品，并一直沿袭至今。泾县优越的自然环境和深厚的文化底蕴，孕育创造出了宣纸这一备受古今中外书画艺术家青睐的民族瑰宝。由于宣纸制作技艺复杂，从原料采集到成纸完成均采用手工操作，全部工序多达108道，使得宣纸的内在品质始终保持着天然本质，质地细密柔韧，外观洁白如棉，不蛀不腐，郭沫若更是给予了“宣纸是中国劳动人民所发明的艺术创造，中国的书法和绘画离开了它，便无从表达艺术的妙味。”的高度评价。2001年5月21日，江泽民同志亲临中国宣纸集团公司视察，并欣然题词——“传承优秀文化，弘扬中华文明”。
（一）高度重视产业发展，不断壮大集群规模。泾县县委、县政府始终把宣纸产业发展摆在突出位臵，尤其是近年来积极抢抓有利时机，科学确立发展思路，通过多举措引导、集群化推进，取得了明显成效。截至2011年底，全县共有宣纸生产企业17家、年产宣纸750吨左右，书画纸生产及其加工企业260多户、年产书画纸7000多吨，宣纸书画纸从业人员15000多人，年销售收入5亿多元，成为国内最大的手工纸生产加工基地，初步形成了以中国宣纸集团公司为龙头的宣纸书画纸产业集群。一是强化组织领导。成立了以县委书记、县长为主任，县政协主席为第一副主任的高规格宣纸书画纸产业发展委员会，并下设九个领导组，分别由县四大班子相关领导担任组长，共同推进技艺传承保护和产业发展。二是强化政策扶持。精心组织编制《泾县宣纸书画纸产业发展规划》，先后出台《泾县促进宣纸宣笔产业发展行动计划》、《关于加快泾县宣纸书画纸产业发展的意见》等政策措施，进一步明确了宣纸产业发展的总体思路、主要目标和工作措施；全面启动宣纸集团上市工作，有力促进了宣纸产业持续健康加快发展。三是强化龙头带动。领军企业中国宣纸集团公司逐步摆脱原料短缺、技工减少等困境，三年实现产值和效益翻一番，先后跻身全国工
2 业旅游示范点、国家文化产业示范基地、国家文化出口重点企业、国家级非遗生产性保护示范基地，其所产“红星”牌宣纸为中国驰名商标，并荣获首批中华老字号称号。中国宣纸集团公司的兴起，带动了传统宣纸产业踏上振兴之路。
（二）加快推进项目建设，不断增强发展后劲。按照原料产量与宣纸需求量相匹配的原则，采取政府引导、企业为主的模式，巩固、建设、发展原料基地。目前，万亩青檀林基地建设进展顺利，投资1500万元、年产70万斤的郑村燎草基地已部分投产，有效缓解了宣纸原料供求矛盾。省“861”项目中国宣纸文化传习基地、中国宣纸文化产业基地、中国宣纸博物馆已于去年底开工建设，三年建成后，对进一步保护和传承宣纸制作技艺、繁荣发展泾县文化旅游，都将起到重要推动作用。同时，强化环保投入，投资2500万元兴建宣纸行业污水及黑液处理中心，已于今年5月份投入运行，完全能满足全县宣纸产业檀皮蒸煮及黑液处理需求，解决了宣纸产业污染治理中最大难题，全面实现了宣纸产业达标排放。
（三）健全完善销售模式，不断规范市场行为。为稳定和繁荣宣纸交易市场，有效破解“红星”宣纸“一纸难求”的局面，在继续加大宣纸生产力度的基础上，探索实行了“红星”宣纸“区域代理、层级经销、统一零售、优质服务”销售模式，整合国内销售渠道，并出台相应限价政策，实行严格的零售价指导制度，有效平抑了持续走高的宣纸价格，促进了宣纸流通
3 和交易。同时，加强市场监管，针对各地代理商串货和价格波动等违规行为，重拳出击、严厉整顿，充分彰显了维护宣纸产业稳定、健康发展的信心与决心，切实保障维护了消费者的利益，让宣纸产业和企业长期稳步发展。
（四）积极调整产品结构，不断加快转型步伐。建立技艺评价和激励机制，着力引导企业调整产品结构，研发纪念宣纸、精品宣纸、五色信笺等高端新产品。中国宣纸集团公司成为上海世博会指定特许生产商，获准生产世博会特许商品；成功研制发行了宣纸材质邮票，进一步拓展了宣纸应用领域。积极鼓励企业开展技术改造，相继实施燎草蒸锅改造和蒸汽盘帖等项目，既提高了劳动效率，又降低了燃煤耗用和环境污染；其中，“用于宣纸制作过程中的蒸锅”等四项技术创新获得国家实用新型专利，并大力推广应用。充分发挥中国宣纸文化园宣纸技艺展示与传承的窗口作用，繁荣发展宣纸文化旅游，加快传统宣纸产业向文化、旅游业转型发展。
（五）大力实施人才战略，不断强化发展保障。牢固树立“人才第一”理念，先后引进一大批大学生专业人才，在宣城工业学校开办宣纸工艺专业班，积极培养宣纸技艺后备人才，不断壮大宣纸人才队伍，优化了管理团队。出台《宣纸捞、晒、剪技师、高级技师评聘办法》，评聘了两批75名宣纸技师和高级技师，有史以来宣纸技艺传承人第一次拥有了“技师”称号。不断提高工资待遇，中国宣纸集团公司一线工人两年实
4 现收入翻番，目前捞纸工平均月工资达5000元左右，有效激发了广大宣纸员工的生产积极性，提高了宣纸生产岗位的吸引力，今年初该公司还新招近百名年轻学徒工，为宣纸产业发展注入了新的生机和活力。
二、宣纸产业发展面临的挑战
由于宣纸具有原产性、手工性、文化性、遗产性的固有属性，特别是宣纸对泾县特有的自然条件、传统制作技艺及上游产业水稻、青檀林种植业依赖性强，受劳动力成本上升和本地青壮年劳动力外流等不可控市场经济因素影响深，受天气、雨水等不可控自然条件的制约程度高，当前宣纸产业发展面临着一系列现实挑战。主要表现在：
（一）原料紧缺制约产业发展。由于宣纸原产的制约性和原料的稀缺性，原料紧缺已成为阻碍宣纸产业发展的最大瓶颈，宣纸产量很难在短期内有较快增长。虽然泾县正加快推进原料基地建设，但受生长周期长、质量要求高等方面制约，原料培育仍需较长时间，加之农村劳动力大量外出务工，造成部分原有青檀林荒芜，燎草生产能力相对落后，导致原材料供应十分紧张。尽管2006年以来，青檀皮、燎草收购价格均增长2倍以上，仍然难以满足生产需要。
（二）后继乏人危及技艺传承。宣纸生产苦、脏、累工种多，劳动强度大、技术要求高、习艺周期长、职业寿命较短（如捞纸、晒纸、原料制作等工种平均只能劳动到50岁左右），且
5 易患腰肌劳损、关节炎等职业病，一线熟练技工流失现象时有发生。虽然近年来通过提高工资待遇、招收年轻学徒工等方式，总体稳定了工人队伍，但目前一线技工年龄在40岁以上的占到一半以上，直接威胁到宣纸技艺的保护和传承。
（三）税赋过重影响企业生存。一方面，国家一直对正规宣纸企业执行与工业品相同的17%税率，但由于宣纸原材料农产品化和加工手工化，加之属于传统产业，难以享受国家产业政策和税收政策，导致抵扣率低，增值税高，不仅没有优惠，综合税率还高于其他行业。如中国宣纸集团公司2011年销售收入1.71亿元，纳税达2600余万元，综合税率竟超过15%。另一方面，国家对行业中的个体作坊执行3％的税率，与正规企业形成了不对等的竞争，也影响了骨干企业的生存和发展。
（四）门槛较低扰乱市场秩序。宣纸行业市场准入标准较低，加上大多数消费者鉴别能力不强，在利益的驱使下，一些不法商贩利用假冒伪劣、粗制滥造的纸产品冒充“正宗”原产地宣纸的现象普遍存在，假冒“红星”商标和企业名称侵权案件屡有发生，严重扰乱了市场秩序，不仅给正规企业经营造成不良影响,同时也损坏了整个宣纸行业的声誉和形象。
虽然宣纸产业发展面临不少挑战，但近年来，在上级党委、政府和有关部门的关心支持下，泾县积极采取针对措施，有效破解这些难题，如加快推进原料基地建设，大幅度提高员工待遇等，这些难题正逐步得到解决。
6 三、进一步加快宣纸产业发展的对策建议
宣纸，历经千年，经久不衰，对于传承中华传统优秀文化、弘扬中华文明具有不可替代的重要作用。笔者立足泾县实际，通过调查研究，对进一步加快宣纸产业发展提出一些对策和建议：
（一）着力破除瓶颈制约，让宣纸产业兴旺发达。原料供应既是摆在面前的最大瓶颈，也是加快宣纸产业发展的主攻重点。由于青檀皮和燎草现有资源有限，仅靠提高收购价格只能是暂时之举，惟有加大原料基地建设力度，才能从根本上解决宣纸行业面临的“无米之炊”难题。要采取有效措施，给予更多政策、项目、资金倾斜，并鼓励社会力量以产权入股形式加入建设行列，积极探索基地建设新模式，力争到2015年新建长杆稻草基地2万亩，青檀林基地发展到10万亩。同时，乘着今年中央一号文件的东风，加快科技创新步伐，帮助泾县研发长杆水稻新品种，改革水稻收割机械，保障农民种植长杆水稻利益，保证稻草收割质量符合宣纸原料的要求。
（二）建立人才培养机制，让宣纸技艺薪火相传。宣纸技艺的传承和保护，是宣纸产业发展中的一项重要历史使命。一方面，宣纸企业要积极改善宣纸生产环境，进一步提高福利待遇，尽最大可能稳定一线技术工人队伍。文化、劳保部门要建立完善宣纸传承人“多级保护”制度，将捞、晒、剪、原料制作等从业人员列为相应级别技艺传承人，发放政府特殊津
7 贴，同时将相应工种纳入特殊工种范围，逐步提高劳动保护标准。另一方面，要在政策上鼓励有关大专院校开设宣纸相关的系科，在经济上支持学生学习相关的专业，大力培养宣纸专门人才，吸引更多的年轻人进入宣纸产业，逐步解决技术员工面临的断层问题，避免宣纸技艺“人走艺绝”。
（三）施行优惠财税政策，让宣纸企业轻装上阵。随着经济社会的发展，传统手工业在财政税收总体贡献上几乎微不足道，但其文化传承的影响和任务又十分艰巨。鉴于宣纸行业作为人类非遗行业、传统手工业及特殊文化产业，建议上级从保护、支持的角度出发，将宣纸生产企业由原来的轻工企业转为文化企业，研究出台针对宣纸等文房四宝传统文化产业的差别税率政策，把税率由17％降低到3％或以下，或减免税，或先征后返，并减免社保资金，以利于宣纸企业做大做强和产业长期繁荣发展。
（四）加大行业监管力度，让宣纸市场秩序井然。质量是宣纸的生命，也是长盛不衰的秘密。针对当前宣纸市场“鱼龙混杂”的问题，一是要充分利用中国宣纸集团公司作为宣纸国标的主要参与制定者、在宣纸行业技术标准方面拥有的权威地位，给予政策和项目资金支持，以宣纸集团公司为主体，其他知名企业协同，筹建国家级宣纸质量检测中心，加快行业标准化体系建设，为宣纸产品鉴别提供权威意见。二是要加强宣纸行业协会建设，通过行业自律，引导和规范宣纸企业诚实守
8 信、合法经营，避免不符合质量标准的宣纸流入市场。三是要继续加大市场监管力度，严肃查处鱼目混珠、以次充好、侵犯注册商标等违法违规行为，做到发现一起、查处一起，露头就打，不留死角，真正为消费者撑起一片蓝天。
（五）强化传承基层基础，让宣纸文化发扬光大。传承包括宣纸文化在内的中华民族优秀文化，基础在学生，重点在基层，需要全社会的关心和支持。建议上级教育部门在中小学开展书法教育、恢复设臵书法课程，以利于中小学生在学习国学、传承中华文明的同时，促进了解和使用宣纸这一国粹，继承与弘扬中华优秀文化，提高全民素质。同时，充分利用电视、网络、报刊等各种渠道，大力宣传宣纸文化及泾县宣纸产业发展成就，不断提升“中国宣纸之乡”的知名度和美誉度，进一步营造关心、鼓励、支持宣纸产业加快发展的浓厚氛围。
（作者单位：安徽泾县县委办公室）
第5篇：宣纸的分类
【宣纸的分类】
■按加工方法分类，宣纸分为一般可分为生宣，熟宣、半熟宣三种。
生宣的品类则有夹贡、玉版、净皮、单宣、棉连等。生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。写意山水多用它。生宣作画虽多墨趣，但落笔即定，水墨渗沁迅速，不易掌握。
熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。其缺点是久藏会出现“漏矾”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母笺、冷金、酒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮等皆为由熟宣再加工的花色纸。生宣则吸水力强。用淡墨水写时，墨水容易渗入，化开。用浓墨水写则相对容易。故创作书画时，需要掌握好墨的浓淡程度，方可得心应手。
半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间，“玉版宣”即属此一类。
■宣纸品种按原料配比可分为棉料、净皮、特净三大类；按规格可分为四尺、五尺、六尺、八尺、丈
二、丈六尺多种；按厚薄可分为扎花、绵连、单宣、夹宣等；按纸纹可分为单丝路、双丝路、罗纹、龟纹、白鹿等；此外还有生熟之分，如矾宣、蝉衣、彩色洒金、仿古色宣、水印瓦当等，共约六十多种。一般来说，棉料是指原材料檀皮含量在40％左右的纸，较薄、较轻；净皮是指檀皮含量达到60％以上的；而特皮原材料檀皮的含量达到80％以上。皮料成分越重，纸张更能经受拉力，质量也越好；对应使用效果上就是：檀皮比例越高的纸，更能体现丰富的墨迹层次和更好的润墨效果，越能经受笔力反复搓揉而纸面不会破。这或许就是为什么书法用棉料宣纸的居多、画画用皮类纸居多的原因之一——并不是不能用净皮、特皮纸写字，而是棉料宣纸已经基本能够满足书法的需要了（除非您的书法风格是需要在同一个地方用笔反复涂抹）。
附：简单区分生宣和熟宣的方法就是看纸面有无反光的银色矾结晶，有就是熟宣，无一般为生宣。
宋代苏易简曾说：“一方好石砚就如同一方好石田，留给后代子孙，可以让他们世代耕耘，耘之不绝。”所谓好砚，虽然目的、用途有差异，但其基本条件“石质优良”是必备的，唯有建立在石质优良基础上的才可能是好。
我最近因为喜欢上歙砚，从网上搜集整理了一些关于鉴别选择砚台的资料，整理出来与朋友们分享。这些资料来源于网上，实在无法确定准确的作者是谁，所以只在此注明以下文字为转载辑录。
一、砚的种类
砚即砚台，为研墨的工具，是中国文房四宝之一。历代文人对名砚的鉴赏归纳起来有八条标准，即“纹斑绮丽，玉德金声，坚劲发墨，下墨如风；经久不乏，停墨浮艳；贮水不耗，历寒不冰；涩不留笔，护毫佳秀；滑不拒墨，磨墨无声；瓜肤彀理，涤之即净；池润容墨，文作天工”。
砚台主要由石、泥、玉，、青瓷、紫砂等材质制成，其中石砚最为常见，据考证，西晋期间的砚台，多为青瓷砚，端砚出现于唐代。宋元明清则以端砚和歙砚为主，清代还有少量玉砚和紫砂砚。多数砚台为石砚，石砚的种类较多，其中端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚为中国的四大名砚，而端砚和歙砚又为其中之上品，宋代的文人雅仕最喜此两种砚台。端砚石产于广东肇庆市（古称端州）东郊羚羊峡斧柯山的端溪水一带，歙砚石产于江西省婺源县和安徽省歙县之间，其特点是质地细腻、光滑、高密度，受气即能凝聚成水，极适宜研墨，上佳的砚石中可见“罗纹眉纹”“金星金晕”，“白眉龟甲”及各种“眼”，加上在巧妙的构思和雕刻下，更显神韵。
端砚：歙砚和端砚并称，而端砚又较歙砚更佳，据说历代皆采端溪，到南唐李主时端溪石已竭，不得已才采用次之的歙。
端砚为砚之上品，亦可再分等级。它出产自广东肇庆市斧柯山，唐之前名端州，故得名。山下端溪水水，距江滨
三、四里处，逐渐升高分下岩、中岩、上岩、龙岩、蚌坑等采石之所；下岩洞在山底，终年浸水，而砚石贵润，所以下岩之品质最佳。但浸在水里的下岩想开采可不容易，只有每年秋冬河水降低之时才可进入，潭水无出口，须七十个人排座，一个个将装水的瓮往上传至岩口，如此做个月余，潭水始得涸，才能进入取石。明年春天水涨，则又得重新来过了。但下岩到北宋时已开采净尽，明后另辟的新坑或中、上岩，品质就没有那好了。
端砚有一个特征为“有眼”。如“鹦哥眼”、“了哥眼”等，据说是石嫩则眼多，石老则眼少，也有以眼来评品质优劣的，最上为活眼，再下是泪眼、死眼等。其实所谓“眼”便是砚上石纹，倒不一定和品质相关。另外端石的颜色也
被视为和品质有关，有紫、青、白等颜色，而以白色最佳，紫色最下。
端砚的优点，一是下墨，二是发墨，三是不损亳。
歙砚：与端砚并称，因产于古歙州今江西婺源县而得名。歙砚因为南唐李后主而扬名天下，名声甚至大过了端砚。歙砚的正式开采至南唐才开始，它的地点也是浸在水中，质地也因此而润泽。
歙砚有“纹”，如同其砚之眼，所谓的罗纹面，即称其石纹如罗纹者。纹有粗细之分，而细纹为砚之奇才，粗粗罗纹亦为上品，皆足以和端溪下岩媲美。而眉子砚，则是石纹如人眉而得名，与罗纹砚无异。
歙砚之特性亦如端砚，而歙重于发墨，做大字，端重于细润停水，写小字。
二、如何鉴砚 砚材种类繁多，铜、玉、砖、瓦、陶、石皆是，另以碧玉为砚，堪称上品。而切合实用且兼具各种特别造型者当推石砚。
石砚的鉴赏标准，一是它的实用价值，首先取决于石质；二是它的艺术价值,主要在于雕琢。
砚的实用价值首先取决于石质。砚石不论是“板岩”还是“灰岩”类,都是隐晶质的岩石,内眼鉴别只能凭经验观察石质是否细腻,纹理妍丽如何,但矿物成份和粒度,以及结构构造等,必须在显微镜下鉴别。
润泽有光：砚石贵于润泽，端、歙俱以此著称，因若不润则墨中水分易被吸收，导致浓度太高，滞笔难运。端、歙石长年浸于溪中，故润泽有光，润泽与否可以目光辨之。优质的石材,滴上一滴水,如果不吸水,说明石质均细致密。
肌理细腻：砚石纹理精细，则表面平滑，易于磨墨，磨出来的墨亦匀细可佳；这种砚不但发墨，且不损笔亳，端、歙二两种皆为此中之最。若表面不平，上砚有声，墨必粗劣不匀，且损笔锋。这可从视觉、触觉、见查得知，并不难明白。手指触面,有汗印者佳,说明吸水性差。无汗印者差,说明易吸水。冰凉者佳,暖者差。用手摸砚面润滑,说明砚佳。古人称：“孩儿面,美人肤”。
质坚而差软：硬度是鉴别砚石的主要依据之一。石质以坚硬为上，而石若过坚，敲之声响者亦较坚而差软，敲之声低者为差。故砚石宜润，润则无刚硬之性，即所谓“差软”，石坚而差软，乃有温润之性，故能发墨久不乏。选砚时敲之声高者质坚较劣，低而有韵者，石差软较优。
将砚用五指托空,用小笔杆或手指弹砚,听其声,如金属者为佳砚,说明石质结构致密。闷声首差,多为泥质或有暗节理和裂隙。用萤石在砚的背面砚边轻轻一划,有白色条,易刻动,说明硬度适中,在4度左右。将砚放在手中掂掂分量,重者好,轻
者差。比如歙砚中的眉纹砚,它的重量就比其它砚重而且比其它砚细构细密。
三、如何用砚
一个真正懂得用砚的人、爱砚的人都知道，砚是有生命、有活力的，也需要关爱和养护。一方有生命活力的砚台，其锋芒必然锐利，发墨性一定很好。明朝屠隆在《砚笺》中提到：为永保砚面的莹润光滑，就得跟养茶壶一样，日常应给予砚台适当的保养。一方好砚能否长保活力，那便要看使用者是否爱护、保养它了，若保养的好，它将愈磨愈光润、发墨。但若是保养方法不正确，反而会导致发墨不佳、损其锋芒的后果。
砚的养护工作一般分为两部分，即新砚的处理和日常保养。
新砚的处理:曾经买过、用过砚台的人们都应该碰到过一个共同的问题，就是当您高兴地拿出一方砚台磨墨时，开始磨起来很光滑而不发墨，其实这是由于新砚在雕刻完毕后，都会涂上一层蜜蜡的因素，涂抹蜜蜡并非今创而是古人流传下来的护砚方式。《文房四谱》修斫第五节“砚所初成，先以蜡涂内外尽与石相益，须借此则温润光洁……初使以姜汁涂研处，即著墨，今人多不知此。云是假病，以墨蜡尽灭痕，又云不发墨光，始初磨墨，兼带少蜡，滞暗墨色故也，使三五度则无此病矣……故人多用蜡尽免此患也。”因此，刚买回来的新砚，使用前最好先做一番处理，古人是用姜汁涂抹磨处，而我们现在则可以用高粒度水砂纸轻轻研磨墨堂，除去墨堂上的薄蜡便可。其它部分则保留，以便日后清洗与保养。磨好后，将石砚放在清水中使用海绵将污垢清洗干净。如果不经上述处理而直接研墨可能要使用三五次之后才会逐渐好磨。
储水：砚也需要滋润，平时需要每日换清水贮之，砚池不宜缺水，古人叫做“养研”。《砚笺》有一段叙述是“墨池水不可让它干枯，每日要用清水浸湿，以使砚石保持滑润莹洁。磨墨处不可蓄水，用过则干之，墨堂若长时间浸水则不能发墨。《岩栖幽事》记载：“砚用则蓄水，毕则干之。久浸不干则不发墨，水宜取新护尘，禁用煎煮之水。”砚的本性是爱水而不畏水，需水而不吸水。为了使砚长保湿润，莹洁，除了磨墨处不宜长时间浸水外，砚堂则时时保持湿润状态。旧砚放在柜子里，也应该经常用手去抚摸或在墨堂、墨海处滴几滴水，只要有水的滋润，砚就可以永远洋溢生机和活力，充满无限生命。
使用须换清水：别直接以养砚研水磨墨，而热水伤润损墨，切记避免。
用后刷洗：有人会认为砚台用过以后不用清洗，阴干即可，以便下次发墨更快。其实这种想法是错误的。《古砚考》记载：“昔日云：宁可三日不沐面，不可一日不洗砚甚矣。砚之必当勤洗也，多洗则不竭燥，多洗且得神气，三日不涤，宿墨胶凝，书写滞笔，墨色尘灰，不能清鲜矣……”因此，砚石使用之后，必须将余墨涤去，不可使之凝于砚上。不然残墨干则结成渣，第一妨碍研磨，第二伤笔亳，且会损害砚面。若与新墨相混，则无下墨或发墨之利。洗的时侯可以用丝瓜穰等物助之，但不可以坚硬之物用力擦拭，以免伤害光滑的砚面。
新墨轻磨：新墨棱角分明，若用力磨易损伤砚面，使用时轻磨就可以了。
将墨取出：研墨之后，即须将墨取出，不要放在泡中，否则墨与砚胶黏难脱，易损砚面。若不小心黏住了，可先用清水润之，将墨在原处旋转，待其松脱后再取出。
四、如何选砚
一方好砚所要具备的条件很多，其中重要的包括石质的优劣、设计构思的精美、做工的粗细和是否出自名人之手等。
砚台的用途一般分为实用性和玩赏性两大类。在选购的过程中，我们首先要依据用途而决定砚的造型和大小。如果只是为了磨墨写字，则应选购实用性的作品，即砚池较大而蓄墨较多的（如：圆盆砚、墨海砚、正方砚等），此类砚台也较易清洗，然后再根据您的实际用途决定砚的大小。以实用为目的，不必在意雕饰是否美观，而应强调好用、耐用和搬动方便。
若是为了装饰之用，则以玩赏性为宜。选购玩赏性作品，应以石色纯美、石质嫩润、雕饰精致高雅、造型美观大方者优先考虑。其大小、重量则无一定的限制，完全依个人爱好、摆布地点来定位。
如果是以珍藏为目的时，首先应考虑石质是否良好，只有石质良好罕有的作品才是一方好砚的保证。其次要观其造型是否独特，如果造型平平，类似众多也不具有收藏的价值，然后看看是否出自名家之手，一方出自名家之手的作品，不但可以保值，更可贵的是绝大多数都潜藏升值的能力。
关于如何挑选砚可以归纳出六个字，即：看、摸、敲、洗、掂、刻，简述如下：
看：就是看砚的质，工、品、铭、饰，以及新旧程度和修理与否等。若砚经过修补，其补过的地方颜色与砚的原色总有差别，因用过树脂等化学胶水后，总比原色来得亮。
摸：拿到一方砚用手摸一摸，感觉是否滑润。如果像小孩皮肤一样的光滑细嫩，说明石质细嫩；摸上去石质粗糙，石品质就差。同时，用手摸砚的感觉冰凉，则石质佳；感觉暖者差。用手指或手掌按砚石，有汗印者佳，无汗印者差。
敲：将砚用手指托定，轻击之，或用另手指弹砚，但闻其声，端石以木声为佳，瓦声次之，金声为下。这三种没的声响，分别体现出端石质地的嫩与老。而歙砚的敲击声则以清脆的“镗、镗”金属声为佳；如果闻声“卜、卜、卜”，就说明该歙石多泥质，为下品，或石有暗伤痕。
洗：选择砚和收藏砚，最好还要经过清洗这个环节，尤其是古砚，砚面上墨痕斑斑，遮掩了自然的美纹，也分辨不清石的坑口年代，就需洗砚，把墨痕去掉，还原石的本来面目。若古端砚的砚面墨垢郁积，洗之不清，还可用细号水砂轻轻地和水在砚面的中心磨去薄薄一层，但必须当心，千万不能擦伤古砚的其他部分，以免损伤古砚的包浆。砚经过清洗，更容易看清砚石有否伤痕和修理过的痕迹。
掂：用手掂砚的分量。同样大小的石砚重者好，轻者差。重的说明砚石矿物胶结紧，颗粒细；轻的说明胶结松，颗粒粗。掂的方法尤对歙砚比较适用。
刻：一方砚的好与差，首先考虑的是石质的好坏，然后才是琢刻。佳石必欲良工，彼此衬托，则艺术品位更高，二者如果缺一，终成遗憾，同时也降低了砚的价值。熟悉砚石的工人和艺术家，只要用刀在砚石上轻轻的刻上几道，马上就会感到该砚石质的优劣。
挑选砚和收藏砚，若按上述的要求去做，必能鉴别砚的优劣，但事实上一点毛病和瑕疵都没有的砚是很少的。砚的特点不同，用途不同，选择的原则也应根据各自的要求重点有所侧重。
以实用为目的，想选发墨性佳的优良好石砚有以下三大要决可供参考。
（1）口对墨堂呵气或用手指肉按墨堂：众所周知，好砚一定具备“贮水不干”的特点，如要贮水不易干，那么其吸水率一定很低，用口呵气或手指肉按之，砚便会产生雾气，如果雾气好久才消失，证明此砚贮水性佳，反则次之。
（2）以指甲磨墨堂：好的石砚必带“锋芒”，用手指甲直竖墨堂摩擦砚面，会产生或多或少的白色粉末，或残留白色的刮痕，属有“锋芒”，只有带锋芒的石砚才可能是好砚。
（3）沾水磨擦砚面：墨堂干时用手指头磨擦砚面，虽因带有锋芒而会感到润滑，但带水用力磨时则会明显有刺且涩的感觉，具有此种特性的砚方为好砚。
墨的选择方法
质细：
选墨首重质地细致，则所谓制煤时所得煤灰粗细得中，无白灰夹杂其间，胶亦可均匀，两者完全融合，故质地精纯，上砚自然无声。这点只须磨了自然知晓，用看的并不能完全明白。
胶轻：
指含胶不宜过重，过重则黏性多而滞笔，过轻又质地而无光彩。「凡煤一斤，古法用胶二斤。」此即为煤、胶的「黄金比」，所谓「对胶」。胶过轻或太重皆不好，但选择之法，须待书写后才能知道，如果墨虽浓而不黏稠，又容易施笔，就是好的了。也有另一种以轻重判别的方法，胶多则轻，胶含量适中的话就没有畸轻畸重的感觉。
质坚：
指墨之质地坚硬，浸水不易化，李延珪墨的「能削木」就是如此。如果在制墨的胶与煤比例论当，擣的次数也足以使之充分融合到不可分离的程度，质地自然细而坚硬了。
墨色黑而亮：
墨的黑是因为煤，过多就会黑而无光；亮则因为胶，过多则光而不黑，制墨之难，难于煤与胶之调配，所谓「对胶法」，两者名半，则乌黑有光泽，就像用了海伦仙度丝一样．．．至于黑不黑亮不亮，就像看人头发发质好不好一样，是要用眼睛看的。
墨味香而轻：
墨以有恶臭的煤，易腐的动物胶为主要原料，所以需要加点香料，如龙麝等，一来可以散发宜人清香，二来可以防腐，但是含量也需适中，太多会降低煤与胶之成份，太少又不能达到功效，皆非善类也。
墨常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。
挑选墨首先看其色，墨色发紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用；然后听其音，好墨扣击时其声音清响，研磨时声音细腻，劣质的墨声音重滞，研磨时有粗糙响声。磨墨要用清水，用力均匀，按顺时针方向转慢磨，直到墨汁稠浓为止。作画用墨要新鲜现磨，存放过久的墨称为宿墨，宿墨中有浓缩后的渣滓，用不好有脏黯之。现在北京、天津等地生产的书画墨汁（如一得阁），使用方便，已为许多书画家所用，但墨汁中胶重，最好略加清水，再用墨锭研匀使用。墨色更佳。
如果你要是研墨用于画工笔画的话，应选择稍好的墨块，一般初学有24元左右的曹素功就行，还有60到120元的墨，你可以看自己的经济能力去选择。但是，如果你是写字的话，墨的用量很大，研墨很费劲，我本身就是学国画专业的，我觉得用一得阁的墨汁就行。
砚砚台我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。
一般书画选择各地产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清洁，切忌曝晒、火烤。砚的优劣，对墨色有很大的影响、最理想的是广东肇庆出产的端溪砚，或安徽的砚，都是石坚致细润，发墨快，墨也磨的细，且能贮墨甚久不易乾，但良质的砚价格昂贵，但不宜选购树脂加石粉灌出来的塑胶品选择砚台虽然以石质细润为佳，但过於光滑（如台湾大理石砚），亦不容易发墨。砚台的形状也有多种款式，以墨海一型最便利，储墨多，使用后可盖上盖子，以免墨水乾涸。经过一段时间后，残墨积的太多，应先用水浸泡，再洗除墨垢，保持砚台清洁。
